За более чем 20 лет своей карьеры Джеймс Ван стал одним из самых известных и влиятельных хоррормейкеров. Он создал 3 сверхуспешные ужастиковые франшизы: «Пилу», «Астрал» и «Заклятие». Каждая работа Вана в этом жанре, без преувеличения, является событием. По случая выхода на экраны его нового хоррора «Злое» предлагаем ознакомиться с подборкой Анны Самойловой, в которую вошло 8 картин, способных заинтересовать ценителей творчества Вана.
«Ужас Амитивилля» (1979)
Семья Латс въезжает в дом, где некоторое время назад Рональд Дефео убил своих родителей, братьев и сестер. Герои пока не знают об этом и искренне радуются началу новой жизни. В первые дни после переезда к ним приходит местный священник, чтобы освятить дом. Но ему не удается совершить таинство: рой мух нападает на него, а жуткий голос приказывает бежать прочь. Вскоре члены семьи Латс начинают ощущать в доме присутствие потустороннего: отец слышит странные голоса, мать беспокоят ночные кошмары, а дети заводят невидимых друзей.
Несмотря на то, что в «Ужасе Амитивилля» Стюарта Розенберга практически нет спецэффектов и жуткого грима, свойственных многим хоррорам, каждый кадр пронизан ужасом и ощущением присутствия паранормальной сущности в доме. Парящая камера в фильмах Вана также создает это тревожное чувство. Неслучайно в первом эпизоде второй части «Заклятия» (2016) режиссер напрямую обращается к трагедии, произошедшей в доме в Амитивилле: Эд и Лоррейн Уоррен посетили это место через некоторое время после того, как семья Латс покинула его. Тем самым Ван словно перенимает эстафету от классической картины и продолжает ее начинания.
«Полтергейст» (1982)
Культовый фильм ужасов Тоуба Хупера рассказывает о злоключениях семьи Фрилинг. Все началось, казалось бы, невинно: младшая дочь (Хезер О’Рурк) стала по ночам беседовать с телевизором, транслирующем белый шум, а средний сын испугался жуткого ветвистого дерева за окном его комнаты, напоминающего когтистую лапу, желающую утащить его прямиком из теплой постели. Долгое время родители пытались успокоить своих малышей, объясняя, что все, что они видят, лишь плод их богатого воображения. Но одной ночью ветка действительно разбила окно и схватила мальчика, словно кран в игровом автомате. Пока семья спасала парнишку, Кэрол Энн исчезла, не выходя из дома.
«Полтергейст» – один из любимых фильмов Вана – оказал сильнейшее влияние на «Астрал» (2010): аллюзии на классическую картину заметны в одежде персонажей, их характерах, взаимоотношениях и даже в самой фабуле. В обеих лентах в центре повествования оказывается семья, в которой растет ребенок, способный пересекать порог потустороннего мира. Вслед за Хупером на помощь героям Ван приводит группу парапсихологов, которые, используя свои хитрые приборы (вроде кинокамер), пытаются зафиксировать паранормальную активность и спасти пленника иного мира.
«Дом призраков» (1991)
Потеряв кров, супруги Смерл с двумя детьми переезжают в старый, требующий срочного ремонта дом в Питтстоне. Привыкая к новому месту, муж и жена начинают замечать, что их вещи исчезают и вновь внезапно появляются, а темные пятна на стене комнаты проступают даже через толстый слой краски. Если в первые годы семья не испытывала сильных затруднений от потусторонних соседей, то со временем все стало усугубляться: герои начали слышать голоса, а вскоре и замечать полупрозрачные фигуры в старинных платьях, бредущие по дому. Одним вечером отец семейства подвергается нападению темной сущности, способной причинять не только психологический, но и физический вред. После этого инцидента герои обращаются за помощью к известным исследователям паранормальных явлений: Эду и Лоррейн Уоррен.
Благодаря Джеймсу Вану многие зрители впервые услышали историю супругов Уорренов, посвятивших свою жизнь исследованию потусторонних явлений. В «Доме призраков» парапсихологи, известные по участию в телепередачах, впервые стали героями игрового фильма. Исследователи в исполнении Стивена Маркла и Дайан Бэйкер, как и персонажи Патрика Уилсона и Веры Фармиги, воплощают в себе созидательное начало: их любовь друг к другу и вера в Бога укрепляет страдающую семью и дает им силы бороться дальше.
«Другие» (2001)
Во время Второй мировой войны Грейс (Николь Кидман) осталась в большом доме одна со своими детьми – Энн и Николасом. Брат и сестра страдают от редкого заболевания – непереносимости яркого света, – из-за чего большую часть времени проводят в комнате с задернутыми шторами. От мужа Грейс, который ушел на фронт, давно не приходило известий. Одним утром женщина просыпается от страшного кошмара и понимает, что слуги покинули их дом. Но, к счастью, на их место пришли новые люди, некогда работавшие в этом доме. Понемногу жизнь входит в привычное русло, пока Энн не начинает говорить о призраках, живущих в их доме. Набожная и строгая Грейс не верит дочери и сердится на нее за то, что она пугает младшего брата. Но постепенно героиня, как и новые слуги, начинает ощущать потустороннее присутствие в их доме.
