20 августа в прокат выходит «Поезд в Пусан 2: Полуостров» – продолжение нашумевшего южнокорейского зомби-фильма «Поезд в Пусан» (2016) Ён Сан-хо. По этому случаю на экраны российских кинотеатров – с 13 августа – вернулась первая часть, причем в особом расширенном варианте, – хороший повод, чтобы вспомнить ее достоинства и недостатки, а также разобраться, почему мчащийся поезд – залог увлекательного кино.
Стереотипный занятой отец Сок У (Кон Ю), словно шагнувший сюда из американских фильмов 90-х про менеджеров-трудоголиков – только пейджера не хватает, – вечно пропадает на работе, не приходит на праздник к собственной дочери (Ким Су-ан) и второпях покупает ей на день рождения тот же подарок, что и до этого. Чтобы загладить вину, он везет ее к матери в Пусан, но поезд, на который они садятся, очень скоро становится рассадником зомби-вируса. Очевидно, что до конечной остановки доберутся не все, и пассажирам – школьной команде бейсболистов (во главе со звездой «Паразитов» Чхве У-щиком), добродушному Сан Хва (Ма Дон-сок) с беременной женой Сон Гён (Чон Ю-ми), неприятному бизнесмену (Ким И-сон) и другим попутчикам по несчастью – в итоге придется выбирать не способ выживания, а способ умереть: героически или не очень.
«Поезд в Пусан», дебютная игровая работа мультипликатора Ён Сан-хо, ненадолго распахнул человечеству дверцу в южнокорейское кино. Зрители оценили очередное воспроизведение сценария зомби-апокалипсиса, масштаб которого по сюжету не ограничивается вагонами поезда, и фильм, также став в Корее самым кассовым в 2016 году, собрал почти $100 млн в мировом прокате. Было бы странно не попытаться развить этот неожиданный успех – теперь на посткарантинные экраны выходит продолжение! Учитывая, что практически одновременно с первой частью «Поезда в Пусан» Сан-хо выпустил ее анимационный приквел под названием «Станция “Сеул”» (2016), где рассказал о самом начале эпидемии, это будет уже третья работа режиссера в рамках этой франшизы. Вот так, кажется, и появляются маленькие, но гордые киновселенные вроде серии «Кловерфилд» или «Судной ночи» (вторая часть которой, кстати, выбиралась на широкий простор злых улиц после замкнутого помещения первой, что, судя по всему, ждет нас и в «Поезд в Пусан 2: Полуостров»).
Впрочем, в первом «Поезде в Пусан» практически нет какой-то южнокорейской специфики – это универсальное и понятное всем кино, сделанное при помощи уже давно известных приемов. Конечно, только ленивый не вспоминал Джорджа А. Ромеро и его «социально заряженные» ужасы о живых мертвецах, высмеивающие общественно-политическую жизнь США. У Сан-хо виновниками произошедшего тоже являются высшие инстанции: государство, могучие корпорации и люди в костюмах, к которым относится и главный герой Сок У. Все события – это тест на человечность: неважно, если в результате все равно превратишься в зомби, главное – способность пожертвовать собой.
Эффектные столкновения пожирателей плоти и перепуганных пассажиров порой разбиваются о слишком дидактические (даже по меркам таких наглядных зомби-метафор) сцены – вроде той, где на станции Тэджон дочка Сок У, воплощение морали в фильме, в слезах говорит своему отцу, что он думает только о себе и поэтому ушел из семьи, а теперь не помогает остальным. Не самый подходящий момент для сентиментального разговора, учитывая, что на них вот-вот нападет толпа зараженных. С поведением зомби, а особенно с укусами, тут творится что-то странное: они действуют так, как удобно для конкретной ситуации – то мгновенно обращают жертву, чтобы удвоить или утроить источник угрозы, то дают несколько минут для того, чтобы успеть попрощаться с близкими под грустную музыку.
Но заключить происходящее в декорации мчащегося поезда – идея удачная, пусть и совсем не оригинальная (сразу же вспоминается «Сквозь снег» Пон Джун-хо). Для зомби-фильма важно подобрать подходящую обстановку – супермаркет, больница, знакомое место в непривычном варианте событий, – а железная дорога каким-то удивительным образом примагничивает к себе жанровые сюжеты: может быть, потому, что поезда находятся под пристальным наблюдением камер еще с вокзала Ла-Сьота, и они надежно вписаны в саму родословную кино. Вспомнить хотя бы вестерны с их темой «железных коней», триллеры («Убийства в ночном поезде» Альдо Ладо) и детективы («Убийство в Восточном экспрессе»), из названий которых уже ясно, что в поездах творятся в основном нехорошие дела. Зомби, несмотря на узкие проходы, тут тоже есть где разгуляться: можно заставить героев пробиваться к цели через несколько вагонов и сделать из этой ситуации неплохую экшен-сцену, а можно сыграть на том, что все, как и в реальном мире, разделено на классовые уровни, на которые живым мертвецам, впрочем, наплевать – съедены будут все.
Комментарии 2