Сегодня исполняется 55 лет Ренате Литвиновой. Осмысление ее творчества, кажется, вышло на новый виток: в 2020-м году она дала целую гору провокативных интервью (в целях, конечно, промоутирования своей режиссерской работы «Северный ветер»), а в 2021-м «Сеанс» издал книгу Алексея Васильева, анализирующего место этой уникальной личности в отечественном кино. Сергей Кулешов вспоминает несколько ярких примеров кинематографических соприкосновений актрисы и режиссера Литвиновой с fashion-индустрией и косметическими брендами.
Светский раут ей подстать, тянет ею и от архаичной меблировки сталинского ампира. Ее очи от снега могут прятать и аккуратные витражи, и броские тишейды за авторством Демны Гвасалии. Она отрекается от Chanel, политики и Олега Кашина. Богиня обзывает критиков паразитами. Критики обзывают ее Богиней. Под новый год издание The Blueprint выкатило небольшое видео, озаглавленное «Сон в зимнюю ночь»: это вариация на т.н. «fashion-movies» – жанр аудиовизуальных инсталляций, которые не просто выпячивают на передний план атрибуты стиля, но и облекают все это в художественную форму. На экране – условность зимнего экстерьера, спазматические движения, топовые отечественные модели, молодые театральные актеры, изящество русского кутюра. И, конечно, Рената Литвинова. Сливающаяся с темной колоннадой, зажигающая спичку на фоне остановившегося времени, одетая в широкое платье цвета вороньего крыла. Пока ее молодым коллегам нужно обретать позу, застывать в ирреальном пространстве, Литвиновой достаточно существовать в кадре. Какая вязкость времени может напугать и заземлить человека, снимавшегося у Киры Муратовой и поставившего «Последнюю сказку Риты» (2012)?
Литвинова никогда не скрывала своей увлеченности модой: любовь к причудливым сочетаниям предметов одежды, взятых будто из разных гардеробов, жила в ней ещё когда студентка сценарного отделения ВГИКа сама шила себе платья. Сегодня нам всем известна страсть, с которой дива появляется на публике в авангардных нарядах и новых коллекциях от модных домов. Не является секретом и ее дружба с Демной Гвасалией (креативным директором Balennciaga) и Гошей Рубчинским (дизайнером и создателем одноимённой торговой марки): первый, к слову, помогал Ренате с оформлением «Северного ветра» (2020), а со вторым они делали совместную экспозицию. Стоит отметить, что и всякие косметические бренды обращались к Литвиновой с предложениями о сотрудничестве, а когда оно выливалось в полноценные творческие проекты – выходило нечто невероятное.
Наиболее примечательные и (по какой-то причине) наименее отмеченные в культурном дискурсе контакты Литвиновой с модой и косметикой пролегали именно в области аудиовизуальных экспериментов. Ниже – несколько самых интересных из них.
«Девушка с коробкой» (2013)
Эта короткометражная картина, срежиссированная Литвиновой, стала не просто демонстрацией новой коллекции Александра Терехова, но полем для изящной постмодернистской игры. Перед зрителем оказывается 25-минутная стилизация под немое кино: все снято в ч/б, фирменные литвиновские реплики живут в интертитрах, а музыкальное оформление, подобранное Земфирой, напоминает не стандартный саундтрек, а таперскую игру. Сюжет повествует о девушке (Любовь Инжиневская), доставляющей модные платья богатой барышне (Сати Спивакова), но по пути встречающей любовь. Ну, и, разумеется, саму Литвинову: она играет загадочную барышню в броском платье, тщательно полирующую пистолет и скрывающую свои истинные цели (мы о них, к слову, так и не узнаем). Самые эффектные кадры – это демонстрация нарядов на главной героине, «размножающейся» (с помощью монтажа) по салону старого советского автобуса.
«Faberlic: Эликсир молодости» (2017)
Вот и работа совсем иного толка: Литвинова снимает полноценный рекламный ролик для крупного производителя косметики Faberlic. Пугаться, однако, не следует, ведь избранная для подачи форма искупает меркантильность цели. Короткое 4-минутное видео представляет собой трейлер к несуществующему фильму о загадочной даме (в главной роли тут сама Рената), окружённой мужским вниманием и наделённой вечной молодостью. Противоположный пол (представленный Борисом Плотниковым и Юрием Чурсиным) находит причину чудесных метаморфоз: коробочка с таинственной сывороткой. На коробочке надпись – «Faberlic Platinum», на экране сменяются эпохи, но в руках Литвиновой остаётся неизменный золотой «Маузер». Мгновенно хочется стать тем мужчиной, который спасает Ренату в фантомном полном метре и делит с ней все эти крема-маски-сыворотки.
«Скромное обаяние волшебников» (2021)
В этой небольшой киносказке женщины и несколько мужчин из клана волшебников собираются вместе для того, чтобы загадать свои заветные желания и, уснув, исполнить их. За праздничным столом рассаживаются ряженные в наряды от Gucci Татьяна Пилецкая, Виктория Мирошниченко, Ульяна Добровская, Софья Эрнст и несколько моделей с нетривиальной внешностью. Действием руководит, конечно, старшая сестра (сама Литвинова), собирающая по родственницам брендовые сумочки с записками об их мечтах. «Скромное обаяние волшебников» – это не просто оммаж Луису Бунюэлю с его «Скромным обаянием буржуазии» (1972), но праздник для глаз всех любителей эстетики магического реализма, т.е. яркого визуального стиля, запоминающихся костюмов и, конечно, неправдоподобного совмещения колдовства и реальности. Финальный проход части семейства под музыку Земфиры – ещё одно доказательство того, что Литвиновой просто необходимо, наконец, снять для всех нас русскую сказку.
Мода и Рената живут рука об руку. Этот союз органичен донельзя и перед нами даже не встаёт вопрос о первичности искусства над материальным. Это тот случай, когда мы однозначно можем сказать: не бренды красят Ренату Литвинову, а она создаёт вокруг них ауру сказочности, ваяет собственную мифологию с помощью Faberlic или Gucci. И одновременно просто реализовывает собственные идеи, маскируя их под форму утонченной рекламы. В конце концов, Литвинова – инструмент бренда и бренд – инструмент Литвиновой. Вместе им, как оказалось, очень хорошо.
