13-го мая в широкий российский прокат вышла новая серия детективного хоррор-триллера о маньяке-конструкторе, который использует механические ловушки для пыток людей. Спродюсированная Крисом Роком и снятая с участием Сэмюэля Л. Джексона «Пила: Спираль» – бездарная лента, вместо реабилитации франшизы обернувшаяся её пародией. Своими впечатлениями от увиденного делится Константин Мышкин.
Девятая картина долгоиграющей хоррор-кинофраншизы «Пила» продолжает детективную оперу предыдущих частей. В Нью-Йорке объявился новый маньяк, преследующий полицейских и подвергающий их смертельным испытаниям. Зик Бэнкс (Крис Рок), чёрствый профессионал из полицейского департамента, берётся за дело Конструктора и пытается выйти на его след. У хитроумного маньяка свои счета с представителями закона и им приходится несладко: полицейские очухиваются в наэлектризованных ванных, в туннелях метро или в комнатах со стреляющими осколками от бутылок.
Такова завязка «Спирали» – проекта Даррена Линна Боусмана – режиссёра, работавшего над трёмя лентами из серии «Пила». Франшиза о Джоне Крамере за десятилетия успела паразитировать и превратиться в бесконечное визуальное порно, где разрыв конечностей и анатомические подробности вызывали больший эффект, чем хитросплетения сюжета и сериальная лабуда с наследием Пилы. Новый фильм перезапускает конфликт и предлагает самое неожиданное решение – «Пила» превращается в «чёрный» триллер с традиционными афроамериканскими замашками. Крис Рок, вчерашний комик и сегодняшний актёр хоррора, смотрит видеозаписи со зверскими убийствами и вместе с напарником разыскивает маньяка. Мрачной интонации и нервотрёпке, правда, сопротивляется комедийная аура артиста – то он отшучивается о «Форресте Гампе» (в лучших традициях тарантиновских диалогов, вскрывающих поп-культуру), то общается с Сэмюэлем Л. Джексоном в роли отца главного героя и по совместительству – полицейского на пенсии.
Новая «Пила» – не только блэксплотейшн для «своих» (показательно, что вместо пронзительных музыкальных тем здесь звучат ритмы хип-хопа), но и бесшабашный фанфик – от франшизы далекий, но безжалостно на ней паразитирующий. От старой-доброй «Пилы» (которая, откровенно говоря, стала уже надоедать многим после смерти Джона Крамера) здесь осталось название и смертоносные механические инструменты – да и те, кажется, в воображении создателей уже применяются не по назначению. Ловушки в картине скудные, лишенные изобретательности и во многом повторяют уже увиденное в предыдущих частях. Боусман, без всяких сомнений, пытается соблюдать стилевое единство: здесь та же композиция фильма, что и раньше, и лихорадочный монтаж в самых зверских сценах, и традиционный кульбит с продолжением «игры» – но это решительно не спасет утонувший труп франшизы, которая успела превратиться в самопародию.
«Пила» смеётся сама над собой невольно – авторам фильма достаточно повторять все те вещи и трюки, которые происходили в триллере 2004-го года, чтобы картина обросла новым, издевательски-пародийным измерением. «Спираль» настолько беспомощна, лишена находчивости и стратегического импульса постановщиков, что сразу станет самым грязным пятном в двадцатилетней истории сериала.
Вчерашние комики строят серьёзную мину, карабкаясь в ловушках маньяка, а сцены зверств превращаются в функцию – если франшизе и требовалась реанимация, то куда более вдумчивая и амбициозная. Но «Спираль» выглядит так, будто за постановочным пультом находятся братья Уайанс и предлагают нам ещё одну вариацию «Очень страшного кино». Конечно, Криса Рока как исполнительного продюсера можно понять (по большей части это его фильм, нежели Боусмана) – в ситуации кризиса серьёзности ничего не остаётся, как иронично бравировать над жанровыми трюками детективного палпа, но и здесь должны быть свои пределы. «Спираль» в своём афроамериканском сеттинге напоминает дешёвый телевизионный сериал о полицейских, который транслируют поздно ночью, так сказать, для своей аудитории. Иначе говоря, новая часть сериала нужна, чтобы у темнокожих была «своя» «Пила». А вас, съевших собаку на предыдущих восьми фильмах, создатели в игру и не приглашали.
