Выбирался из трущоб, вспоминал об индийских корнях, познавал бесконечность и ходил на суд к дереву — все это актерские работы британца индийского происхождения Дева Пателя («Миллионер из трущоб»), который решил попробовать свои силы в режиссерском кресле. Заручившись поддержкой Джордана Пила («Прочь», «Мы») и его продюсерской компании Monkeypaw, Патель буквально прошел сквозь огонь на съемочной площадке и признался в любви к уже ставшим образцовыми современным боевикам. Актер недавно выразил обеспокоенность тем, что система злоупотребляет этим жанром и что большая его часть — это «бездумное дерьмо», хотя он хочет придать фильму душу, настоящую травму и боль. Удался ли режиссерский дебют Дева Пателя — остросюжетный экшен-триллер «Манкимэн», который выходит на российские экраны 11-го апреля — рассказывает Артём Родин.
«Манкимэн» начинается с воспоминаний о детской истории, переданной матерью главному герою, — об индийском боге-обезьяне Ханумане, которым овладела гордыня, за что он был наказан и отправлен к людям. Основное действие происходит несколько лет спустя, когда персонаж Дева Пателя (настоящее имя не произносится — либо Кид, либо Бобби; и да, он тут не только режиссер, но и исполнитель титульной роли) зарабатывает на жизнь нелегальными кулачными боями и живет с мыслью отомстить обидчику, убившему его мать и предавшему культуру. В общем, типичный синопсис фильма про месть, в котором аутсайдер готов пойти на все.
После краткой экспозиции «Манкимэн» ведет зрителя по знакомому «пути героя»: бытописание — точка невозврата — проблемы — ситуация-катализатор — финал. Для дебюта всегда важно продемонстрировать вовлеченность, а не экспериментировать, особенно когда речь идет про экшен, основанный на рукопашных схватках. Но Патель заранее раскрыл все карты, не удержался и подтвердил, что любит и равняется на фильмы про Джона Уика, азиатские боевики, творчество Брюса Ли, а также не забывает о болливудском кино с его вечной социально-политической критикой. Сравнения с сегодняшними законодателями моды в этом жанре не так уж удивительны, ведь это озвучивается и в самой картине, когда на вопрос, нравится ли Бобби «Джон Уик», герой отвечает «да». В этой сцене, однако, желание Бобби приобрести оружие звучит гораздо интереснее — подобрать что-то «маленькое и эффективное».
Кровавый триллер зачастую делает основной акцент на действии, то есть экшене. Конечно, пока Пателю-режиссеру пока еще рано равняться на главных каскадеров вроде Чада Стахелски («Джон Уик»), Гарета Эванса («Рейд») и Дэвид Литч («Быстрее пули»). Но, справедливости ради, он берет равильный вектор, поддерживая темп внутри драк — плотно, нагло и без передышки. Этот аттракцион увлекает: кровь, хлещущая из героя и врагов, использование подручных предметов, погони на традиционных индийских авто и масса битого стекла. Фильм более чем оправдывает рейтинг «R» (18+) своим хаосом боевого насилия, даже трудно выделить какую-то конкретную сцену в качестве примера, и это плюс для зрелищности «Манкимэна», сюжет не фокусируется на одной точке, как в прошлогоднем сиквеле «Тайлера Рейка» с его 21-минутным эпизодом, снятым непрерывным кадром. Патель пользуется своей насмотренностью, придавая этой «сказке» более громкий тон, например, с неоновым экшеном, как в «Только бог простит» (2012) Николаса Виндинга Рефна. Он опирается на драки, где задействуются подручные средства, подобно корейским «Олдбою» (2003) и «Я видел дьявола» (2010), и демонстрирует интенсивное действие с кучей эффектных сцен мордобития в духе «Рейда» (2011). И все это лишь напоминает, а не повторяет — что можно считать главным успехом фильма. Но сравнений, так или иначе, не избежать, таковы уж правила жанра.
Тем не менее Дев Патель периодически прерывает поток сочащегося с экрана яркого действа — в перерывах между драчливыми избиениями всех и вся он дает волю эмоциям и собственным переживаниям. Идейное изображение его национальных корней не теряется на фоне грубых погонь и перестрелок: трогательные флешбэки «Манкимэна» подчеркивают душу проекта, а бенефис Дева Пателя потрясает возможностями его таланта. Актер — частый гость мелодрам, но в этом фильме он раскрывается с новой стороны, как воплощение ярости с горящими глазами и звериным взглядом, перенасыщенным злобой. Искренняя игра Пателя между крушениями его врагов вызывает симпатию и создает эффект «народности», ведь история рассказывается от лица аутсайдера.
Впрочем, это не отменяет местами сбивчивого повествования, которое получилось таким по одной простой причине: перед нами дебют, то есть у автора имеется желание высказаться. Патель-сценарист выстроил историю из воспоминаний, из личного жизненного опыта. А Патель-режиссер компилирует любимые сцены из избранных боевиков, беря то, что нужно, а не повторяя точь-в-точь. Начав с флешбэков, Патель-автор обещает, что он будет вести зрителя за собой, а не проноситься хореографическим хаосом рядом. «Манкимэн» снят об Индии, где брошенные люди скитаются по улицам, а власть имущие пользуются ими, как инструментом. В условиях социально-политического разлома образуется огромная пропасть, и Патель не пытается ее сузить, похоронить или скрыть — напротив, из этой пропасти увесисто бьет в лицо прожженной элите, и, кажется, что звон после удара донесется через экран.
Небрежность на съемочной площадке привела к ряду проблем: травмам самого Пателя, поломкам оборудования и производственному аду. Изначально проект предназначался для стримингового сервиса Netflix, который был готов сопровождать фильм промо в стиле «Джон Уик в Мумбаи», но благодаря Джордану Пилу «Манкимэн» получил театральный релиз, и на большом экране — это must watch, то самое «маленькое и эффективное» техническое оружие успешного режиссерского дебюта. Дев Патель знает толк в отражении культурных идиосинкразий и их смешивании в ударной массе. Основа для сиквела есть, осталось дождаться результатов бокс-офиса, а также запастись верой в то, что Патель-автор не перегорит, а продолжит влюбляться в зрелищность.
Комментарии 1