В зарубежных кинотеатрах отгремели «Плохие парни до конца», уже четвёртый фильм популярной комедийной экшен-франшизы, начатой ещё в 90-х. 23-го июля состоится официальный цифровой релиз картины. По этому случаю мы решили выяснить, удалось ли авторам нового фильма сохранить запал прошлых частей. Да и был ли он вообще? Пробежимся по серии и расскажем, как яркому актерскому дуэту Уилла Смита и Мартина Лоуренса почти 30 лет удаётся удерживать внимание зрителей.
«Плохие парни» — франшиза в некотором смысле культовая. Запустили её в 1995-м году режиссер Майкл Бэй и именитые продюсеры Джерри Брукхаймер и Дон Симпсон. Бэй был молодым клипмейкером, тогда ещё не прославившемся любовью к нескончаемым экшен-сценам и обилию взрывов, а феномен Bayhem’а и близко никто не обсуждал. Брукхаймер и Симпсон, напротив, были видными кинодеятелями, успевшими выпустить эффектные боевики вроде «Лучшего стрелка» (1986) с Томом Крузом и «Полицейского из Беверли-Хиллз» (1984) с Эдди Мерфи.
Первых «Плохих парней» нельзя назвать выдающимся или прорывным фильмом. Критики, например, его недолюбливают. Однако очарование экранного дуэта Смита и Лоуренса, бесконечные подколы их героев Майка и Маркуса в сторону друг друга, а также ироничный юмор, вызывающий смех даже в самые абсурдные моменты ленты, не могут не радовать.
Большая заслуга Майкла Бэя заключается в том, что он смог сделать центральных персонажей максимально живыми. Маркус Бернетт и Майк Лоури, сыгранные Мартином Лоуренсом и Уиллом Смитом соответственно, ведут себя как «настоящие кореша», чему способствуют убедительная игра артистов и грамотно выстроенные взаимодействия между ними. Благодаря этому даже предельно тривиальный сюжет воспринимается куда проще, ведь следить за динамикой отношений главных героев, создающих на экране своеобразный и очень правдоподобный «братский союз», по-настоящему интересно.
Несмотря на кассовый успех (кинотеатральные сборы в $141 млн при бюджете в $19 млн), продолжения пришлось ждать аж 8 лет. Всему виной занятость Майкла Бэя, который между тем успел снять аж три картины: «Скалу» (1996) с Шоном Коннери, «Армагеддон» (1998) с Брюсом Уиллисом и «Перл-Харбор» (2001) с Беном Аффлеком, в которых нащупал и отточил авторский стиль, за который впоследствии одни его будут превозносить, а другие — ненавидеть.
«Плохие парни 2» — сиквел, сделаннный по стандартной голливудской формуле: бюджет вырос почти в семь раз, стало больше взрывов и перестрелок. Несмотря на очевидное желание авторов создать образцовый и запоминающийся летний блокбастер, вторые «Плохие парни» утопают в том же, в чём отличаются от первой части. Сюжет перегружен излишними деталями (ненужные второстепенные персонажи, бестолковые действия героев, иногда целиком бессмысленные сцены), которые вносят сумбур в простенькую историю о расследовании наркотрафика. Экшен-эпизоды в целом скупые и не пестрят креативом, и более того — их слишком много. Майкл Бэй будто забывает, что кино — это не только нескончаемый поток взрывов и автомобильных аварий, а ещё и персонажи и их развитие. Даже юмор, который в оригинале всегда был к месту, в продолжении лишился всего запала, став более примитивным, если даже не туалетным. Кроме того, «Плохие парни 2» почти на полчаса длиннее первого фильма, из-за чего кино ощущается жутко затянутым, а очередная перестрелка или погоня, происходящие на экране, уже откровенно наскучивают.
Сиквел и по сей день остаётся самой низкооценённой частью во франшизе по мнению профессиональных киножурналистов. Однако и такой фильм нашёл своего зрителя: картина Майкла Бэя возымела успех у массовой аудитории — многие считают продолжение примером эталонного боевика.
Как и в случае со второй частью, производство триквела сильно затянулось. Занятость Майла Бэя сторонними проектами, недовольство студии сценарием, так ещё и выросший гонорар Уилла Смита! Из-за этого съёмочный процесс и дата премьеры постоянно откладывались. В итоге Бэй выбыл из режиссёрского кресла, а сели в него малоизвестные бельгийцы марокканского происхождения — Адиль Эль Арби и Билал Фалла (дуэт называют Адиль & Билал).
Благодаря свежему взгляду и почти 20-летнему перерыву «Плохие парни навсегда» ощущаются мягким перезапуском серии — что явно идёт ей на пользу. Режиссёрский дуэт успешно использует всё лучшее из предыдущих частей и придаёт персонажам больше осмысленности, исследуя в том числе и возрастные проблемы героев. Майк Лоури по-прежнему беспечный одинокий детектив, будто сошедший с обложки журнала Playboy, но уже стесняющийся, что красит бороду и усы. Маркус же выходит на пенсию после рождения внука и проводит свободное время, с запоем наворачивая телевизионные мыльные оперы.
