17-го мая в арт-центре «Эфир» состоялся закрытый показ полной версии психологической драмы «Происшествий не зарегистрировано» молодого режиссера, студента ВГИКа Ивана Смирнова. Ранее у зрителей была возможность увидеть короткую версию картины на кинофестивале «Святая Анна». Как проект отвечает на вопросы современности и почему это новое слово в российском кинематографе ㅡ рассказывает Анна Самойлова.
Александр (Сергей Рублев) производит впечатление примерного семьянина и ответственного человека: того, про кого обычно говорят «свой парень» и «в беде не бросит». Но это лишь видимость. За маской справедливого, мудрого мужчины кроется уязвленный человек, чьи ориентиры и цели оказались сбиты. Внутренний разлад вырывается наружу и приводит к катастрофическим последствиям.
Герой не может решить с кем жить: с законной женой (Юлия Мандрико), дочерью (Полина Бахтигозина) и нелюбимым пасынком (Никита Овчинников) или со сладкоголосой любовницей, подарившей ему сына. Напряженные раздумья прерывает экстренное сообщение: мир замер на пороге ядерной войны. Александр принимает поспешное решение и отправляет семью в импровизированное убежище. Пока они находятся в относительной безопасности, он пытается спасти любовницу и сына. Супруга, раздавленная горем из-за мировой трагедии, становится беззащитной перед откровением о неверности мужа. Она готовится совершить непоправимый поступок.
Драма Ивана Смирнова снята по сценарию Сергея Суржикова. Она разделена на две части, названные по именам главных героев: «Григорий» и «Светлана». В повествовании внимание с фигуры героя Рублева переносится на истории тех, кто его окружает. Жизнь жены и пасынка проходит мимо мужчины, он словно не замечает их боли. Эмоциональный Григорий, пытаясь преодолеть одиночество, оказался участником смертельного интернет-сообщества. Светлана ㅡ уставшая домохозяйка ㅡ оставила заботу о детях ради внимания равнодушного мужа. Герои остаются слепыми и глухими по отношению друг к другу, и это становится условием для будущей трагедии.
Атрофия чувств раскрывается через внешние детали, наполняющие мир фильма: разбитые вазы, трепетных бабочек, бьющихся за стеклом, порванные детские рисунки, и в особенности через телепередачи. Во время разговора героев, происходящего незадолго до известия о ядерной угрозе, по телевизору на втором плане слышен астрологический прогноз. Очаровательная ведущая вкрадчиво и назидательно проговаривает прописные истины о важности слов, которые люди говорят друг другу. Ее речь примитивна и невыносима, но между тем именно ее фразы, звучащие как контрапункт происходящей драме, вскрывают болезненный нарыв взаимоотношений разобщенной семьи. Неслучайно несколько раз оператор фильма Антон Кива снимает героев словно через экран телевизора, буквально глазами телеведущих. Это и метафора случайного свидетеля, кем является сам зритель драмы «Происшествий не зарегистрировано», и одновременно попытка увидеть ситуацию независимым взглядом.
В «Происшествий не зарегистрировано» телевизор становится полноправным участником событий. Среди тревожных выпусков о возможной войне можно услышать и репортажи про группы смерти, завлекающие подростков в свои сети. И здесь происходит сопоставление иллюзорной угрозы и серьезных проблем современности. Телеэкран дает героям подсказки о том, как дальше будут развиваться события их жизни, но и к ним они остаются глухи, ведь каждый пребывает в своем замкнутом мире.
На протяжении истории в зависимости от происходящего трансформируется формат изображения. Ориентация кадров меняется: она может быть вертикальной, горизонтальной или квадратной. В каждой сцене у этого решения есть своя особая мотивировка, и она раскрывает ощущение беспомощности и парализованности героев. Они оказываются словно захваченными рамками кадра, за пределы которых невозможно выбраться.
Вместе с форматом изменяется и цветовое решение картины, которое также служит для отражения внутренних перемен Александра и его семьи. Подобные смелые приемы ранее практически не использовались в кино. В этом изобретательном подходе съемочная группа «Происшествий не зарегистрировано» сближается с великими киноавангардистами, ищущими новые способы выражения. В особенности этот прием может напомнить теоретическую работу Сергея Эйзенштейна «Динамический квадрат» 1932-го года. Классик мирового кино писал о необходимости освоения новых пропорций экрана, ухода от догматически закрепленных. Эйзенштейн утверждал, что строго горизонтальный (т.е. широкоформатный экран) дает огромную возможность для выражения авторской мысли. Но вертикальная ориентация кадра также необходима для киноискусства. Именно поэтому нужно, следуя многогранности самого мира, в котором есть столкновение вертикали и горизонтали, прийти к формату, который меняет соотношение сторон в зависимости от того, что в данный момент демонстрируется на экране.
По техническим соображениям в прошлом веке теория Эйзенштейна не получила практического применения. Но в современном кино это уже становится возможным, что подтверждается на примере картины «Происшествий не зарегистрировано». Стилистика фильма Ивана Смирнова не замирает на одной точке: она движется и доказывает не только техническое мастерство команды, но и чуткость авторов, тонко чувствующих своих персонажей.
Александр совершает, как ему мнится, единственно верный шаг. Но в сложившейся ситуации любое действие фатально, и это вскоре осознает мужчина. Он оказался загнанным в темницу, сотканную из собственной небрежности и неосторожности. Герой не смог уйти от личной катастрофы. Ничего не останется в финале, кроме дыхания, растворяющегося в прохладном воздухе, освещенном лучами солнца. Главная ценность, та самая суть ускользает от человека, но ее потеря становится невосполнимой. Внешние каналы по-прежнему будут предлагать своим слушателям аудиальный шум, который останется незамеченным в стране глухих.
«Происшествий не зарегистрировано» ㅡ фильм, в котором вся съемочная группа работает как слаженный ансамбль, где каждый музыкант ㅡ режиссер, сценарист, оператор, звукорежиссер, композитор, художник ㅡ играет свою самостоятельную партию. В их единении рождается многогранное произведение, к которому хочется возвращаться повторно, чтобы суметь увидеть весь спектр смыслов и масштаб замысла. Работа над фильмом велась несколько лет назад, в то время, когда члены съемочной группы были студентами Всероссийского государственного института кинематографии им. С.А. Герасимова. Как истинные художники, молодые кинематографисты предвосхитили настроения последних месяцев, ощущение неизвестности завтрашнего дня. И как талантливые авторы в своем фильме они приоткрывают возможный путь спасения.
