40 дней назад от нас ушел Кирилл Эмильевич Разлогов. Киновед, заслуженный деятель искусств Российской Федерации, программный директор Московского международного кинофестиваля, Президент Гильдии киноведов и кинокритиков, профессор ВГИКа, руководитель сценарно-киноведческой мастерской: это все о нем. Можно долго говорить о том, как много Кирилл Разлогов сделал для отечественной культуры, а особенно для кинематографа. Некоторое время он был переводчиком зарубежных «запретных» картин. С 90-х вел авторские программы о кино, которые знакомили зрителей с шедеврами мирового кинематографа. Благодаря ему многие люди познакомились с миром экранного искусства. До самых последних дней он был искренним, преданным своему делу человеком, чье сердце всегда было открыто новым встречам и новым лицам.
Мы поговорили с друзьями, коллегами и выпускниками Кирилла Эмильевича о том, каким он запомнился им.
Светлой памяти Кирилла Эмильевича Разлогова!
Мастерская 2011-2016
Алексей Беззубиков (специалист по методике кинопросвещения ВГИК)
Наша последняя беседа — мы обсуждали «Петровых в гриппе» (2021). Казалось бы, бесхитростный обыденный разговор, но я запомнил Кирилла Эмильевича именно таким, каким он был в тот момент — излучающим энтузиазм и получающим искреннее удовольствие от концепций, анализа и разбора фильма. Так было всегда. Стоило завести с ним разговор о кино, высказать свои впечатления и соображения о том или ином фильме или направлении, как он загорался энтузиазмом, который будто бы ощущался физически — как ощущается тепло от лампы, если близко к ней подойти. Именно таким и должен быть кинематографист — восхищенный кинематографом, переживающий детский восторг от встречи с экраном, и при этом — профессионал, в деталях понимающий все аспекты этого искусства: художественные, культурологические, производственные, индустриальные.
Марина Озеренчук (специалист по методике кинопросвещения ВГИК)
Учитель, наставник, мастер — все ещё не те слова. Кирилл Эмильевич появился в моей жизни до нашего знакомства: на его передачах по Культуре я воспитывала хороший вкус, а из его книг черпала знания задолго до ВГИКа. В 2011-м году мне посчастливилось поступить в его мастерскую, и сразу же, с первого курса, стать его ассистентом на ММКФ. Уникальное везение — учиться у него не только науке, но и мудрости, отношению к жизни; оттачивать чувство юмора, которое у него было отменным. Кирилл Эмильевич открыл для меня не только мир кино, но и стал надежной защитой, опекой. Жалею лишь о том, что редко обращалась к нему за советом — стеснялась отвлекать, да и казалось, что всегда успею.
Очень хочется написать тонкий и умный текст — ровно как он учил — но подбирать слова получается с большим трудом. Счастье — провести рядом 10 лет, и получить возможность прикоснуться к невероятно яркой, красивой и насыщенной жизни. Счастье — быть его ученицей и коллегой. Счастье — сидеть в кинозале и смотреть кино с потрясающим по глубине комментарием Кирилла Эмильевича. Последним просмотренным рядом с ним фильмом стал один из его любимых — «Империя чувств» (1976), и в тот холодный апрельский день он, как всегда, много шутил, а я думала о величии этого человека и подлинном счастье момента.
Григорий Гершанов (супервайзер визуальных эффектов)
Прекрасный мастер. Огромное количество тёплых воспоминаний. Кирилл Эмильевич был настоящим фанатом своего дела и всегда говорил о кино с большой любовью. Спасибо огромное за все.
Яна Трофимова (скрипт-супервайзер и помощник К. Шипенко)
Кирилл Эмильевич — это просто о сложном, это с юмором о грустном, это неординарно о прозаичном. Человек, влюбивший в кинематограф тысячи людей, среди которых оказалась я. Спасибо вам, навсегда наш Мастер.
