14 января (и 7-го в формате превью на экранах IMAX-кинотеатров) в российский прокат выйдет «Чудо-женщина: 1984» – продолжение супергеройской картины Пэтти Дженкинс по мотивам комиксов DC. Егор Луканин уже посмотрел фильм и спешит поделиться своими впечатлениями от нового, слегка наивного блокбастера, который берёт всё самое лучшее (и худшее) от того времени, в котором на сей раз очутилась Диана – восьмидесятых, и следует традициям «Аквамена» (2018) и «Шазама!» (2019) по созданию незатейливого развлекательного кино.
P.S. На стриминговом сервисе HBO Max фильм доступен начиная с 25 декабря 2020 года.
«Чудо-женщина: 1984» продолжает историю о принцессе Амазонок, помогающей человечеству в разных эпохах. Если действие первого фильма происходило в окопах Первой мировой войны, то для продолжения режиссёр Пэтти Дженкинс выбрала 1984 год – и не только ради отсылки к Джорджу Оруэллу, но и для ностальгического изображения эры экономического процветания со всеми её достоинствами и недостатками. Тёмную сторону этой эпохи воплощает Максвелл Лорд (Педро Паскаль) – алчный продавец нефти и беспринципный лжец, завладевший древним артефактом. Волшебный камень исполняет самые сокровенные желания того, кто к нему прикоснётся, и превращает трампообразного антагониста в настоящего Бога хитрости, а «серую мышь» Барбару Минерву (Кристен Уиг) – в зловещую Гепарду. Именно этим противникам и будет противостоять Диана, но для этого ей придется отказаться от собственной мечты – воскрешения Стива Тревора (Крис Пайн), погибшего в финале первого фильма.
Крайне любопытно наблюдать за развитием противоречивого и тернистого пути киновселенной DC. Конкурирующий с фильмами Marvel киносериал от Warner Bros. начался со сверхсерьезных опусов Зака Снайдера, но в итоге пришёл к легкомысленным и наивным лентам вроде «Аквамена» (2018) и «Шазама!» (2019), в то время как о связи между картинами создатели со временем стали заботиться всё меньше и меньше. Первым шагом в этом направлении как раз и была «Чудо-женщина» (2017), унаследовавшая некоторые элементы снайдеровского стиля, к которым, однако, добавились легкость в интонации и по-хорошему старомодная драматургия с наивной героиней и юмористическими ситуациями.
Но тогда Дженкинс всё же воспринимала материал достаточно серьёзно. Теперь же выходит продолжение, которое по уровню инфантильности бьёт даже творения Джеймса Вана и Дэвида Ф. Сандберга. «Чудо-женщина: 1984» как будто пришла к нам из прошлого века или, по крайней мере, из самого начала нынешнего. Фильм действительно сделан где-то в 80-х, и дело даже не в сеттинге, а в подчеркнутой нелепости всего происходящего и сахарно-приторной морали: фабула здесь словно взята прямиком из детской сказки на ночь. Порой это кино напоминает не сиквел истории о принцессе амазонок, а осовремененную версию диснеевского «Аладдина», в которой Джафар превращается в джинна и предстает перед зрителями в виде восхитительно переигрывающего Педро Паскаля.
Собственно, именно образ карикатурного трикстера Лорда является главным достоинством второй «Чудо-женщины» и двигает довольно бредовый сюжет о миллионе желаний. Неплохой выход получился и у Кристен Уиг, но её доктор Минерва вызывает недоумение, когда превращается в как будто вышедшую из отвратительного мюзикла Тома Хупера «Кошки» (2019) Гепарду. Оператор «Игры престолов» и «Мандалорца» Мэттью Дженсен пытается скрыть несовершенство компьютерной «женщины-кошки», залив пространство кадра тенью, но ходульная схватка двух сверхженщин не захватывает, а только вызывает неловкие смешки.
За три года Дженкинс, к сожалению, так и не научилась ставить экшен и работать с визуальными эффектами: неуклюжая режиссура боевых сцен в «Чудо-женщине: 1984» бросается в глаза ещё сильнее, чем в оригинальной картине. Действия здесь преступно мало для блокбастера с $200-миллионным бюджетом и хронометражем в два с половиной часа. Авторы сильно затягивают экспозицию, посвящают очень много экранного времени механизму действия «кроличьей лапки» Максвелла Лорда и несколько раз повторяют сказочную мораль о пагубности лжи, совершенно забывая о зрелищности, ради которой большая часть зрителей пойдёт на это кино.
При этом «Чудо-женщину: 1984» нельзя назвать безнадежно плохим фильмом. По-прежнему работает химия между Гадот и Пайном. За кадром играет эффектная музыка Ханса Циммера, а откровенно кэмповая история о миллионе желаний иногда принимает довольно остроумные обороты. Да и эмоции от просмотра в целом остаются позитивными, ведь конфетно-приторный месседж о коллективной эмпатии в наше сложное время кажется действительно нужным и актуальным. Вот только вложено всё это в фильм слишком драматургически несовременный и технически кустарный по меркам 2020 года.
Комментарии 2