26-го января в прокат вышла драма Динары Друкаровой «Лили и море», экранизация автобиографической книги Катрин Пулен. О том, почему картина может оказаться верной спутницей для приятного вечера в кино, рассказывает Юрий Кунгуров.
Первый кадр – девушка, которую мы видим со спины, смотрит на море. Моря и неба в кадре куда больше, чем миниатюрной девушки, однако они не «поглощают» ее фигуру. Оригинальное название «Великий моряк» («Grand marin») подходит ситуации столь же, сколько и «Лили и море» – человек оказывается маленьким рядом с морем, и величественность ему предстоит доказать. Этот путь уготован Лили (в главной роли – режиссерка фильма Динара Друкарова). Она прибывает из Франции в Исландию и присоединяется к команде рыболовецкого траулера, будучи единственной дамой на борту.
Дальнейшее развитие сюжета легко предугадать. Героине предстоит столкнуться с суровыми испытаниями и доказать работоспособность, являясь «инородной» и по гендерному, и по национальному признакам, но не по духу. Капитан сразу поймет, что работа подходит девушке: пусть для него она «воробушек», но далеко не слабачка. Казалось бы, знакомая история, причем на нескольких уровнях: известно немало сюжетов о борьбе новичка за место среди матерых моряков – от «Мичмана Хорнблауэра» (1950) Сесила Скотта Форестера до «Пути к причалу» (1962) Георгия Данелии, где приспособленность к жизни на борту доказывал 15-летний парень – как и историй о женщине, попадающей в сугубо мужской коллектив. Ну, а классический пример их совмещения, то есть о женщине на судне – это, конечно, «Оптимистическая трагедия» (1932) Всеволода Вишневского. Подобные сюжетные тропы могут послужить толчком для фильма в любом жанре, да и морская романтика служит богатейшим антуражем.
Фильм Динары Друкаровой мало чего добавляет к знакомой фабуле: это до аскетичности простое кино, которое не стремится удивить яркими характерами или заставить переживать за героев – даже неприятие Лили местными или парой моряков будто бы не становится большой проблемой. Корабль, за исключением пары инцидентов, вина в которых лежит скорее на героине с ее неопытностью и неуклюжестью, становится зоной не опасной, а едва ли не терапевтической. В этой короткой ленте, хронометраж которой не достигает полутора часов, немного слов и куда больше того, что между словами – молчаливых взглядов, молчаливой красоты исландских пейзажей.
Мы не узнаем, почему конкретно Лили покинула родные края, не прощупаем точную природу взаимоотношений Лили с миром, ее взгляда на него. Не хочется сводить такое решение к автобиографическим мотивам для авторки фильма, которая сама покинула Россию, уехав во Францию, и теперь дебютировала в полном метре лентой, где героиня покидает родную среду, предпочтя «мужскую» работу на краю света. Гораздо выразительнее тут не ответы, а загадки. Несмотря на то, что персонажи получают травмы в кадре и рассказывают о боли и потерях, интонация выбрана приглушенная. Эта история поиска гармонии, примирения с собой решена предельно деликатно и спокойно, едва не стерильно. В этом кроется проблема – мы не успеваем привязаться к главной героине, а большинство членов экипажа и слова толком сказать не успеют. Но ровно в том же и обаяние фильма: на зрителя интерьеры траулера и пейзажи могут, как и на Лили, произвести почти что медитативный эффект.
