Карантин достаточно серьезно ударил по киноиндустрии и мировому прокату. Многим режиссёрам пришлось смириться с переносом премьер своих фильмов. «Сторожка» – хоррор австрийских авторов Северина Фиала и Вероники Франц – вышел ещё в 2019 году, но до России картина так и не добралась. В США, где фильм демонстрировался в ограниченном прокате, остросюжетный ужастик собрал смешанные отзывы зрителей, но получил одобрение критиков. В период пандемии онлайн-площадки выпустили ленту для отечественной публики, дав ей вторую жизнь. Во время карантина не было громких премьер, поэтому сложно представить более подходящее время для релиза (пускай и в онлайн-кинотеатрах) фильма, который в обычное время, наверное, прошёл бы мимо зрителя.
Период глобальной пандемии, пожалуй, стал одним из самых необычных за последние годы испытанием не только для киноиндустрии, но и для всего человечества. Принудительное нахождение в замкнутом пространстве оказалось для многих достаточно тяжким опытом. В кино же тема изоляции чаще всего ассоциируется с хоррорами. Сейчас это уже стало клише, которое можно найти как в классических фильмах ужасов («Сияние» Стэнли Кубрика, например), так и слэшерах вроде «Поворота не туда» или «Техасской резни бензопилой». Причина его использования довольно очевидна: страх отчуждения – один из базовых, и за долгие годы процветания хорроров эта тема была представлена в огромном количестве вариаций.
Австрийские режиссёры Северин Фиала и Вероника Франц – племянник и жена именитого Ульриха Зайдля – ещё в 2014 году решили вступить на поле современного хоррора фильмом «Спокойной ночи, мамочка». Картина вышла интересной, но достаточно далёкой от жанра, в котором была заявлена. В ленте хорошо прослеживалось влияние национального кинематографа, в особенности Михаэля Ханеке и, разумеется, Зайдля: неторопливый темп, статичные кадры, продуманные и лаконичные интерьеры. Но всё же чувствовалась некоторая неуверенность, так как режиссёры не стремились подстроиться под привычный формат. В Европе (как и в России) отсутствует живая традиция фильмов ужасов, современные авторы встают перед выбором: либо подражать голливудским фильмам, либо пойти своим путём. И здесь Фиала и Франц нашли свой, третий вариант, который, как ни странно, сочетает оба предыдущих.
В «Сторожке» сильно ощущается влияние актуального в последнее время американского авторского хоррора, так называемого «постхоррора». Режиссёры явно активно следят за успехами своих коллег по жанру. Франц и Фиала используют уже намеченные ими ранее мотивы и приемы – герои-дети и изолированность от внешнего мира. Авторы подробно прорабатывают бэкграунд персонажей, их характеры и взаимоотношения между ними. Перед нами предстаёт острый семейный конфликт – дети (звезда «Оно» Джейден Мартелл и Лия МакХью из детективного триллера «Тотем») противостоят главной героине Грейс (Райли Кио, известная по фильмам «Оно приходит ночью» и «Под Сильвер-Лэйк»), их новой мачехе. Беспечный отец семейства (Ричард Армитедж, игравший Торина Дубощита в трилогии «Хоббит») решает оставить их в загородном доме на уикенд, чтобы дать им свыкнуться друг с другом. Пока Грейс пытается наладить контакт с детьми, в доме начинает происходить что-то неладное.
В отличие от «Спокойной ночи, мамочка» (2014), «Сторожка» активно использует многие жанровые приёмы. Видно, что режиссёры учли предыдущие ошибки и сильнее углубились в изучение истории ужасов. И, конечно, одним из залогов хорошего хоррора является правильно созданная атмосфера. В «Сторожке» основным местом действия становится тот самый загородный дом, кажущийся на первый взгляд уютным и комфортным. Но чем дальше мы движемся по сюжету, тем мрачнее и таинственней он воспринимается. В какой-то момент дом превращается в мистическое место, но сюжетные перипетии резко возвращают нас в «реальный мир». При этом режиссёры не используют давно набившие оскомину скримеры, стараясь держать всё внимание зрителя на атмосфере и усилении саспенса. Вместе с этим изолированность героев от внешнего мира заставляет нас поверить в некую потустороннюю природу этого места.
Стоит отметить операторскую работу – на счету оператора Тимиоса Бакатакиса практически все фильмы Йоргоса Лантимоса («Убийство священного оленя»), поэтому холодность и отстранённость хорошо ощущаются в визуальном решении. Особенно изящно сделаны небольшие псевдодокументальные фрагменты. Именно столь кропотливый подход к художественной стороне фильма ставит «Сторожку» в ряд с другими лучшими современными хоррорами – «Бабадуком» (2014) Дженнифер Кент и «Реинкарнацией» (2018) Ари Астера.
Комментарии 3