В своих фильмах (в особенности во франшизе «Заклятие») Ван показывает, насколько хрупкой может быть грань между миром живых и мертвых. Эта идея сквозным мотивом проходит и через мистическую драму «Другие» Алехандро Аменабара. Некоторые из образов, представленных в этой ленте, позже дадут о себе знать в картинах Вана: здесь есть и испуганная женщина, шагающая через темный коридор с маленьким светильником в руке (как позже это будет делать Патрик Уилсон в «Астрале»), и жуткие детские рисунки, наподобие тех, что висели на стене в детской в «Астрале», и спиритический сеанс, открывающий главную тайну фильма.
«Тупик» (2003)
Семейство Харрингтонов накануне Рождества отправляется на автомобиле через лес к бабушке. В пути между супругами и детьми не утихают жаркие споры. Едва не столкнувшись с другим автомобилем, герои продолжают держать свой путь. Со временем семья понимает, что дорога, по которой они едут, не заканчивается. Позже к ним в машину садится инфернальная попутчица со свертком на руках, после чего герои начинают погибать друг за другом при странных обстоятельствах.
Как и фильмы Джеймса Вана, «Тупик» пронизан своеобразным чувством юмора: в самый напряженный момент персонажи могут произнести забавную шутку или услышать жуткий звук, который впоследствии можно будет рационально объяснить: в этом ключе показательна сцена из первой части «Заклятия» (2013), когда одна из дверей стала медленно со скрипом открываться и из нее вышел не злой дух, а удивленный герой. Подобные ситуации складываются и в ленте Жана-Баптиста Андреа и Фабриса Канепа. Герои оскорбляют друг друга, подобно подросткам, выясняют отношения, а потом внезапно умирают страшной смертью. Для поклонников жанра приятным сюрпризом станет и актерский ансамбль: главные роли исполняют Рэй Уайз, наиболее известный по роли Лиланда Палмера в сериале «Твин Пикс» (1990-1991), и Лин Шэй – экстрасенс Элис из «Астрала».
«Призраки в Коннектикуте» (2009)
В семью Кэмпбелл пришло настоящее горе: старший сын Мэтт (Кайл Галлнер) заболел раком. Чтобы не тратить силы на долгую дорогу до клиники, семья, несмотря на финансовые трудности, решает снять дом поближе к больнице. К счастью и удивлению героев, они находят огромный особняк в нужном районе, который владелец соглашается сдавать первое время абсолютно бесплатно. В подвале дома, где и решается спать Мэтт, оказывается закрытая комната, в которую совершенно невозможно попасть. Вскоре парня начинают одолевать страшные видения о том, что происходит за закрытой дверью, и это никак нельзя назвать побочным эффектом от приема лекарств.
«Призраки в Коннектикуте», как и большинство фильмов данной подборки, рассказывают о семье, противостоящей паранормальной активности. Как и в других картинах, сюжет строится не только на столкновении героев с миром духов, но и на преодолении личных проблем и решении семейных конфликтов.
«Синистер» (2012)
Писатель Эллисон Освальт (Итан Хоук), подаривший миру лишь один бестселлер, вместе с женой и двумя детьми въезжает в дом, где ранее произошло страшное убийство. Разбирая вещи предыдущих владельцев, герой находит архив домашних фильмов, на которых на самом деле запечатлены жестокие убийства людей, напоминающие показательные казни. Здесь есть и сожжение, и утопление, и повешение. Это могло бы стать настоящим потрясением, но герой чувствует не страх, а азарт, ведь благодаря этим материалам можно написать захватывающую книгу. Мужчина с головой уходит в мир экрана, не замечая какой опасности он подвергает свою семью.
Сближает фильмы Скотта Дерриксона и Джеймса Вана не только семейная тема, но и пугающий саундтрек. Если в фильмах Вана преобладало тихое, но нервное звучание скрипки, синтезатора, мрачный гул и хоровое пение, словно из католических ужастиков вроде «Омена» (1976) Ричарда Доннера, то у Дерриксона музыка напоминает какофонию неизвестных инструментов, сопровождаемую неразборчивым бормотание оккультистов. Как и в «Астрале», в «Синистере» происходит переосмысление зла: оно привязано не к месту, а к человеку, узнает его больные места и питается энергией, подобно паразиту.
«Кукла» (2015)
Прячась от своего прошлого, Грета (Лорен Кохэн) нанимается няней к Брамсу – сыну богатой четы Гилшайр, живущей загородном доме. Приехав на назначенное место, к своему изумлению, героиня обнаруживает, что супруги называют своим сыном куклу мальчика. Получив все наставления, девушка остается один на один в большом доме с куклой, и со временем ей начинает казаться, что он действительно живой ребенок.
В «Кукле» обыгрывается страх перед куклами. Многие хорроры рассказывают именно о страшных игрушках, одержимых злой силой. Подобный страх испытывает и сам Джеймс Ван. Как признавался режиссер, куклы начали его пугать после «Полтергейста», и именно поэтому их так много в его фильмах. Но если Ван делает своих кукол намеренно жуткими, с большими ртами и глазами, то в «Кукле» Брамс в аккуратном костюме и с уложенными волосами скорее вызывает восхищение работой мастера, создавшего столь правдоподобную куклу. Однако постепенно красивое, но безэмоциональное лицо мальчика, напоминающее посмертную маску, начинает вызывать необъяснимое волнение и дискомфорт.
Комментарии 3