8-го сентября в «Художественном», кинотеатре с большой историей, время повернулось вспять: из богемной Москвы XXI века зрители перенеслись в не менее богемный век Серебряный, из мраморного зала с хрустальными люстрами и красной ковровой дорожкой отправились на запыленный, старый чердак, где среди облаков табачного дыма рождается знаменитость.
Премьера сериала «Вертинский» собрала весь новый свет для погружения в атмосферу времени, принесшего миру гениев, каким в первых двух сериях и представлен грустный Пьеро Александр Вертинский в исполнении Алексея Филимонова. От лоска и сияния залов «Художественного» абстрагироваться не приходится – богемный чердак как пространство для творческой мысли существует в той же парадигме. Где, если не здесь, звучать стихам Николая Гумилева, отправляющим нас в туманные мечты о далеком озере Чад и об изысканном Жирафе, который на этом озере бродит.
Герои из мира Вертинского в грациозной стройности Жирафу Гумилева не уступают. Вера Холодная в исполнении Паулины Андреевой здесь в элегантном образе и самой эпохи немого кино, и музы для гения, которая, причиняя душевные муки, дает возможность великому шансонье испытать те страдания, которые и вдохновляют его на творчество.
Выбираясь из низов, будущая звезда начинает «стритовать» на грязных улицах в белом костюме с бумажным воротником. Впрочем, если посмотреть внимательнее, улицы довольно стильно оформлены, а особого контраста между кабаками для бедных и для богатых не создается. Сериал «Вертинский» не погружает зрителя в натуралистическую природу окружающего быта, даже военный санитарный вагон здесь выглядит ослепительно белым и чистым, а кровавые пятна на халате врачей смотрятся естественно и стилистически рифмуются с наполовину окрашенным красным цветом бюстом Аполлона из художественной мастерской.
В творческом союзе режиссер Авдотья Смирнова и сценарист Анна Пармас, как и в их фильмах «Кококо» (2012) и «История одного назначения» (2018), создают образ эпохи и общества, куда герои органично вписаны, и как бы являются неотъемлемой частью того мира, в котором существуют. Чувствуется, что была проведена тщательная работа с архивом Вертинских, материалы из которого используются в качестве иллюстрации времени, но это отнюдь не сухие биографические данные, на основе которых создается срез эпохи. Авторы сериала идут скорее не от самого героя, а от среды, и очень скрупулезно, музейно и достоверно выстраивают декорации для действия.
Эстетически приятно прослеживать путь шансонье Вертинского, вокруг которого и мир существует по законам поэтической логики, где туманные мысли иллюстрируются табачным дымом, а пафос речей Веры Холодной снижается простой ремаркой героя, словно доносящейся из зрительного зала: «Ты стала разговаривать дурными фразами из дурных сценариев».
Однако без моментов психологического проживания в духе русской театральной традиции здесь не обходится. Грустный Пьеро молча сидит в гримерке, рефлексируя из-за какой-то непостижимой артистической печали, и, словно из окружающего театрального пространства, рождается лирическая песня, и поет Вертинский в клоунском гриме о посиневших от несчастной любви губах.
Сериал «Вертинский» начнет демонстрироваться в онлайн-кинотеатре KION с 13-го сентября.