Гузель Ярулина (корреспондент «Медиа 73»)
Кирилл Эмильевич Разлогов был не просто человеком и выдающимся киноведом, а человеком с большой буквы. В нем сочетались лучшие черты, которыми только может обладать мужчина: порядочность, готовность брать на себя ответственность и чувство юмора. Встретиться с ним и обсудить какой-либо фильм всегда было в удовольствие — в первую очередь потому, что он никогда не настаивал на своей точке зрения. Он с интересом выслушивал противоположную и с большим удовольствием делился знаниями. Сейчас, с течением времени, очень жаль, что не находила возможность пообщаться с ним чаще и больше.
Анастасия Рябоконь (аспирант, автор статей в журналах ВАК: Альманах «Театр. Живопись. Кино. Музыка» (ГИТИС) и Вестник ВГИК)
Помню, как однажды, в надежде заслужить одобрение Кирилла Эмильевича, я написала подробный анализ «Антихриста» (2009) Ларса фон Триера, фильма, который, признаюсь честно, оказал на мою тогда еще неокрепшую студенческую психику самое угнетающее воздействие (Кирилл Эмильевич всегда подбирал для занятий по мастерству кинокритики весьма впечатляющие картины). Мастер даже читать не стал с таким трудом написанную статью, сказав, что «текст ее слишком длинный». Зато, когда одну из моих работ он прокомментировал словами: «Вы можете предложить это в журнал», — радости моей не было предела! С тех пор у меня были публикации в замечательных серьезных журналах, но, наверное, ни одна из них не состоялась бы, не будь в моей жизни тех первых слов Мастера.
Мастерская 2016-2021
Владислав Горбачев (киновед, кинокритик, главный редактор Cinemax.ru, автор раздела «Кино» на порталах Soyuz.Ru и Журнал «365»)
Он был человеком, который жил вне времени. По крайней мере, такое впечатление часто создавалось у меня. Кирилл Эмильевич успевал все, всегда и везде. Он мог быть сегодня в одном месте – скажем, на каком-нибудь кинофестивале, завтра в другом – вести очередное бурное обсуждение (на любую тему), а послезавтра в третьем – читать познавательные (и очень живые!) лекции о кино своим студентам. Нередко мне казалось, что Кирилл Эмильевич является обладателем заветного маховика времени Гермионы Грейнджер из волшебной франшизы «Гарри Поттер» – как еще это назвать, если не магией! Но больше всего в Кирилле Эмильевиче я ценил его умение найти общий язык абсолютно с каждым человеком – вне зависимости от его возраста, пола, нации и т.д.; он был на одной волне со своими студентами, даже несмотря на то, что сам принадлежал к другому поколению. Действительно, Кирилл Эмильевич жил вне времени. И продолжает жить.
P.S. Никогда не забуду, как после зачитанного мною доклада, посвященного фильмам о Бэтмене и майоре Громе (моя любимая тема – супергерои комиксов), в мой адрес посыпались недовольные комментарии от участников обсуждения, несогласных с моим мнением, а Кирилл Эмильевич благородно вступился за меня, по окончании поздравив и сказав, что я прошел «боевое крещение».
Матвей Шаев (киновед, редактор в кинокомпании «План 9»)
Человек, искренне любящий кино, идет рука об руку со своими любимыми фильмами. Таким, конечно, был и Кирилл Эмильевич: для меня его портрет начинается со списка его любимых картин (кстати, слово «картина» он употреблял чаще, чем просто «фильм»). Думаю, именно таким, каким мы, студенты ВГИКа, узнали его за 5 лет института, он и родился где-то во французских кинозалах. И всегда он предпочитал большое, необычное, но обязательно по-своему красивое кино, начиная от «Уродцев» (1932) и «Гражданина Кейна» (1941) и заканчивая «Большой жратвой» (1973) — великим фильмом о жизни, смерти и еде.