По сюжету триквела «плохие парни» сталкиваются с наркобароном, который хочет отомстить своим обидчикам, одним из которых оказывается Майк Лоури. Неудавшееся покушение вынудило Маркуса встать с кресла и помочь напарнику с расследованием. Но чем ближе действие к развязке, тем сильнее фильм теряет в запале. На смену стильно поставленному и продуманному экшену приходят заурядные перестрелки в декорациях с бедной графикой. А линия антагонистов под конец и вовсе превращается в дешёвый мексиканский сериал — с соответствующим сюжетным поворотом.
В «Плохих парнях до конца» режиссёрскому дуэту удалось устранить некоторые недостатки (пускай и не все), которые подпортили третью часть. Адиль и Билал проводят работу над ошибками и совершенствуются в аспектах, в которых провисал их заход во франшизу — и это радует.
«Плохие парни до конца» начинаются со скоростного заезда по уже знакомому солнечному Майами. Майк и Маркус, как обычно, куда-то «летят». Лоури не впервой гонять на больших скоростях, однако Бернетту такие заезды уже явно не по годам. Напарники подшучивают друг над другом, и динамика их отношений, которая ощущается с первых же минут фильма, придаёт открывающей сцене дух оригинала: эпизод напрямую отсылает к началу «Плохих парней» 1995-го года и планомерно выстраивает вектор, по которому будет развиваться уже четвёртый фильм в серии.
Позже выясняется, что бравые детективы спешили не на дело, а на (внезапно!) свадьбу Майка. Да, между фильмами Лоури завёл отношения со своим физиотерапевтом и теперь начинает новый этап в своей жизни. Но не всё так радужно: у пляшущего Маркуса случается сердечный приступ. И, надо отметить, последующий «трип» героя, сопровождающийся абсолютно нехарактерным для «Плохих парней» визуальным рядом, будто вдохновлён схожим эпизодом из «Чёрной Пантеры» (2018) Райана Куглера, когда Т’Чалле под эффектом экстракта сердцевидной травы снится его почивший отец. Это абстрактное путешествие переворачивает мироощущение Маркуса, прямо перезапуская характер героя. Он начинает излишне рисковать, подкрепляя это «неготовностью умереть», и безустанно шутить на тему духовных братьев. В контексте отношений Майка и Маркуса такая перемена работает на развитие героев и даёт чуть более свежий взгляд на давно знакомых персонажей.
Параллельно свадьбе Майка запускается верный традициям франшизы сюжет: снова история о противостоянии с наркокартелем. Но на этот раз все иначе. Есть таинственное лицо, имя и историю которого зритель не знает. Он работает с «торгашами» с юга и подставляет под удар ФБР уже почившего капитана Конрада Говарда. Начинается расследование по делу о коррупции в полицейском управлении Майами. Майк с Маркусом в бешенстве, ведь их доброго друга подставили. Но кто? Выяснением этого вопроса и займется закадычная парочка копов.
Подобие арки искупления получает один из злодеев прошлого фильма, Армандо Аретас, оказавшийся сыном Майка Лоури. Он даёт ценные сведения по капитану и по ходу повествования присоединяется к Майку и Маркусу, когда на них объявляют охоту федеральный маршал и местные банды. Из сложившейся затруднительной ситуации герои выходят в свойственной им манере: с юмором, взрывами и перестрелками.
Если «Плохие парни навсегда» смещали фокус в сторону Майка и исследования его прошлого, то продолжение возвращает баланс в экранный дуэт. Маркус страдает от последствий сердечного приступа, что не мешает ему рисковать и предпринимать авантюрные шаги в достижении цели, а Майк, уже остепенившийся, терзается ответственностью за дорогих ему людей, из-за чего периодически испытывает панические атаки. Сюжет умело переплетает эффектно поставленные экшен-сцены с более спокойными, размеренными эпизодами. А влюблённость в Майами, нестандартные ракурсы, съёмка снизу, под углом и динамичные облёты локаций придают «Плохим парням до конца» определённного визуального шарма (чего только стоит сцена от первого лица в третьем акте).
Несмотря на куда большую сознательность в содержательном плане, квадриквел не лишён изъянов. В минусы легко можно записать рваный монтаж (порой сцены сменяются слишком быстро, лишены плавного перехода), претензию на псевдоэпичность и шаблонного теневого злодея (личность которого угадывается чуть ли не с первого появления персонажа на экране). Однако делает ли всё это просмотр менее увлекательным? Скорее нет.
Да, сюжет новых «Плохих парней» прямолинеен, и что с того? Фильмы этой франшизы не ставят перед собой задачу переизобрести жанр или оставить существенный след в истории кинематографа. Это развлекательное кино под попкорн, задача которого увлечь и развлечь зрителя — и с ней «Плохие парни до конца» справляются на ура. Это лёгкое, незатейливое зрелище, которое занимает нишу ранних «Форсажей» (последние части уж больно ураганные и безумные). В фильме хлёсткий юмор, зачастую строящийся либо на возрастных проблемах героев, либо на открывшемуся Маркусу духовному восприятию жизни. Персонажи умеют посмеяться над собой и не перестают шутить даже в самых экстремальных ситуациях, поэтому скучать в их компании точно не придётся.
