7-го мая исполняется 70 лет режиссеру Эми Хекерлинг, мастерство которой поспособствовало расширению роли женщин в кинематографе. В ее фильмах дебютировал Николас Кейдж, младенец говорил голосом Брюса Уиллиса, а школа — самое потрясающее место на свете. Никита Адамов решил вспомнить наиболее яркие работы Эми Хекерлинг, выделив 5-ку лучших.
«Бестолковые» (1995)
В начале 90-х кинокомпания Paramount обратилась к Эми Хекерлинг с просьбой сделать комедию о молодежи тех лет. Та согласилась, хотя и была в замешательстве, ведь мало что смыслила в жизни современных подростков. При создании образов и написании сценария она опиралась на классический роман Джейн Остин «Эмма», который прочитала и полюбила еще в школьные годы. В нем, как и в ее фильме «Бестолковые», тоже поднимаются темы избалованных богатых детей, отсутствия у них сочувствия к окружающим и эгоистичная сосредоточенность исключительно на себе и собственных интересах. Главная героиня ленты Шер Хоровиц, сделавшая актрису Алисию Сильверстоун («Взрыв из прошлого») настоящей звездой, как раз и является таким персонажем. Ей нет дела до других людей, и, кажется, все, чем она занята, — это гонкой за популярностью в школе.
Хекерлинг сделала фильм очень ярким, наполненным поп-культурой молодежи 90-х. Например, одержимость скейтбордами, громкой и вызывающей музыкой и, конечно, модой. И все это не только для того, чтобы отобразить дух времени, но и высмеять современные тенденции.
Грамотно прописанный сценарий, за который Эми Хекерлинг вручили награду «Национального общества кинокритиков», а позже номинировали на приз «Гильдии писателей Америки», подарил зрителям остроумные диалоги и запоминающихся героев, обладающих своими неповторимыми характерами. Это принесло ленте культовый статус, не говоря уже о том, что картина открыла дорогу в большое кино таким актерам, как Брекин Мейер («Дорожное приключение»), Бриттани Мерфи («8 миля») и будущему Человеку-муравью Полу Радду. Сама Хекерлинг исполнила в «Бестолковых» эпизодическую роль, появившись в паре сцен в образе подружки невесты.
«Уж кто бы говорил» (1989)
Идея фильма «Уж кто бы говорил» возникла у Эми Хекерлинг примерно в середине 80-х, сразу после рождения ее дочери Молли. Сначала сюжет состоял из пары реплик, но позже перерос в полноценный сценарий. Сама концепция картины о не по годам развитом малыше по имени Майки, который говорит голосом звезды боевика «Крепкий орешек» (1988) Брюса Уиллиса, но слышат его лишь зрители, родилась совершенно случайно. Супруг Хекерлинг Нил Израэл («Мальчишник») играл с их дочерью, общаясь с ней и отвечая за них обоих. Меняя тон голоса и показывая то, как, возможно, мог бы разговаривать их ребенок, Израэл натолкнул жену на идею для ее будущей ленты.
Сценарий был глубоко личным для Хекерлинг. Прообразом персонажа Альберта в исполнении Джорджа Сигала («Кто боится Вирджинии Вульф?») стал Харольд Рэмис («Охотники за привидениями»), который, как выяснилось, и являлся биологическим отцом Молли. А Джеймса (Джон Траволта — «Криминальное чтиво») режиссер наделила всеми замечательными качествами Нила Израэля, включая отцовскую любовь к дочери. Изначально проект был представлен компании Disney, но продюсеры углядели в нем много пошлого подтекста. Сценарий совершил путешествие по ряду киностудий, приглянувшись TriStar Pictures, которая и запустила его в производство.
Хекерлинг в «Уж кто бы говорил» пыталась воссоздать уют и теплую атмосферу ее с Нилом Израэлом квартиры в Нью-Йорке, хоть и до конца не понимала, была ли героиня Кёрсти Элли («Двое: Я и моя тень») Молли, названная так в честь дочери, вдохновлена ей. К слову, папу Молли сыграл реальный отец Хекерлинг. Картина собрала в прокате почти $300 млн при скромном бюджете в $7,5 млн и превратилась в «визитную карточку» режиссера, положив начало целой франшизе.
«Беспечные времена в «Риджмонт Хай»» (1982)
Трудно поверить, но когда-то эту культовую молодежную комедию о подростках из школы в Южной Калифорнии предлагали снять Дэвиду Линчу («Человек-слон»). Тот отказался, мотивировав это тем, что фильм «не совсем его». Отказ создателя «Твин Пикса» дал возможность дебютировать Эми Хекерлинг в большом кино. Сюжет ленты был сочинен Кэмероном Кроу («Почти знаменит») по собственной книге и представлял собой весьма забавное исследование, высмеивающее школьное общество того времени.
