6-го апреля на START вышел финальный эпизод четвертого сезона «Содержанок». Режиссером выступила дебютантка Ламара Согомонян. Возможно, это последняя глава сериала. А, может, и нет. Юрий Кунгуров делится мыслями, почему оба варианта одинаково хороши.
С «Содержанками» связан такой интересный феномен, как продолжение авторского произведения без его ведущего автора. Первый сезон стал дебютом Константина Богомолова в сериалах: хоть и первоначальный вариант сценария был написан другими людьми, он был переработан выдающимся театральным режиссером в относительно законченное высказывание, к тому же, как неоднократно признавался сам Богомолов, очень личное. Тем не менее шоу продолжилось, и постановкой каждого последующего его сезона занималось новое лицо. Режиссерам, присоединившимся к сериалу, досталась непростая задача: подхватить повествование с чужой яркой интонацией. Дарья Жук и Юрий Мороз справились с этой задачей достойно: во втором и третьем сезонах драма с тонкой иронической ноткой перешла в трагикомедию, а ирония переросла в сарказм. Третьи «Содержанки» намеревались поставить точку, однако был объявлен перезапуск, в котором на первый план должны были выйти новые персонажи.
«Содержанки 4» едва ли тянут на перезагрузку или спин-офф: это полноценное продолжение. Поменялось место действия – Петербург вместо Москвы, – исчезли некоторые персонажи: одни уехали, другие ушли более радикально, умерев за кадром в промежутке между сезонами. Однако Лена (Дарья Мороз) и Глеб (Владимир Мишуков), вопреки ожиданиям, по-прежнему на месте. Разница в позиции действующих лиц: теперь повествование скорее полифоническое, Лене и Глебу уделено примерно столько же времени, сколько другим персонажам – есть несколько новичков, но на первом плане старые знакомые, разве что перипетии их жизней на сей раз разворачиваются на фоне Казанского собора, а не Москва-Сити.
Итак, на вечеринку в белых одеяниях собираются все выжившие герои. По итогу собрания в первой серии становится на одного здравствующего меньше. Печалиться, впрочем, не придется – убит один из самых неприятных, поднадоевших своей однозначностью персонажей. Среди подозреваемых и Карина (Сабина Ахмедова), чудом уцелевшая после драматических событий прошлого сезона, и Катя (Александра Ревенко), которая из школьницы, неуклюже домогавшейся учителя, выросла в эпатажную замужнюю диву и актрису, и ее режиссер Дарюс (Игорь Миркурбанов), которому мудрые сценаристы на этот раз наконец дали много экранного времени: циничного и остроумного гомосексуала Дарюса тут чуть ли не больше, чем как бы «главной героини» Лены, и соответственно больше его чудных язвительных замечаний. Как и раньше, вдали шагает с бокалом вина интриганка Ольга (Александра Ребенок), высокомерно осматривающая членов вечеринки и дающая им точную характеристику: «Все змейки в одной банке».
Многие зрители остались недовольны рассредоточенностью, алогичностью четвертого сезона. И правда – почти все действие отведено на последние две серии, в которых стремительно и не во всех отношениях внятно подведены итоги. Но самый верный комментарий, как всегда, дает Дарюс, заключающий в сцене на титрах: ради нас, главных «ценителей» и «извращенцев», и были сняты эти четыре сезона пародийно-трагических страданий. В режиссуре Ламары Согомонян пародийный компонент местами нарочито выходит на первый план, что, в общем, неплохо: к этому сериал шел постепенно, обнажая иронию и акцентируя градус комичности скромно-обаятельно-буржуазных интриг.
Наиболее стилистически безупречной из восьми серий представляется пятая, целиком посвященная клубной вечеринке в честь дня рождения нового персонажа с характерным именем Илона Вагнер (Нелли Уварова). В этом эпизоде минимум событий, зато максимум афористичных диалогов и обменов нелюбезностями, что оказывается правильным, ведь детективная линия – самое слабое звено сценария «Содержанок» (хотя, как и всегда, интрига все же получит разрешение).
Как и во всех предыдущих сезонах, некоторые линии обрублены довольно нелепо – завершение истории глумного чиновника в исполнении Никиты Ефремова, утолщенного вдвое при помощи грима, только усиливает вопросы: зачем, кроме как шутки ради, нужна была его история? И все же доля придурковатости происходящего, свойственная всему сезону, не мешает получению от него удовольствия. Это кэмп во плоти – в большей степени, чем предыдущие сезоны. С этой же точки зрения воспринимаешь и финал. Приверженцев причинно-следственных связей расстроят сценарные огрехи, либерально настроенная аудитория может прийти в бешенство – хотя бы от того, что вдруг в финале почти всем выжившим женщинам в последний момент найдется по успокаивающей душу паре, будь то муж, любовник или пришедший на спасение отец.
Но стоит отбросить придирчивость и идеологию, как обнаружится, что есть в этом финале какое-то умиротворение. Опять, как и сезоном раньше, наделавшая криминальных дел Ольга едет в аэропорт, и нельзя не вспомнить финал богомоловского спектакля «Идеальный муж» и с ним же «Трех сестер» – если чеховским сестрам доехать до вокзала никак не удавалось, то современные герои могут хотя бы попытаться. И, может, в каком-то лучшем месте их ждет какое-никакое будущее. В сцене на титрах, впрочем, вспоминается другой спектакль Богомолова – «Гамлет in Moscow», отсылка к которому кажется сознательной (особенно учитывая переклички в актерских составах): как Гамлет отправлялся на Каннский фестиваль в постановке, действие которой происходит в 2022-м и затем в будущем, так и перед Дарюсом маячит перспектива Канн во времена, когда, как подчеркнуто во множестве диалогов, даже благополучные и привилегированные «содержанки» заключены в плену геополитической изоляции. Фантазия ли, шутка ли – в сцене в Каннах есть нотка пусть пародийного, но оптимизма. На ней сериал можно закончить, но верится в завершение с трудом – предыдущий сезон был анонсирован как финальный, а, значит, не исключено, что и в этот раз всё и все вернутся на свои места. Как пелось устами Карины в кавере на известную песню: ты не верь слезам, всё вернется.
