21 января в прокат вышел режиссёрский дебют Эмиральды Феннел, сценаристки и шоураннера «Убивая Еву». Триллер «Девушка, подающая надежды» с Кэри Маллиган в главной роли рассказывает историю молодой особы, которая оригинальным способом мстит мужчинам, которые «пользуются» женщинами. Разбираемся, почему фильм не работает как представитель жанра и как Феннел запуталась в том, какую именно историю она хочет создать.
Кассандре (Кэри Маллиган) около тридцати, она бросила мединститут и работает в кофейне, где периодически игнорирует заказы клиентов. Социопатичная девушка, одолеваемая жаждой возмездия, скрывает свою подлинную сущность. После того, как её единственную подругу изнасиловал студент, Кассандра каждую неделю посещает ночные клубы и, притворяясь порядочно выпившей, соблазняет их похотливых завсегдатаев. Оказавшись дома у очередного парня, желающего воспользоваться её состоянием, «неожиданно» трезвеющая Кассандра прибегает к психологическому насилию, апеллируя к страхам и комплексам мужчин. Отпускает она их, когда убеждается в раскаянии. Но однажды на пороге кофейни появляется выпускник всё того же медицинского и вроде как состоявшийся детский хирург Райан (Бо Бёрнем) — кажется, первый парень, искренне заинтересованный в общении с Кассандрой.
Проблемы «Девушки, подающей надежды» начинаются, едва Кэри Маллиган впервые совращает случайного мужчину на экране. Во время выхода фильма в прокат разразился скандал: исполняющая главную роль актриса раскритиковала рецензента Variety, заявившего, что та «недостаточно сексуальна» для неё. Пускай его риторика может и вам казаться возмутительной в силу пресловутой объективации, однако идею, вложенную в слова журналиста, вероятно, разделят многие: Маллиган попросту не вписывается в фактуру персонажа. В ретроспективе карьера британской артистки определяется образами либо застенчивых скромниц, будь то Айрин из «Драйва» (2011) или Дейзи Бьюкенен из «Великого Гэтсби» (2013), либо стервозных и поэтому не особенно привлекательных сумасбродок — например, Сисси из «Стыда» (2011). Так, Маллиган не выглядит убедительной в шкуре обольстительницы — она не подходит на эту роль как внешне, так и по энергетике. К сожалению, от мстительной и жестокой героини, по идее воплощающей единство Эроса и Танатоса, сексуального влечения и смертельной опасности, в исполнении актрисы не веет ни тем ни другим. А разодетая в медсестру-стриптизёршу с клоунским париком Маллиган и вовсе ввергает в тягостное недоумение.
Впрочем, какая бы голливудская звезда не играла главную роль, она не спасла бы распадающийся на куски сценарий. Главная его беда — ему банально не веришь. Для того, чтобы воспринять события фильма, необходимо признать чудовищное количество условностей: прежде всего, это ничтожность и слабость поголовно всех присутствующих в кадре мужчин. Поставленный в эпоху #MeToo полнометражный дебют Эмеральд Феннел, шоураннера и сценаристки «Убивая Еву», ощутимо обслуживает повестку и, будучи нескладно написанным, смотрится как плакатное произведение. Мужчины, самодовольно эксплуатирующие позицию сильного, отчего-то сразу сдуваются, стоит только героине Кэри Маллиган открыть себя: и ладно, если бы она угрожала этим самым «сильным» расправой, но девушка ограничивается лишь проповедью, продвигающей феминистский дискурс. Назидания Кассандры вызывают у парней первобытный и какой-то карикатурный страх, вследствие чего фильм наводит на определённые вопросы уже после первых минут (при этом задуманного комического эффекта это не производит).
Общую же нескладность сценария обеспечивает смутное понимание Феннел, какой фильм и в каком жанре она хочет снять. Можно было подумать, что «Девушка, подающая надежды» — это rape-and-revenge триллер, однако никакой revenge не происходит в нём в хотя бы минимальном кровавом масштабе, который ждут от этого жанра. По ходу истории Феннел сворачивает и в сторону психологической драмы о сублимации травмы, и в мелодраму, расцвеченную милыми поцелуями. При этом тональности сменяют друг друга с неумолимой скоростью, так что фильм разваливается на отдельные эпизоды. Мало того, «Девушка, подающая надежды» ещё и скачет между диаметрально противоположными чувствами не только от сцены к сцене, но даже в рамках одной: это видно, скажем, по диалогу с терзаемым муками совести адвокатом (Альфред Молина), которому сочувствующая Кассандра решает не вредить. Одно слово, каким можно описать фильм, — непоследовательный: по жанру, тону, эмоциям.
В итоге картина не работает ни как триллер (недостает напряжения, остроты и радикальности в плане художественных средств), ни как драма (неубедительно и непоследовательно). В параллельной вселенной «Девушка, подающая надежды», возможно, могла бы получится неплохой «бэшкой», однако в этой постановщица заблудилась в лабиринтах собственных амбиций и, толкая сценарий во все стороны одномоментно, порвала историю на части.
Комментарии 2