Джордан Пил («Прочь»), Эмиральд Феннел («Девушка, подающая надежды»), Сэм Мендес («Красота по-американски»), Сидни Люмет («12 разгневанных мужчин») и Селин Сон — что их объединяет? Все они были номинированы на «Оскар» за свой дебютный полнометражный фильм. Первые четыре фильммейкера премию получили. Селин Сон и ее «Прошлые жизни», которые попадут на российские экраны уже 29-го февраля, все еще ожидают результатов: лента номинирована сразу в двух категориях — «Лучший сценарий» и «Лучший фильм». Чем трогает дебютантка, почему шансы на победу не нулевые и как «третий лишний» здесь оказывается к месту — об этом читайте в нашей рецензии.
С детства Нора была влюблена в своего лучшего друга Хэ-сона. Однако связь между ними оборвалась, когда она вместе с родителями переехала из Южной Кореи. Нора вышла замуж, стала писательницей и поселилась в Нью-Йорке. Она до сих пор задается вопросом, что стало с ее возлюбленным детства. Душевный покой Норы нарушает сообщение в соцсети: спустя целых 20 лет объявляется та самая первая любовь. Их ждет целая неделя вместе, по окончании которой станет понятно, что они испытывают друг к другу.
Флешфорвард, перед зрителем три незнакомца: пара повернувшихся друг к другу азиатов и их приятель-еврей. Это почти автобиографическая сцена, потому что опирается на личный жизненный опыт постановщицы фильма Селин Сон, которая в 12 лет мигрировала из Южной Кореи в Канаду. Ее отец — режиссер, мать — художница, она — драматург и замужем за американским писателем еврейского происхождения. Фабула жизни кореянки от и до лежит в основе сюжета картины. На роль Сон была выбрана Грета Ли, известная по своим ролям в сериалах «Утреннее шоу» (2019 — …) и «Жизни матрешки» (2019 — 2022). Ее мужа сыграл Джон Магаро — преимущественно актер второго плана, но блеснувший в исторической драме Келли Райхардт «Первая корова» (2019). Партия корейского возлюбленного отведена Тео Ю, который знаком российским зрителям по роли Виктора Цоя в байопике «Лето» (2018) Кирилла Серебренникова. Реальность, перенесенная на экраны, пульсирует с помощью трио, где двое с трудом разбираются в своих чувствах, но продолжают жить. Селин Сон оперирует своими воспоминаниями и наблюдениями, прописывая неоднозначного «антагониста», который для одних зрителей окажется злодеем и «третьим лишним», а для тех, кто переживал подобное, — мудрейшим человеком. Муж Норы говорит правильные вещи, адекватно смотрит на ситуацию, но «мешает» истории быть счастливой.
Селин Сон делится своим опытом эмиграции, полуавтобиографически представляя путешествие из своей прошлой жизни в настоящую. Через весь фильм проходит азиатская мудрость под названием «ин-ён», что с корейского значит «связь между людьми». Сама Сон устами Греты Ли описывает ин-ён следующим образом: когда два незнакомца пересекаются на улице и случайно касаются одежды друг друга, это означает, что между ними что-то было в прошлой жизни. Но ситуация между Норой и ее другом детства Хэ-соном иная. Молодой оператор Шабир Кирхнер (запомнился работой над сериалом «Голос перемен» Стива МакКуина) под руководством Селин Сон визуально отдаляет героев друг от друга, делит кадры на две половины, улавливает детали прикосновений, вбирает в себя холод Нью-Йорка и создает теплоту неловкими взглядами на фоне символических образов. Сон отмечает, что самое трогательное — сделать фильм, который будет нужен хотя бы одному человеку. Чувствуется, что «Прошлые жизни» нужны скорее самой Селин, но и зритель не прогадает, если решит его посмотреть. Лента — в хорошем смысле — страдает от идеальной режиссуры, где переживания переносятся на экран, но актеры не расставлены как фигуры, а действуют как люди. Так Нора оказывается под внутренним и внешним перекрестным огнем эмоций, пытаясь определить, кто она — еще кореянка или уже американка. По отношению к Хэ-сону она больше не кореянка; по отношению к мужу она все еще не американка. Любовь детства и нынешний муж проецируются уже не как люди, а как две культуры и результат миграции Селин Сон/Норы.
Дебют Сон не пытается казаться вычурным, как это намеренно делали Чарли Кауфман и Мишель Гондри в «Вечном сиянии чистого разума» (2004), который был упомянут в сюжете «Прошлых жизней». Фильм претендует на азиатскую стерильность и американскую лаконичность, при этом опираясь на опыт Ричарда Линклейтера и его франшизы «Перед» (1995 — 2013). Селин Сон не придумывает и не приукрашивает, напротив, она оставляет все как есть, делает эмоциональную глубину каждого из трио более живой, по-своему неидеальной, шероховатой. Немаловажную роль в этом играет «третий лишний» в корейских отношениях. Персонаж Джона Магаро рушит надежды зрителей, и кажется антагонистом истории, однако этот персонаж — уникальность со стороны Селин Сон, его позицию не так уж обязательно занимать, как в случае с Хэ-соном и Норой. Артур — самый эмоциально зрелый элемент треугольника.
В последние годы азиатско-американские картины, созданные для американцев и/или мигрантов (такие как «Прощание» Лулу Ван, «Минари» Ли Айзека Чуна или «Всё везде и сразу» Дэниелов), завоевывают популярность не только у зрителей, но и признание в профессиональной сфере. Молодые азиатские авторы, в частности японские и южнокорейские, находят современные способы отражения проблем прошлого и настоящего, касаясь поколенческой пропасти, отрешенности от смены азиатской культуры на западную. Селин Сон здесь преуспевает, внедряя в личную любовную историю проблему стыка культур. «Прошлые жизни» — это промозглая и одинокая сага о старых воспоминаниях и современных реалиях.
Комментарии 3