2-го декабря на экраны российских кинотеатров вышел второй за год фильм Ридли Скотта (после «Последней дуэли»), который на этот раз все же имеет неплохие кассовые сборы и все шансы отбить не самый скромный бюджет. «Дом Gucci» основан на реальных событиях и повествует о подковерных интригах в семье лощеных дизайнеров, которые заплелись после женитьбы внука основателя компании Маурицио Гуччи на мечтающей о большой жизни Патриции Реджани. Годы беспокойного брака приведут к сложному разводу и скандальному заказному убийству Маурицио. Кино, увы, вышло рваным и нескладным, а от неожиданного градуса кэмповости (читай — гипертрофированности) удовольствие получат не все — об этом в нашем тексте.
Возмущения преемников Гуччи и реальных действующих в фильме лиц (вроде Тома Форда) понятны: Ридли Скотт взял историю падения дома моды (и сенсационного убийства Маурицио Гуччи нанятым женой киллером) как материал для сатиры на аристократию и жажду власти. Сатира же получилась плоской, как дно бассейна, и жирной, как грим Джареда Лето. Так и быть, кино не такое однобокое, как говорят наследники известной компании. Невинный неряха Маурицио (Адам Драйвер) влюбляется в детскую непосредственность неродовитой девушки Патриции (Леди Гага), которая быстренько вгрызается в состояние богатой семьи и начинает плести собственные козни. Своими действиями она невольно превращает тюфяка-джентльмена в жестокого эгоиста, а сама из ситуативной суки «вырастает» в суку законченную. Никто не останется чистым.
Повесточные высказывания в «Доме Gucci» присутствуют, но настолько вскользь, что не обращаешь внимания. Тут нет упора на критику шовинизма мужской корпоративной культуры (которой наследники дома моды тоже недовольны). Картина, слава богу, снята не об этом. Умелый постановщик не делает из Патриции Реджани жертву, что могло бы произойти под руководством другого режиссера. Вообще, Сэр Ридли не был бы сэром Ридли, если бы не питал неприязнь ко всем своим героям. По фирменной мизантропии 84-летний режиссер опознается безошибочно. Тем не менее злой и мизантропический юмор этого утомительного и нескладного фильма слишком толст, чтобы по-настоящему веселить.
Работы Ридли Скотта хороши настолько, насколько хороши их сценарии. Так вот, написанный не то чтобы опытными авторами текст «Дома Gucci» до боли предсказуем, схематичен и не соблюдает никакого баланса между серьезностью и мемом (помнится, один зарубежный рецензент в плане мемного потенциала сравнил его с «Боратом»). Излишняя комичность и гротеск «Gucci» кажется дурным тоном, когда повествование среди прочих снабжено истинно драматическими сценами — держать равновесие на такой территории тяжело, и даже набитая рука Скотта не помогла. Все, что пытается делать «Дом Gucci», гораздо успешнее реализовано в хитовом сатирическом сериале «Наследники» (2018-…), который рассказывает о родственниках главы медийного конгломерата, угождающих старику с целью отхватить долю покрупнее.
Интонационная рваность фильма ощущается также в ломаном ритме (стремительное начало и монотонно тягучие последние полчаса), в конце концов, в том, что его герои как будто прибыли из разных картин. Леди Гага вроде здорово смотрится, но почему-то переигрывает (спишем на дубляж). Главный актёр года Адам Драйвер, покоривший нас в «Аннетт» (2020) и «Последней дуэли» (2021), хорош, поскольку везде разный — он другой и тут. Аль Пачино получает удовольствие от роли, однако не попадает в тональность Гаги и Драйвера. Джаред Лето — увы, тотальный, выражаясь современным языком, кринж. Его персонаж — гротескный, гипертрофированно тупой и вечно ноющий «гримовый» монстр, в минуту отчаяния справляющий нужду на платок Gucci.
В итоге имеем нарядную кашу под отличный саундтрек. Пускай в наличии и евродэнс, и нью-вейв, и Дэвид Боуи (шикарное использование песни Ashes To Ashes) с Блонди, кушать такое не хочется. Резюмируя впечатления от фильма, уместно процитировать нелепого героя Лето: «Не мешай какашки с шоколадом. Цвет будет тот же, но вкус ужасный. Поверь мне, я знаю». Так и Скотт смешал потенциально крутую игривую трагедию с возмутительно дешевыми подколами в сторону лощеных богачей (антипод: его же «Последняя дуэль», где изрядно усмешняющий повествование Бен Аффлек идеально помещён в сюжет). Общее околокэмповое настроение делает просмотр биографической драмы достаточно уникальным мероприятием, однако «Дом Gucci» настолько неладно скроен, что и швов не избежать. Это определенно не худшая из многочисленных работ Скотта: в ней, как говорится, есть свои моменты. Впрочем, финальное впечатление похоже на ситуацию, когда тебе впарили брендовую подделку. Да, красиво. Но, хоть и не сразу, заметно, что что-то не то.
Комментарии 3