Фильм, тем не менее, немного отличается от исходного сценария. Хекерлинг сделала историю менее структурированной, более хаотичной, своеобразной реконструкцией школьной жизни. Она попыталась охватить как можно больше персонажей, в том числе эпизодических. Влияние на такой прием оказали «Американские граффити» (1973) Джорджа Лукаса. Режиссер хотела добиться атмосферы безмятежности, счастья и спокойствия.
Хекерлинг и самой во время съемок было интересно изучить жизнь и ритуалы подростков. Она намеренно сделала сексуальный аспект в ленте пугающим и отталкивающим на примере «первого раза» героини Стейси (Дженнифер Джейсон Ли — «Омерзительная восьмерка»), чтобы показать всю серьезность необдуманных половых актов среди молодежи. Подобным, к слову, пренебрегали другие фильмы тех лет, демонстративно пропагандируя его с экрана. Кроу отмечал, что Эми создала атмосферу дискомфорта, перенеся большую часть действий в торговый центр. В это решение она заложила не только собственную агорафобию (боязнь толпы), но и критику «общества потребления», набиравшего в те годы огромное влияние и масштабы. «Беспечные времена в «Риджмонт Хай»» послужили основой для одноименного сериала 1986-го года выпуска, который оказался уже не так популярен, как оригинал.
P.S. В этом фильме состоялся дебют будущего оскароносного актера и любимца публики Николаса Кейджа («Покидая Лас-Вегас», «Скала»).
«Европейские каникулы» (1985)
Создателем персонажей комедийной франшизы «Каникулы» является Джон Хьюз («Клуб «Завтрак»», «Кудряшка Сью»), который был не в курсе того, что снимается продолжение фильма 1983-го года выпуска, к которому он когда-то написал сценарий. Продюсеры предлагали ему заняться сиквелом, но Хьюз отказался. После «Беспечных времен в «Риджмонт Хай»» внимание обратили на Эми Хекерлинг, хорошо справляющейся с фильмами в жанре комедии. Ей понравились первые «Каникулы», особенно актерский состав.
Хекерлинг хотелось поработать с Энтони Майклом Холлом (Расти Грисволд, сын), однако тот предпочел поучаствовать в молодежной комедии «Ох уж эта наука!» (1985), режиссером которой, кстати, выступил Джон Хьюз. Дэна Баррон тоже хотела вернуться к роли Одри Грисволд (дочь). Правда, когда постановщица узнала, что Холл из проекта выбыл, то попросила продюсеров заменить и Баррон. Такое решение она приняла для того, чтобы сделать персонажей принципиально новыми, не теми, что были в первых «Каникулах».
А вот с исполнителем роли отца семейства Чеви Чейзом отношения на съемочной площадке у режиссера не заладились практически с первых дней работы. Хекерлинг не всегда нравилось, как перевоплощался он, а ему — как она пытается внести в сценарий свой авторский взгляд, чтобы юмор стал более сложным. Первая часть состояла в основном из визуальных гэгов, забавных моментов падений и разрушений, а также кривляний, и это было не совсем по душе режиссеру. Поэтому Хекерлинг старалась сделать так, чтобы в продолжении «клоунада» хотя бы немного походила на стоящие шутки, за которые, по крайней мере, будет не стыдно.
«Опасный Джонни» (1984)
Герой второй по счету полнометражной ленты Эми Хекерлинг Джонни (в исполнении Майкла Китона) оказывается вынужден встать на преступную дорожку, связавшись с мафией, чтобы разобраться с огромными медицинскими долгами его матери и дать образование своему младшему брату. Комедия «Опасный Джонни» представляет собой остроумную пародию на классические фильмы о гангстерах 30-х годов: вроде «Враг общества» (1931) и «Лицо со шрамом» (1932).
Хотя в качестве сценаристов картины в титрах указано трио Гарри Коломби, Джеффа Харриса и Берни Кукоффа, долгое время после ее выхода ходили слухи о причастности к написанию самой Хекерлинг. Она якобы переработала его в соавторстве с Пэтом Профтом («Горячие головы») и ее тогдашним супругом Нилом Израэлом («Полицейская академия»), о чем свидетельствует шутка в финале, где Израэла и Профта называют «специальными медэкспертами». В Голливуде существует понятие «сценарный доктор»: человек, занимающийся доработкой и корректировкой слабых проектов.
История Джонни из чернового варианта казалась чересчур простой, а шутки глупыми, что и побудило Хекерлинг взяться за сценарий и переписать его с нуля. Однако встретили фильм все равно довольно прохладно: это принято связывать с тем, что картина вышла «слишком заковыристой» для широкой аудитории, которая ждала чего-то «попроще» и в юморе, и в развитии Джонни как персонажа. Неоднозначный отклик, который получил «Опасный Джонни», способствовал тому, что Хекерлинг решила начать сочинять истории самостоятельно и не ждать удачных проектов под чужим авторством, предлагаемых крупными студиями.