23-го февраля в российский прокат выходит «Игра теней» – новый фильм неофициальной киновселенной боевиков с Лиамом Нисоном. В этот раз экшен довольно спокойный, да и Нисон бегать и стрелять не стремится – остались ли вовсе пули? Юрий Кунгуров приходит к выводу, что их больше, чем кажется (и умоляет не смотреть трейлер, где пересказана почти вся картина).
Под невзрачным названием «Игра теней» скрывается не спиритическая мистика, а новый боевик с Лиамом Нисоном. Из героев актера в подобных фильмах, где он зазря никогда не выступает продюсером или соавтором, сложилась – начиная с суперуспешной «Заложницы» (2007) – настоящая вселенная. В ней лауреат Кубка Вольпи Венецианского фестиваля («Майкл Коллинз») и номинант на премию «Оскар» («Список Шиндлера») участвует в опасных играх, вызывая безопасное удовольствие у зрителя. Делает он это без какого-либо снобизма, хотя с серьёзным лицом, и, в отличие от, например, Брюса Уиллиса или Дуэйна Джонсона, не демонстрирует удовольствие или упоение взрывами и перестрелками. Из «вселенной» выделяется четырёхкратная коллаборация актёра с режиссёром Жауме Кольет-Серрой: особенно хорош зубодробительный «Воздушный маршал» (2014). А с постановщиком нового фильма Марком Уильямсом он уже работал на «Честном воре» (2020).
Нисон был в этих картинах Брайаном, Джимми, Томом и не только – удивительно, но имена если не повторялись, то видоизменялись (Майк на Майки, Джимми на Джима). На этот раз он Трэвис. Трэвис работает на ФБР. Работа его далеко не святая. Он устал. Возраст даёт о себе знать: недолгая пробежка вызывает одышку. На прыжки он едва способен, выстрелы тяжело даются морально. Обязанности связывают его: босс Гэбриэл (Айдан Куинн) выходе на пенсию откажет, да и назревает подозрительная политическая история, в которую Трэвис, естественно, впутается. Покой в этой жизни ему ждать не суждено. На этом стоит прекратить рассказ об основном сюжете фильма, и, если вы не посмотрели трейлер, пожалуйста, не смотрите – в нём зачем-то показаны два ключевых поворота, как будто для рекламы было недостаточно загадочно на них намекнуть.
Первые минуты фильма немножко ужасают. Пролог рассказывает о благородной политикессе, близкой, судя по ликующей толпе на её выступлении, народу, и сражающейся за лучшее будущее страны. Лозунги за равенство и братство вызывают стойкое ощущение несвободы в зрительном зале. Стоит повествованию через несколько минут перейти к герою Нисона и фильм постепенно перестаёт изображать из себя социальную драму. Трэвис впервые продемонстрирует профпригодность в столкновении с группой расистов, где снова прозвучит отголосок политизации – но о нём забываешь, когда вставная история завершается взрывом и побегом. На этом моменте маска снята, а зрителю явлено реальное лицо происходящего.
«Игру теней» ожидаемо презрительно восприняли англоязычные критики (на момент написания текста на сайте Metacritic на фильм нет ни одной положительной рецензии!). Возможно, дело в том, что это старомодное, почти что архаичное выступление в жанре – даже по меркам этой киновселенной. Здесь не так много погонь и взрывов (но те, что есть, устаревшие столь же, сколь очаровательные), а также имеются сюжетные твисты, часть из которых считывается с самого начала. Семейная линия, связанная с дочерью и внучкой героя, бесстыдно трогательная и узнаваемая. Кроме того, Трэвис и его окружение, в частности, смелая журналистка Мира (Эмми Рэвер-Лэмпман), выясняя, кто тут злодей и кого опасаться, немало говорят – не совсем этого ожидаешь от подобного рода фильмов. Довольно спокойное исполнение можно отчасти объяснить пандемическими ограничениями, имевшими место быть на съёмках, но в таком случае они пошли лишь на пользу.
Герой Нисона, которому в этом году исполнится 70, акробатике предпочитает использование ловушек и стрельбу из всех видов оружия (нажимать на курок на реквизитных пушках, вероятно, куда как менее энергозатратно). Это отрадно, потому что близко правде. Чем дальше заходит хронометраж, тем менее нелепы диалоги, а герои вызывают всё больше симпатии. Провоцируют умиление попытки психологизации героев (например, у Трэвиса имеется обсессивно-компульсивное расстройство, поданное, впрочем, не без юмора). Но в самые простые моменты «Игра теней» играет на редко исполняемом сегодня желании увидеть чистое развлечение. Поэтому каждая искусная попытка героя спасти ближнего своего вызывает радость. Можно иронизировать и придумывать альтернативные трактовки происходящего. Например, что босс – метафора продюсеров, не отпускающих Нисона от съёмки в бесконечных боевиках и триллерах. Вот только динамичность и задор картины делают просмотр неиронически приятным.
Казалось бы, диагноз для экшен-фильма – слабее всего тут сцены драк и перестрелок, большая часть которых поставлена хаотично. «Игре теней» удаётся это искупить. Интриги, сюжетные повороты, очень простые и совершенно не принадлежащие XXI веку, сделаны с ощутимой искренностью. В какой-то момент начинает казаться, что очутился в американское кино 1970-х, быть может, категории «Б», но удовольствия на «А».
Чуть больше полутора часов пройдёт, а на часы не взглянешь, зато потом задумаешься – не подобного ли не хватает в современном мейнстриме, где даже кинокомиксы не представимы без социальной подоплёки? Не выдерживает без её элементов «Игра теней», но как только от неё абстрагируется – провоцирует бурную игру эндорфинов. Не помешает чуть скомканный, зато красивый финал, а на титрах прозвучит песня Джона Коггинса с говорящим названием «Stronger Than Before» («Сильнее, чем прежде»). Лиам Нисон если не сильнее, чем прежде, то как минимум хватки не потерял. Мир изменится, а Биллы, Майклы и Трэвисы останутся. Чтобы рассказать, о каких проступках прошлого они жалеют и на что способны, если посягнуть на благополучие: едва ли страны и мира – слишком пафосно – но их семьи и окружающих. И да будет так.
Комментарии 2