Поэтому память о Кирилле Эмильевиче будет жить в его любимых фильмах, о которых он часто рассказывал, заражая остальных не только знаниями, но и искренним азартом, а на, увы, последнем для него Московском кинофестивале он успел подготовить замечательную программу «Фильмы моей жизни». Жаль, что мы всей группой так и не увидели провокационную (что, разумеется, полностью отвечало вкусам нашего мастера) «Империю чувств» (1976) в его авторском синхронном переводе, но я уверен, что, как и все неразрывно связанные с кино люди, Кирилл Эмильевич и сейчас сидит перед большим экраном и слышит стрекот кинопроектора, а лучше — «возмущенные выкрики» с соседних мест, ведь спокойствию он предпочитал шум и оживленную дискуссию, в которой, однако, отчетливо выделялся его голос.
Мария Новак (киновед)
Как мастеру Кириллу Эмильевичу удалось передать нам то, чему нельзя научить специально, — с одинаковым вниманием относиться к любому фильму — вне зависимости от года его выпуска, степени признания или имен в титрах. Не было и таких, о которых он не ждал бы бурной дискуссии. Это — и его искренняя любовь к кино в целом, а не только в наборе частностей — лучше всего подтверждало, что все фильмы рождаются равными и свободными. Личным примером он показал, как можно их воспринимать, воспитав в нас точно такое же самоощущение: внутреннюю свободу не бояться высказываться, задавать неудобные вопросы, спорить, быть пристрастными, увлечёнными и, конечно, продолжать смотреть.
Мария Клибанова (киновед, сотрудник пресс-службы онлайн-кинотеатра KION)
Мы с теплом проводили время, когда Кирилл Эмильевич успевал забежать к нам между дел на занятия. Он очень любил пошутить и всегда улыбался. Несомненно, у Кирилла Эмильевича было большое сердце, он никогда не отказывал в помощи. Я очень ценю и горжусь, что смогла познакомиться с ним и быть его студенткой.
Дмитрий Елагин (киновед, кинокритик, редактор раздела кино сайта «Ваш досуг»)
Удивительно, но он всегда слушал доклады студентов, какую бы чушь они ни несли. А потом давал комментарии, что ему понравилось в речи, а что нет. Затем шли советы на будущее. Это поведение мастера.
Анна Самойлова (киновед, автор на порталах Cinemax.ru и Time Out)
Я думаю о наших занятиях и начинаю осознавать, что многое из того, что было сказано Кириллом Эмильевичем, еще только предстоит понять. Однажды я призналась, что очень боюсь публичных выступлений, и Кирилл Эмильевич, улыбнувшись, сказал, что это совершенно естественно и со временем, с практикой, станет чуть легче. Так и получилось. А эти слова я вспоминаю в самых волнительных ситуациях. Мы будем помнить нашего Мастера светлым и невероятно добрым человеком, который учил не только чувствовать и видеть кино, но и любить жизнь, людей, уметь в любой ситуации оставаться смелым, честным и признавать свои слабости с радостью и легкой ноткой самоиронии.
Коллеги
Марина Торопыгина (кандидат искусствоведения, киновед, преподаватель ВГИК, автор и редактор книг о кино и истории искусства, статей в «Новой российской энциклопедии», публикаций о кино в журналах «Искусство кино», «Культура и искусство», на сайте www.lenta.ru и др.)
Когда в сентябре мы знакомились с новыми студентами, я сказала, что Кирилл Эмильевич – это профессор, с которым можно спорить. Он засмеялся: мне как раз очень нравится, когда вы со мной спорите. То, что Кирилл Эмильевич вел полемику доброжелательно, мог выслушать и объяснить, опровергнуть или признать точку зрения собеседника, и в итоге вывести дискуссию на новый уровень, говорит о его терпении, эрудиции и мудрости, а также о замечательной гибкости ума, желании и умении не только учить, но и учиться.
