29 ноября закончился четвёртый сезон «Фарго» – самая амбициозная и масштабная, но в то же время самая противоречивая и наименее цельная часть криминальной антологии по мотивам фильма братьев Коэн. Каждая из четырёх самобытных (и «правдивых») историй о преступлениях стремилась предложить зрителю что-то новое. На этот раз в запасе были Крис Рок и Джейсон Шварцман в образах враждующих гангстеров, Канзас-Сити 50-х и красноречивые рассуждения о старой Америке, вложенные в уста почти каждого персонажа. Разбираемся, что же сейчас пошло не так.
Придумывая сюжет четвёртого сезона, шоураннер Ноа Хоули решил поэкспериментировать и изменил привычную формулу, убрав на второй план некоторые ключевые для «Фарго» сюжетные элементы. Прежде всего досталось образам праведных героев и персонификациям абсолютного зла. Им вроде как соответствуют чернокожая школьница Этерильда Перл Смутни (Эмири Крачфилд) и эксцентричная медсестра-убийца Ораэтта Мэйфлауэр (яркий выход Джесси Бакли), но какое-либо значение для истории они играют лишь в первой и двух последних сериях. Жаль, потому что именно эти героини могли бы приблизить четвёртый сезон к духу предшественников.
На них создатели не особенно фокусируются, как и на совсем уж забытой фигуре искушаемого «маленького человека». Теперь под свет софитов выходят герои, которые раньше традиционно разыгрывали роли пешек, мнящих себя королями. Гангстерские семьи меняются младшими наследниками для поддержания мира. Лой Кэннон (Крис Рок) пытается выиграть войну и построить криминальную империю, пока его сына Сэтчела (Родни Л. Джонс III) охраняет ирландский бандит с печальной предысторией и грустными глазами (Бен Уишоу). Джосто Фадда (Джейсон Шварцман) воюет со своим братом-верзилой Гаэтано (Сальваторе Эспозито). Маршал-мормон (Тимоти Олифант) охотится на двух беглянок на пару с продажным копом-невротиком (Джек Хьюстон в роли героя, которому уделяют неприлично мало экранного времени).
Всем этим линиям требуется время, чтобы разогнаться, но даже когда они набирают темп, то не складываются в цельное и внятное высказывание. Вдохновляясь на этот раз коэновским «Перекрестком Миллера» (1990), Хоули хочет поговорить обо многом: абсурдных перипетиях жизни, смене эпох, американской мечте и иммиграции, но в итоге не может полноценно раскрыть ни одну из тем (даже с учетом того, что четвёртая часть стала для «Фарго» самой длинной). Всё, что нам в итоге предлагают, – предысторию некоторых героев второго сезона и продолжение его тем, касающихся рубежа десятилетий и гибели семейного бизнеса.
Говоря об отсутствии целостности и хаотичном характере драматургии, стоит, однако, отметить, что общая стилистика и визуальная составляющая здесь по-прежнему на высоком уровне: избыточно стилизованный под 50-е мир, виртуозная операторская работа, максимально приближенные к этой эпохе костюмы и декорации. Есть и всплески былой ироничности и символической выразительности. Так, самым кинематографичным эпизодом всей антологии оказывается серия «Запад/Восток», чёрно-белый триллер, обильно ссылающийся на «Волшебника страны Оз» (1939) самим местом действия (разумеется, Канзасом), монтажными и операторскими приемами и разрушительным торнадо, неожиданно врывающимся в действие.
Также Хоули рассуждает о природе криминала и дискриминации в США куда интереснее и изящнее, чем это делают многие. Отдельные моменты смотрятся как эффектная трагедия об амбициозном человеке, который всегда был обречен на провал из-за своего цвета кожи. Что бы не делал Лой Кэннон, он всегда будет в проигрыше. Даже выиграв войну с итальянской мафией, он не получает того, что хотел, и никогда не сможет получить. Неуёмные амбиции настолько вскружили ему голову, что он совершает ряд ошибок, ведущих к его падению. И тут его хочется сравнить с самим шоураннером сериала, который пытается объять столь обширный спектр тем, но в итоге умудряется не сказать почти ничего существенного.
В погоне за амбициозными идеями и масштабным сюжетом четвёртый сезон растерял весь шарм, за который когда-то полюбили первые части «Фарго». Хоули пытается соединить и фильмы Коэнов, и «Крестного отца» (1972), и «Банды Нью-Йорка» (2002), но в итоге его творение выглядит как совершенно типичный гангстерский сериал со скомканным финалом, в котором желаемого не получают не только герои, но и лишённый катарсиса зритель.
Возможно, «Фарго» нужно было уйти ещё после предыдущего сезона, исчерпывающего высказывания об эфемерности истины в современном мире, но остается надеяться, что в будущем нас ждёт пятый сезон. В конце концов, не хочется, чтобы культовый сериал покинул нас на такой ноте, где всё буквально трещит по швам из-за собственной неповоротливости. Перегрузив повествование новой главы разношёрстными героями и сложными темами, Хоули явно не знал, что именно он хочет сказать зрителю своей «правдивой» историей на этот раз.
Комментарии 3