В мировом прокате с треском проваливается «Белоснежка», live-action ремейк классического мультфильма Disney 1937-го года, который поставил Марк Уэбб («Новый Человек-паук», «500 дней лета», «Одаренная»). Новая версия знакомой многим истории, стоившая огромные $250 млн, стала очередным экспериментом студии — после «Золушки» (2015), «Красавицы и чудовища» (2017), «Русалочки» (2023) и т.д. — по переосмыслению своего наследия. Сочетание восторгов и раздражения в рецензиях кинообозревателей (40% на Rotten Tomatoes, 50/100 на Metacritic) отражает неоднозначность проекта, который старается балансировать между верностью оригиналу и попытками угнаться за современностью. Как потенциальный хит «Мышиного дома» обернулся финансовым провалом и так ли он плох, как о нем говорят, — разбираемся в нашем материале.
Ещё до выхода фильм оказался в эпицентре множества скандалов. Первым камнем преткновения стал кастинг Рэйчел Зеглер («Голодные игры: Баллада о змеях и певчих птицах», «Шазам! Ярость богов») — латиноамериканской актрисы на роль «белой как снег» принцессы. Хотя в новой версии героиня названа Белоснежкой из-за бурной метели в день её рождения, подобный разрыв с оригинальным образом вызвал бурю критики в Интернете. Многие консервативные обозреватели восприняли это как излишнюю политкорректность, что привело к волне негативных реакций в Сети.
Но это было лишь начало.
• Замена актёров-карликов на CGI-гномов спровоцировала обвинения в лицемерии и ущемлении возможностей низкорослых артистов.
• Сама Зеглер в интервью не скрывала своего недовольства классическим сюжетом, называя его «устаревшим», а роман с принцем «странным».
• В соцсетях актриса вступала в открытые конфликты с консервативной аудиторией и сторонниками президента Трампа, что привело к её бойкоту со стороны части общества. Это даже вынудило Disney ограничить её публичную активность.
• Отношения между Зеглер и её коллегой Галь Гадот (Злая королева) тоже оказались напряжёнными: Зеглер активно поддерживает движение «Свободной Палестины», тогда как Гадот — известная сторонница Израиля. По данным издания People, атмосфера на съёмках оставляла желать лучшего, и дружбы между актрисами не вышло, несмотря на усилия студии.
Всё это в итоге вылилось в низкие пользовательские оценки: на момент написания материала 1,6/10 на IMDb (один из худших результатов на платформе) и 3,6/10 на КиноПоиске — антирекорды, о которых в Disney вряд ли мечтали.
Интересно, что изначально ставка на Рэйчел Зеглер казалась вполне логичной. Ещё в 2021-м году актриса блистала в «Вестсайдской истории» Стивена Спилберга. Тогда её хвалили за искренность, вокал и харизму, а сотрудничество с Disney казалось естественным продолжением её карьеры. Хотя сам мюзикл провалился в прокате, Зеглер успела зарекомендовать себя как талантливую исполнительницу — особенно в музыкальных ролях.
Перед режиссёром Марком Уэббом стояла непростая задача: обновить сюжет почти вековой давности, сохранив при этом дух и узнаваемость оригинала. Ведь если в 37-м году история о девушке, ждущей принца-спасителя, была в порядке вещей, то сегодня такой подход кажется откровенно архаичным. «Белоснежка и семь гномов» (1937) остаётся продуктом своего времени — это у неё никто не отнимет. Но за 90 лет мир изменился, а вместе с ним и роль женщины в обществе.
И нельзя сказать, что Уэбб со своей задачей не справился. Создать визуально насыщенный мир, где анимационная эстетика оригинала удачно переплетается с современными цифровыми технологиями, постановщик сумел. Яркие пейзажи, стилизованные под старинные иллюстрации, и детализированные костюмы погружают в атмосферу сказки. Даже немного комичные CGI-гномы не рушат эту магию.
Парадоксально, несмотря на шквал критики, именно Рэйчел Зеглер становится сильнейшей стороной фильма. Её Белоснежка — уже не пассивная, наивная жертва, а активная героиня, которая не ждёт спасения, а действует: вдохновляет гномов, бросает вызов королеве и поёт с такой отдачей, что пробирает до мурашек. Композиция Waiting On a Wish — эмоциональный пик картины. Зеглер осовременивает принцессу, сохраняя мягкость и доброту, но добавляя индивидуальность и стойкость.
А вот Галь Гадот скорее разочаровывает. Несмотря на эффектный экранный образ, её Злая королева одномерна и лишена внутренней глубины. Вместо того, чтобы развить эту роль в направлении неординарного антагониста, сценаристы просто оставили «всё как есть». А вокальные сцены, особенно дуэт с волшебным зеркалом, заметно проигрывают на фоне эмоциональных моментов Зеглер.
Саундтрек, дополненный авторами «Ла-Ла Ленда» (2016), задачу свою выполняет, не выбиваясь из общей стилистики. Новые композиции подчёркивают феминистский и прогрессивный вектор фильма, но не скатываются в агитацию: Белоснежка здесь лидер, но не карикатура.
Новая «Белоснежка» своего рода концентрат эпохи Disney-ремейков, где ностальгия стала бизнес-моделью. Картина улавливает дух оригинала, но не может предложить ничего кардинально нового современному зрителю. Фильм очаровывает своей простотой, красочностью, музыкальными номерами и в целом действительно работает как сказка, но ощущение вторичности не покидает во время просмотра. Он красив, но предсказуем. Искренен, но формален. Подойдёт детям как история о превозмогании добра над злом, но взрослого зрителя вряд ли чем-то удивит.
Вот и выходит, что «Белоснежка» образца 2025-го года — это фильм-парадокс. Он одновременно изумляет и раздражает. Восхищает Зеглер и вызывает скуку в сценах с Гадот. Хвалит прогресс, но боится сделать шаг слишком далеко. Если вы готовы простить Disney их «конвейер грёз» ради моментов подлинного волшебства, возможно, просмотр стоит того. Если же вам ближе уют старой анимации и вы не готовы принимать даже малейшие изменения в сюжете — классика 1937-го года никуда не делась. И, к счастью, её никто не отменял.