Алла Золотухина (советский и российский киновед, педагог, проректор Всероссийского государственного института кинематографии по учебно-методической работе, заслуженный работник культуры Российской Федерации)
Многие годы мне довелось общаться с Кириллом Эмильевичем. Кинофестивали, конференции, участие в редакционной коллегии по созданию учебников и учебных пособий для вузов культуры и искусства. И, конечно, ВГИК. Но совместная педагогическая работа случилась в конце 70-х годов — в Университете марксизма-ленинизма при Госкино СССР и СК СССР. Я читала курс Истории советского кино, Кирилл Эмильевич — Историю зарубежного кино. Слушателями были не только работники кинематографии и культуры, но и техническая интеллигенция. Этот университет пользовался популярностью — лекции с фрагментами фильмов, показы картины. Но, дабы закольцевать начало нашей совместной деятельности, нам суждено было работать в одной мастерской, руководителем которой стал Кирилл Эмильевич. Кирилл Эмильевич обладал удивительной терпимостью по отношению к студентам, способностью найти выход, казалось бы, из тупиковой ситуации. Думается, в памяти учеников и друзей он ЕСТЬ.
Нина Кочеляева (ведущий научный сотрудник ВГИК, директор Нового института культурологии, куратор программ российских и международных кинофестивалей)
Первый раз вживую я увидела Кирилла Разлогова в сентябре 1995-го года в палатах думного дьяка Аверкия Кириллова, что на Берсеневской набережной в Москве. Тогда там располагался Российский институт культурологии, и мы держали экзамен в аспирантуру. Я стояла наверху парадной лестницы (для тех, кто незнаком с русской архитектурой XVII века, — довольной крутой) и изучала документы, размещенные для всеобщего прочтения. Вдруг что-то изменилось в настроении окружающих, появилась какая-то очень ощутимая своей концентрацией восторженность и прокатился восхищенный шепот «директор-директор-директор», и по этим крутым ступеням буквально взлетел взъерошенный и непохожий на обычных директоров НИИ человек. Это восхищение и восторженность всегда сопровождали появление Разлогова — на научных мероприятиях, в студенческой аудитории, на кинофестивалях… и шлейфом отзывались, когда я оказывалась на разных мероприятиях в разных концах земного шара.
Его везде знали и любили! Он обладал удивительным даром вовлекать в свои миры и делать их невероятно заманчивыми. Его энергии хватало на все и на всех — семью, работу (ее всегда было много), людей, которых он старался никогда не обижать. Он с легкостью решал проблемы, которые казались неразрешимыми, его авантюризм, как и смех, были абсолютно заразительными. Он относился к тем редким людям, которые умели и любили жить, которые несли радость, счастье и энергию жизни.
Диана Кобленкова (доктор филологических наук, доцент ВГИК, РГГУ, ННГУ)
Когда я заканчивала ВГИК, занимаясь кинематографом Северной Европы, мне нужно было найти оппонента на диплом по голландскому кино, поскольку я писала по поэтике фильмов Йоса Стеллинга. И вот тогда прозвучала фраза моего научного руководителя, что мне нужно найти Кирилла Эмильевича, «потому что, кроме Вас с Разлоговым, ‒ сказал он, ‒ никто ничего в Вашем голландском кино не понимает». Мне кажется, это лучшая характеристика учёного, уровень знаний которого и исключительная любовь к самому процессу познания впечатляли всех, кому посчастливилось с ним общаться.
Ева Пархоменко (сотрудник отдела апробации и методик просвещения ВГИК)
У него внутри гулял ветер свободы, а во взгляде (даже на самых серьезных собраниях) плясали шкодные чертики. Неверно будет сказать, что с ним можно было быть собой. Не так. Он не просто позволял окружающим быть собой и принимал это как само собой разумеющееся. Он этого просил и требовал. В его вселенной не существовало неправильного ответа. Все ответы были правильными: зависело от того, как посмотреть. И от его слов, от его тепла и участия отрастали крылья.
Евгения Тирдатова (киновед, кинокритик, режиссёр, сценарист и продюсер)
Кирилл Разлогов. Всем, кто работает в кино, всем, кто любит кино, это имя говорит о многом. Он поднял профессию киноведа, историка, теоретика кино на высочайший уровень, он был огромным авторитетом в нашем и мировом киносообществе, которое для него, легкого на подъем и общение, полиглота, не имело границ. Его труды, знания и открытия в области культурологии еще предстоит осознать. Энергии и трудоспособности Разлогова можно было только позавидовать, их как будто хватало на десять человеческих жизней.
Комментарии 3