16-го марта родилась одна из наиболее успешных современных актрис — Изабель Юппер. Ее кинокарьера началась еще на заре 1970-ых годов, когда она, появляясь в небольших эпизодах, постепенно начала приобретать популярность и получать приглашения на главные роли у ведущих мастеров европейского кинематографа, включая Клода Шаброля, Жан-Люка Годара, Бенуа Жако и др. На сегодняшний день Юппер сохраняет безумную востребованность: картины с ее участием становятся триумфаторами фестивалей и имеют успех в прокате. По случаю дня рождения актрисы Анна Самойлова подготовила список из 5-ти ее наиболее заметных работ за прошедшие 20 лет.
«Пианистка» (2001), реж. Михаэль Ханеке
Экранизация одноименного романа Эльфриды Елинек, получившей Нобелевскую премию. Профессор Венской консерватории — сорокалетняя Эрика Кохут (Изабель Юппер) — живет со своей пожилой матерью (Анни Жирардо), жестко контролирующей каждый ее шаг. Жизнь Эрики состоит из игры на инструменте и бесконечного выслушивания наставлений матери. Под постоянным давлением у Эрики начали развиваться сексуальные и эмоциональные патологии. Встретив талантливого студента Вальтера (Бенуа Мажимель), явно заинтересованного своей преподавательницей, Эрика решает реализовать с ним свои эротические фантазии, но вскоре ситуация принимает неожиданный оборот.
Как и роман, фильм позволяет проникнуть в самые глубины внутреннего мира героини и буквально физически ощутить ее безумие. Картина по степени своей натуралистичности и погруженности в проблему напоминает скрупулезно зафиксированную историю болезни несчастной пациентки. В «Пианистке» Юппер играет невероятно сложную партию. Не скрывая девиаций героини, она не срывается в вульгарность: откровенные сцены показаны не как акт наслаждения плотью и властью, а как судорожная попытка Эрики заглушить внутреннюю пустоту. С этой ленты началось плодотворное сотрудничество Изабель Юппер и Михаэля Ханеке («Время волков», «Любовь», «Хэппи-энд»).
«8 женщин» (2001), реж. Франсуа Озон
Экранизация пьесы Робера Тома о том, как в один зимний день в богатом французском особняке собралась большая семья, чтобы наутро обнаружить ее главу — единственного мужчину в доме — мертвым. Женщины решают остаться на месте и самостоятельно вычислить убийцу. Расследование приводит их к вскрытию старых семейных тайн и личных секретов, что значительно усложняет поиски преступника.
В детективном мюзикле Франсуа Озона, снятом в духе лент классического Голливуда, главные роли исполнили великие французские актрисы: Фанни Ардан, Катрин Денёв, Эммануэль Беар и др. Каждая из них воплощает на экране свой характер, модель поведения и даже период кинематографа. Героиня Юппер проходит через самые сильные изменения: в первых кадрах она стереотипная старая дева, но постепенно, раскрывая свои секреты перед семьей, она сбрасывает костюм-футляр, облачаясь в шелковое платье. Подобные амбивалентные образы проходят через все творчество актрисы: в них за внешней скованностью и холодностью скрывается опасное пламя, способное поглотить всех вокруг.
«Она» (2016), реж. Пол Верховен
Мишель (Изабель Юппер) подверглась жестокому изнасилованию в собственном доме, а поскольку преступник был в маске, найти его практически невозможно. Пытаясь пережить случившееся, женщина продолжает ходить на работу и параллельно старается разобраться в личных проблемах, которых с каждым днем становится больше и больше. Неожиданно ей на телефон начинают приходить сообщения скабрезного характера, а одна старая семейная тайна, о которой хотелось бы забыть навсегда, начинает навязчиво напоминать о себе.
В этом фильме Изабель Юппер создает сложный и противоречивый образ главной героини, в которой парадоксальным образом уживаются конфликтность, склочность и желание ощутить человеческое тепло, а вместе с ним и безопасность. Страшный инцидент, к которому она периодически возвращается в своих воспоминаниях, вызывает одновременно ужас и мазохистское удовольствие. Ироничная картина Верховена, несмотря на напряженный криминальный сюжет, по неторопливости повествования напоминает сеанс психоанализа, в котором вскрываются все подсознательные страхи и желания Мишель, в которых она сама себе не готова признаться.
«Ева» (2018), реж. Бенуа Жако
Неудачливый Бертран (Гаспар Ульель) незаконным способом присваивает себе чужую пьесу, которая проходит на сцене с грандиозным успехом. Владелец крупного издательства ждет от него нового шедевра, что, естественно, пугает мужчину, ведь он никогда не занимался творчеством, а признаваться во лжи уже поздно. В этот самый момент герой при непредсказуемых обстоятельствах знакомится с элитной проституткой Евой (Изабель Юппер). Бертран решает завести с женщиной роман и влюбить ее в себя, а затем написать об этом книгу. Но все идет не по задуманному им сценарию.
Несмотря на то, что в психологическом триллере Бенуа Жако «Ева» Изабель Юппер появляется лишь в нескольких эпизодах, ее героиня является центральным образом в картине: она невольно провоцирует главного героя продолжать вести двойную игру со своими работодателями и семьей. Черный парик — неизменный атрибут «рабочего» гардероба героини, позволяет не только создать образ femme fatale (роковая женщина), но и спрятаться от окружающего мира, сохранить свою сокровенную тайну и уязвимость. Еву Юппер создает аскетичными штрихами: сдержанной мимикой и немногословными репликами.
«В объятиях лжи» (2018), реж. Нил Джордан
Фрэнсис Маккален (Хлоя Грейс Морец) обнаруживает в вагоне метро забытую изящную дамскую сумочку. Найдя в ней документы некой Греты Хидег (Изабель Юппер), она решает вернуть владелице пропажу. Мимолетное знакомство перетекает в приятную, но необычную дружбу между скромной девушкой и одинокой женщиной-пианисткой. Вскоре героиня осознает, что ее новая знакомая только притворяется доброй и честной: на самом деле в ее доме скрываются страшные тайны. Пытаясь прекратить общение, Фрэнсис вызывает гнев Греты, которая начинает ее преследовать и угрожать ей.
В психологическом триллере Нила Джордана («Интервью с вампиром») Изабель Юппер вновь играет одержимую психопатку, но на сей раз ее безумие направлено не на разрушение самой себя, как в «Пианистке», а на причинение вреда другим. Актриса виртуозно показывает все контрасты характера своей героини, в которой одновременно сосуществуют изящество стана, благородство манер, изворотливость и садизм.
