9-го июня на KION выйдет «Меньшее зло», новая работа Виктора Шамирова, прошедшая в кино на пару недель раньше другой новинки режиссера – «Непосредственно Каха. Другой фильм». «Меньшее зло» впервые было показано на фестивале «Зимний» еще в прошлом году в виде полного метра; теперь будет представлен вариант, разделенный на три эпизода. Юрий Кунгуров призывает выбрать любой удобный формат – тут скорее важно весьма приятное содержание.
Три серии. Одна квартира. Четыре героя. Усталая, бросающая в собственный адрес уничижительные реплики Вика (Полина Агуреева) и флегматичный, подолгу размышляющий над каждым предложением Макс (Алексей Розин) – муж и жена. Их отношения стали вялыми, как они сами; они все время говорят о том, как сильно хотят завести ребенка, но на деле скорее цепляются за возможность хоть как-то выбраться из бытового однообразия. Вот только Макс бесплоден. К паре собирается в гости давний друг Паша (Виктор Добронравов), вечно отшучивающийся от серьезных разговоров. Ни Вика, ни Макс не в настроении его видеть, но как откажешь другу. Паше, впрочем, самому в их обществе неловко, поэтому он приводит с собой Алису (Юлия Гревцова), молодую, яркую, эксцентричную… повстречавшуюся ему около часа назад.
В теплых тонах разворачивается витальная история судеб, которые сложно однозначно назвать поломанными или счастливыми – они где-то посередине. Чуть улетучивается правдоподобие, когда вдруг возникают повороты почти что уровня мыльной оперы: стоит Максу упомянуть в первой серии, что они с Викой рассматривают вариант использовать донорскую сперму для зачатия ребенка, как зритель предугадает поворот, отложенный надолго вперед – конечно же, в качестве кандидата на донорство будет рассмотрен Паша. И, конечно, в теории жизнерадостный Паша не отказал бы. Ценны, впрочем, последствия этого чересчур предсказуемого предложения – поражающие своей честностью разговоры о гипотетическом ребенке. Опасения, высказанные тихим голосом, безрадостные признания – такие, какие не скажешь нигде, кроме как на кухне.
Однако именно случайная гостья Алиса оказывается способной на неподдельную искренность в этой компании, где хватает откровений, «бесед по душам» и игр в правду, но все самое важное давно знающие друг друга люди не способны вербализировать. Юлия Гревцова, наименее известный участник актерского состава, играет Алису в противовес коллегам, в постоянном эмоциональном движении и переменчивости эмоций: политика ее героини – в отсутствии подбора деликатных слов, в отказе, как она выражается, от какой-либо «политики».
Избегающий как морализаторства, так и отстраненного холодка Виктор Шамиров, как всегда, нежен ко всем своим героям. Режиссер любуется, пусть не без иронии, непосредственной Алисой, танцующей под строки группы Комсомольск «Ни мозгов, ни денег»; сочувствует запутавшимся Вике, Максу и Паше, никого не демонизируя. Пространство «Меньшего зла» – кухня, спальня, балкон – не кажется замкнутым, наоборот, много воздуха в этой квартире, проект которой лелеял Макс. Вот только как бы крепок ни был настоящий, специально подобранный кирпич в конструкции, в фундаменте дома недомолвки, которые проговариваются едва не шепотом – как не откровения, а обыденные факты. Ложь остается тайной для обманутых, тихие секреты слышит зритель, выступающий свидетелем выбора «меньшего зла».
На самом деле герои, конечно, выбирают самое опасное – инерцию, неспособность признаться, в том числе в том, что так жить больше никто не может. Большее зло выбрала и Алиса, которой хватает смелости выговориться в лицо любому встречному, но, как мы узнаем из истории ее жизни – тоже поведанной мимолетно, будто нечто рядовое – и она в прошлом предпочла возможному счастью нечто иное. И вот в финальной серии герои собираются на концерт, будто чеховские Сестры на вокзал – но нет ощущения, что возможно вырваться из этой квартиры, из этих кухонных разговоров. И неслучайно выбрано свободное, отнюдь не душное пространство. Обитателям квартиры вполне комфортно в их неподвижности, но будет ли так всегда – остается под вопросом. А Шамиров и соавтор сценария Ольга Мотина-Супонева предлагают посетить эту квартиру на пару вечеров, уложившиеся в полтора часа хронометража, и вместе с героями попытаться понять, что же такое с ними происходит.
