Выход картины «Годзилла» в 2014-м году ознаменовал появление новой франшизы от Warner Bros. — MonsterVerse, которая не снискала особого внимания зрителей. Первые три фильма — две части «Годзиллы» и «Конг: Остров Черепа» (2017) соответственно — получили средние отзывы. Их критиковали за излишнюю серьезность и загруженность псевдонаучными подробностями. Премьера этого года, «Годзилла против Конга», переосмысляет «вселенную», превращая все в непрекращающийся аттракцион. Это немного обидно, ведь остальные фильмы уже построили относительно цельный и интересный мир, который на корню рушится в последнем из вышедших. Тем не менее, то же самое с идеями предшественников сделал в и «оригинал», «Кинг Конг против Годзиллы», в далеком 1962-м году. Кинобитва символов двух стран (Америки и Японии) вобрала культуру и философию этих государств, но проигнорировала сюжеты других картин об этих монстрах. О том, как связаны эти два фильма и какой из них в 2021-м году смотрится интереснее – в нашем материале.
«Кинг Конг против Годзиллы» (1962) связан с другими картинами о каждом из чудовищ лишь номинально. Кратко объясняется только чудесное воскрешение Годзиллы, который «умирал» практически в каждом сольнике. Таким образом, «Годзилла против Конга» (2021) оказывается в заложниках у мира, созданного предыдущими лентами. Сопоставление стоит начать именно с этого факта, ведь из-за такой особенности предыстории действие внутри каждого из фильмов распределяется по-своему, а акценты делаются на разных событиях. Например, картине 1962-го года было необходимо познакомить зрителя с Конгом — он вводится традиционной экспедицией на остров Черепа и странноватым японским блэк-фейсом. Стоит заметить, что раскрашенные под аборигенов кривляющиеся актеры сейчас выглядят весьма непривычно. В премьере прошлой недели за знакомство и сочувствие к нему отвечал «Конг: Остров Черепа» (2017), вышедший несколькими годами ранее. Главный монстр у каждого фильма свой – в 1962-м это Годзилла, сейчас же это Конг. Найти этому объяснение можно легко — сегодня над картиной работала преимущественно американская команда, а шестьдесят лет назад – японская. Это различие выражено не только в экранном времени каждого из монстров, но и в том, на чью сторону создатели переводят симпатии зрителей. Годзилла у американцев, триумфально одолевший всех соперников в сиквеле своего сольного фильма, теперь второстепенный персонаж. Это лишь обезличенная преграда перед спокойной жизнью людей и Конга, в то время как японцы делают таковым пришельца с тропического острова.
При этом новая картина заимствует немало сюжетных решений у оригинала 62-го года. Например, в сюжете обеих лент важную роль играет Антарктида, в обеих также есть момент, в котором после очередного поражения Конга реанимируют разрядом молнии. Однако именно на таком повторении и видны особенности каждой из них. Американская версия уделяет много времени мотивации героев-людей, до этого не появлявшихся во франшизе, делая их запутанными или непонятными, тратя хронометраж на мистическую связь девочки из племени и Конга. Из-за этого та часть, в которой последний сражается с другими монстрами, теряет всякий вес – «демон с острова Черепа» ни на что не способен без помощи человека. Практически в каждом поединке он одерживает верх из-за отчаянных действий героев – будь то спасительный залп ракетами по опутавшей его змее-дракону или глубоководные бомбы, отпугивающие Годзиллу. Персонажи этого фильма вовлечены в действие, в то время как «Кинг Конг против Годзиллы» лишает людей практически всех ролей в битве двух гигантов. Кроме организации непосредственного столкновения Конга и Годзиллы на территории Японии, человечество здесь является таким же наблюдателем, как и зритель. Герои часто озвучивают самые очевидные мысли, которые могли возникнуть у сидящего в зале: «Похоже, Конга жмут», «Сейчас начнется величайшая битва в истории» или «Значит, будет второй раунд?». Такие реплики создают удивительный эффект присутствия, из-за чего зритель неожиданно погружается в действие еще больше.
Другая особенность старой версии в том, что она насквозь пропитана японской патриотической пропагандой. Она кроется в мелочах, которые в результате создают непривычно разумных для экшн-фильмов персонажей. То Конг попадает под прогрессивный закон о защите редких видов животных, из-за чего государство берет его транспортировку под тщательный контроль, то военные предпочитают эвакуировать местных жителей вместо решительных атак на чудовищ. Более того, традиционная японская вежливость есть даже в самых напряженных сценах — военные переговоры не начинаются, пока все герои не отдадут друг другу честь.
Разумеется, при разговоре о спецэффектах заходит речь о личных предпочтениях каждого, поэтому наши симпатии в этом случае всецело на стороне классики. Практические спецэффекты в старой версии противостояния разнятся от ужасающе стыдных до удивительно высокого уровня. Одна из наименее удачных сцен — сражение жителей острова Черепа с гигантским осьминогом. В нем разница в цвете пленки в комбинированной съемке сразу бросается в глаза, из-за чего происходящее сложно воспринимать даже как аттракцион. Особенно радует работа с масштабом объектов — Годзилла и Конг кажутся по-настоящему огромными благодаря высочайшему уровню детализации декораций и удачному комбинированию кадров. То же самое можно сказать и про «Годзиллу против Конга». В начале просмотра создается ощущение, будто фильм вышел в один год с ремейком «Планеты обезьян» (2001), но ближе к финалу все огрехи исчезают — большую часть бюджета оставили для кульминационной битвы. Разница лишь в том, что в созданных вручную декорациях, взрывах и сходящих с рельс игрушечных поездах есть неповторимый и ушедший из кино навсегда шарм, который, увы, не найти в сегодняшних блокбастерах. Японцам удалось не только построить огромные декорации — и тропические деревни, и части города в натуральную величину, но и наполнить их огромным количеством людей. Схожая работа с массовкой была в классических пеплумах — исторических фильмах 50-х, отличавшихся масштабом и большой продолжительностью.
Гораздо больше общего у «Кинг Конга против Годзиллы» с «Годзиллой 2: Король монстров» (2019), потому что именно во второй части сольного фильма о японском монстре столкнулись две культуры наравне с гигантскими чудовищами. В это же время «Годзилла против Конга» дарит лишь веселое действие, оставляя за бортом множество интересных наработок из прошлых частей MonsterVerse и «оригинала» 60-х. Поэтому разрушение синтоистского храма в финале «Кинг Конга против Годзиллы» кажется символическим – примерно так современный преемник этой ленты поступает с богатым наследием всех предыдущих картин.
