Одновременно с цифровым релизом в США на российские экраны вышла вторая часть трилогии «Хэллоуин» от режиссера Дэвида Гордона Грина. Выпущенное в 2018-м году прямое продолжение культовой работы Джона Карпентера, игнорирующее череду не снискавших успеха сиквелов, развило историю о противостоянии маньяка в маске из хозяйственного магазина Майкла Майерса и знакомой его семьи (а то и вовсе его приемной сестры) Лори Строуд в конфликт Терминатора и Сары Коннор, а также попробовало переосмыслить всю франшизу в постмодернистском ключе. Фильм окупился в 25 раз, так что очередная часть «Хэллоуина» не заставила себя ждать. Лента на удивление никак не работает с идеями и наработками прошлой, да и держать зрителя в напряжении у нее не получается, зато в большой компании ее идиотичность сможет хорошенько развеселить — об этом в нашем тексте.
Протагонистка оригинального «Хэллоуина» Лори Строуд (Джейми Ли Кёртис) спустя 40 лет после событий фильма Карпентера снова встретилась с персонифицированным воплощением зла Майклом Майерсом, скрытным серийным убийцей в жуткой маске. Вместе с дочерью (Джуди Грир) и внучкой (Энди Мэтичак) она сумела заманить маньяка в ловушку в подвале, поджечь дом и спешно ретироваться. Женщин везут в больницу, тогда как мимо проносятся пожарные машины, которым героини успевают только в отчаянии и бессилии крикнуть вслед: «Пусть горит!». Но пламя погашено, и Майерс выбирается из здания, кроваво расправляясь с сотрудниками экстренной службы. В больнице тяжело раненой в живот Лори проводят срочную операцию, в то время как население Хэддонфилда узнаёт, что Майерс продолжает расхаживать по улицам, и решает объединиться в поисках и уничтожении убийцы.
Какой только бардак не происходил с «Хэллоуином»: за ставшим культовым благодаря аскетичности, эстетики и саспенсу (никаких скримеров!) слэшером Джона Карпентера последовало несметное множество сиквелов, сделанных на коленке черт знает кем и неумолимо сползающих в откровенный трэш. В конечном счете мы имеем несколько хронологий, в соответствии с которыми можно знакомиться с этой неровной серией, жалкую попытку объяснить неуязвимость Майкла буквально мистицизмом, а также сомнительную фрейдистскую историю от Роба Зомби о формировании Майерса как психопата с детских лет. Пожалуй, лишь живущий Хэллоуином хеви-метал-музыкант с псевдонимом Зомби мог, пренебрегая минимализмом оригинала, трансформировать концепт в пыточное порно (да еще и отдать Малкольму Макдауэллу, прославившемуся после «Заводного апельсина» (1971), роль каноничного психиатра Майкла доктора Лумиса).
Франшиза, если за нее и стоило вообще браться, требовала крупных изменений, которые обязался обеспечить постановщик «Ананасового экспресса» (2008) Дэвид Гордон Грин. «Хэллоуин» 2018-го года продавался как постмодернистское переосмысление серии и продолжение опуса Карпентера, игнорирующее череду сиквелов. Он был неплохо принят критически, но не сказать, что сыскал какой-то народной любви. Скучная завязка перетекала в возмутительно скудно оформленное противостояние Сары Коннор и Терминатора (справедливости ради, любопытное как идея), а убийства Майкла не раз оставались за кадром. Упрямым персонажам было выделено по одной эмоции: Лори весь фильм вопит дочери о том, что они в опасности, Карен весь фильм посылает чокнутую мать куда подальше. За исключением феминизации «Хэллоуина» (мужчины Майерсу ничего противопоставить не могли), никакой деконструкции по большому счету не случилось.
Если вам не пришелся по душе дебют Гордона Грина во франшизе, от этого фильма вы наверняка получите больше удовольствия: не то чтобы удачные его нововведения нивелируются здесь вопиющей тупостью сюжета, которая весьма и весьма веселит. В прошлом «Хэллоуине» под руку Майерсу то и дело попадались недалекие школьники, которые будто телепортировались в Хэддонфилд под конец октября из какого-нибудь «Американского пирога» (1999), а новая этика всецело предопределила развитие характеров. Сиквел картины в определенном смысле честнее по отношению к зрителю: на этот раз мнимому переосмыслению серии постановщик предпочел кэмповое безумие с резко возросшей смертностью второстепенных персонажей. В наличии летальные исходы уровня «Убойных каникул» (2010). Например, нарядившаяся медсестрой девушка с камео в фильме 18-го года случайно застреливает себя, когда Майкл пинает дверь машины в ее дрожащую конечность. А среди новых героев есть пара очень смешных накуренных богемных геев (внимание, Большой Джон и Малыш Джо), обжившихся в родном доме маньяка. Естественно, погибающих, едва хозяин до него добирается.
Вторая часть наметившейся трилогии логично переводит фокус с Лори, которая выходит из комы спустя аж половину хронометража (и не покидает больницу весь фильм), на прочее население городка с поголовным ПТСР. Вывод из исследования социальной тревоги Гордоном Грином ясен сразу: неодолимая тяга побороть монстра превращает в монстра тебя самого. Скажем честно, для «Хэллоуина», привычно уделяющего внимание только Лори и Майерсу, данная тема довольно плодотворна. Дуболомный народ объединяется, чтобы раз и навсегда покончить со «злом». Однако вследствие патологической неспособности думать герои слишком много на себя берут (пресловутая жажда убить маньяка самолично), слепо ищут виновных не там, где нужно, все портят и жестоко умирают. Как говорилось в «Большом куше» (2000): «Никогда не следует недооценивать предсказуемость тупизны». Так вот, жители Хэддонфилда (в том числе дочь и внучка Лори) принимают удивительное количество маразматичных решений, в то время как Майерс топает домой едва ли не по прямой, по итогу часа и сорока пяти минут впечатляюще умерщвляя 20-25 человек.
У фильма ужасный сценарий, он беспомощен в создании напряжения элементарными скримерами (держать руку на пульсе зрителя в рамках приземленной формулы «Хэллоуина» по-настоящему умел только Карпентер), но, в отличие от прошлой части, хотя бы достаточно динамичен, чтобы не заскучать. Можно было бы заявить, мол, серия в очередной раз зашла в тупик, однако и возродивший ее слэшер трехлетней давности однозначным успехом не назовешь. Для фанатов франшизы припасены флешбеки с классическим доктором Лумисом и эффектным воссозданием картинки 70-х, ну, а что тут делать остальным зрителям — непонятно. Восприятие «Хэллоуин убивает», по сути бессмысленного (не приходящего ни к какому итогу) как промежуточный эпизод трилогии и мусорного самого по себе, зависит от того, способен ли вас восхитить масштаб происходящей на экране тупости. Либо после пафосного монолога Лори о бессмертии зла поверх кадров избиения Майкла толпой (а затем — искоренения бездумной толпы Майклом) вы подумаете: «Боже, как это плохо». Либо добавите к данной фразе: «Хочу еще!». Скорее всего, чтобы просто изъявить желание поскорее увидеть, как этот бардак в кои-то веки закончится.
Комментарии 1