12-го января на российские экраны выходит комедия испанского производства «Битва шефов». Впрочем, для зрителей, рассчитывающих на просмотр очередного кинокулинарного междусобойчика, окажется большим сюрпризом тот факт, что главной сюжетной коллизией фильма являются не закулисные страсти высокой кухни, а отношения между ранимым сыном и его сумасбродным отцом. И это немудрено, ведь оригинальное название «La vida padre» (исп. – Жизнь отца) в разы точнее передаёт суть содержания ленты, которая оказалась весьма любопытным зрелищем, не лишённым своих неожиданностей.
Шеф-повар Хуан (Карра Элехальде), владелец престижного ресторана, бесследно исчезает из родного города на 30 лет после неудачного обслуживания королевской четы. Его старший сын Микель (Энрик Окер), тоже ставший шефом, продолжает семейное дело и готовится к получению третьей «мишленовской звезды», когда вдруг из ниоткуда появляется бомжеватый отец и переворачивает жизнь героя с ног на голову. Папаша живее всех живых, правда, с небольшим изъяном – из-за своеобразной разновидности амнезии он памятью застрял в начале 90-х, и теперь его надо как-то вытаскивать обратно в нынешнюю реальность.
В богатый на гастрономические киноизыски 2022-й год («Точка кипения», «Меню», сериал «Медведь», «Извержение вкуса») пресыщенный, не побоимся этого слова, зритель явно будет ожидать от «Битвы шефов» более качественной подачи материала. И, к сожалению, это ожидание не будет оправдано. Для такого фотогеничного занятия как готовка в картине режиссера Хоакина Масона уделено слишком мало экранного времени. Безусловно, есть удачные эпизоды, как, например, приготовление супа из морских ежей, который внезапным «макгаффином» врывается в сюжет ленты и так же внезапно забывается им вплоть до финальных эпизодов. Умиляет фигура ресторанного критика, чья история как будто бы списана с аналогичного персонажа из пиксаровского «Рататуя» (2007). На этом, пожалуй, всё.
Впрочем, постепенно приходит осознание, что прокат картины изначально был рассчитан на внутренний рынок Испании. Взять, например, постоянные шутки про каталонцев и неоднократные упоминания о политической ситуации в стране в начале 90-х – тут надо хотя бы поверхностно понимать культурно-исторический контекст. Поэтому и еда, которая российскому зрителю кажется экзотической, для испанского – вполне привычна, так что смысла долго на ней фокусироваться, в общем-то, нет.
Гораздо важнее другой сюжетный аспект, связанный с центральной темой картины – воссоединением отца и сына. Отношения между невротичным Микелем и гротескным Хуаном кажутся настолько обаятельными, трогательными и по-хорошему смешными, что иногда отказываешься веришь в чисто коммерческую интенцию, которой руководствовались создатели фильма. В отличие от других, не так подробно прописанных героев второго плана, мотивации центральных персонажей понятны и аргументированы. Микель, сперва отрицающий свою привязанность к фигуре отца и даже пытающийся эксплуатировать его в качестве профессионального ассистента для получения «звезды», понимает – все его проблемы, постоянное одиночество и замкнутость, растут из их давней разлуки. Что он реально нуждается в отце, в отличие от своего брата, которой и семью завёл, и контакты с матерью и отчимом прекрасно поддерживает. Сам Хуан – тоже необычный фрукт, не без греха. В мимолётных флешбэках блудный отец путешествует по миру, балуясь наркотиками и ухлёстывая за девочками – кладёт «большой и жирный» на все законы woke culture. И только под конец, обессиленный бесконечными попытками справиться с враждебным для него новым миром в одиночку, заново учиться быть отцом для своего сына. Мощный центральный конфликт фильма разрешается, возможно, чересчур просто и быстро, но за этим разрешением чувствуешь правильную и нужную мысль: не опускать руки в те моменты, когда, как тебе кажется, ты уже не способен достучаться до того, кому нужна твоя помощь – только терпение и постоянная работа над собой.
«Битва шефов» — кино, где большая часть шуток строится вокруг «персонажа в неожиданном для него окружении» (безумный дед пугается робота-пылесоса, заигрывает с голосовым помощником, приняв его за реальную девушку) и гэгов: отец постоянно шутит про «нездоровый гейский интерес» со стороны своего сына, которого он принимает за случайно увязавшегося за ним проходимца. Кино, чей саундтрек, состоящий из самых затёртых произведений классической музыки вперемешку с песнями группы The Clash, тоже не рождает большого энтузиазма. С другой стороны, как часто вы встречали в местечковой комедии «на раз» кадры с горящей машиной на фоне опустевшей улицы? Внезапный Иньярриту-moment, не иначе! А ещё после просмотра вы наверняка захотите проводить чуть больше времени со своими родными и близкими, при этом не столь важно, где вы находитесь сейчас – в жаркой Испании или морозной России.
