16 октября на онлайн-сервисе Netflix вышла вторая режиссёрская работа оскароносного сценариста Аарона Соркина – «Суд над чикагской семеркой». Главные роли в фильме сыграли Эдди Редмэйн («Вселенная Стивена Хокинга»), Саша Барон Коэн («Борат»), Марк Райлэнс («Шпионский мост») и Джозеф Гордон-Левитт («500 дней лета»). Отбросив агрессивную либеральную направленность картины (особенно в свете нынешних политических волнений в США), разбираемся, удалось ли авторам доступно и интересно рассказать зрителю о резонансном деле конца 60-х годов.
Война во Вьетнаме – одна из чёрных страниц в истории США. Однако «Суд над чикагской семеркой», касающийся этой темы, рассказывает немного о другой войне, которая разворачивалась не в жарких вьетнамских джунглях, а на территории США, где правительство страны буквально воевало против обычных граждан, не согласных с политикой высших чинов.
Картина начинается с беглого знакомства с будущими судебными ответчиками, которые собираются устроить мирные пикеты в Чикаго накануне важных политических слушаний. Затем склейка – и мы вместе с героями оказываемся в зале суда. Этот переход сделан настолько тонко и изящно, что у зрителя не возникнет никаких сомнений – что-то пошло не так. Но и это ещё цветочки: оказывается, что героям предстоит сражаться в суде не только с обвинителем Ричардом Шульцем (Джозеф Гордон-Левитт), но и с сумасбродным судьей Джулиусом Хоффманом (Фрэнк Ланджелла), который мешает адвокату Уильяму Кунстлеру (Марк Райлэнс) вести линию защиты.
Соркину удалось превратить судебную драму в настоящий аттракцион, за счет чего фильм воспринимается легко, а мысли, которые он вложил в уста свободолюбивых героев, проникают в самое сердце и заражают желанием бороться с несправедливостью. Он смог добиться живого и органичного воплощения на экране реальных исторических персон, и к ним практически сразу проникаешься симпатией.
Персонажи в фильме очень разные: даже если они находятся по одну сторону баррикад, то между ними обязательно возникают конфликты по тем или иным причинам. Среди членов «чикагской семерки» есть как юридически подкованные и метящие в большую политику герои во главе с Томом Хейденом (Эдди Редмэйн), так и ведущие свободолюбивый образ жизни и не лезущие за словом в карман хиппи, которых здесь представляет Эбби Хоффман (Саша Барон Коэн). И хотя у них могут быть разногласия в способах ведения своей борьбы, они уважают друг друга, потому что объединены общей целью и идеей. Ярче всего это проявляется в сцене, где герои Редмэйна и Барона Коэна чуть не начинают драку, а спустя мгновение второй признается в симпатии и солидарности с политическими работами первого.
Одним из главных достоинств картины является монтаж. Вот, например, свидетель в зале суда рассказывает о своем разговоре с кем-то из подсудимых, и тут же нам показывают эту сцену беседы. Или агент ФБР под прикрытием дает показания о беспорядках в Чикаго, во время которых полицейские применили слезоточивый газ, и тут же нас погружают в гущу этих событий, случившихся много ранее. Похожий прием Соркин уже использовал в сценарии к фильму «Социальная сеть» (2010) Дэвида Финчера, где Марк Цукерберг (Джесси Айзенберг) оказывался в центре сразу двух судебных процессов. Параллели можно провести и с первым писательским опытом Соркина, сценарием к картине Роба Райнера «Несколько хороших парней» (1992), где сюжет строился вокруг защиты героем Тома Круза двух моряков, обвиненных в убийстве своего товарища, и поиска реальных виновников трагедии. Своей новой режиссёрской работой Соркин вернулся к истокам и доказал, что может не только рассказать о судебных разбирательствах, но и интересно показать их на экране.
Несмотря на всю изощренность киноязыка, в какой-то момент возникает ощущение затянутости: начинаешь немного уставать от большого числа конфликтов между персонажами, попыток найти выход из сложившейся ситуации. Но Соркин вовремя подводит нас к кульминации, – не только приближает к окончанию разбирательств, но и показывает причину, по которой эти ребята оказались перед судом. Финальной речью перед судом присяжных, которой обычно заканчиваются подобные картины, здесь является перечисление списка погибших во Вьетнаме, дабы напомнить всем (в том числе и зрителю), почему герои оказались здесь, почему вынуждены терпеть давление со стороны правительства и почему они всё-таки окажутся в тюрьме. История же доказала, что герои были правы, называя этот процесс политическим, а их борьба, ради которой они были готовы отдать свои жизни, справедливой.
Комментарии 2