Новый фильм режиссёра и продюсера Тимура Бекмамбетова («Особо опасен», франшиза «Ёлки»), снятый в соавторстве с его постоянным оператором, а ныне дебютантом-постановщиком Сергеем Трофимовым, – история летчика-истребителя, героя Советского Союза Михаила Девятаева. Попав в немецкий концлагерь, находящийся на территории военного полигона нацистов, ему удалось провернуть, казалось бы, невозможную авантюру – совершить побег на новейшем вражеском бомбардировщике, попутно прихватив с собой секретные документы. Ярчайшая тенденция последних лет – превращение любого современного российского фильма, отснятого аккурат к празднованию победы в Великой Отечественной, в масштабный блокбастер «а-ля Форсаж» («Т-34», «Танки») с навязчивыми пропагандистскими идеями в духе «ура-патриотизма». Стал ли «Девятаев» очередной жертвой продюсерских амбиций? Или нас ожидает свежий взгляд на порядком поднадоевший жанр? О том, насколько удачным оказался «полет» нового творения одного из главных российских кинодеятелей – размышляем в нашей рецензии.
Перед подробным разбором идейного содержания ленты следует выложить на стол главные козыри, имеющиеся на руках создателей. Прежде всего, главная звезда фильма – Павел Прилучный, – изобразил убедительный, даже мощный перфоманс. Девятаев в его исполнении ощущается не как типичный герой боевика, а как живой и во многом уязвимый человек, всякий раз встречающий сопротивление при попытке вырваться из плена. Впрочем, полностью прочувствовать боль и страдания персонажа порой становится затруднительно из-за неизменно превосходной физической формы актёра в кадре. Увидеть в мускулистом и статном Прилучном голодающего лагерного узника довольно сложно. Особенно резко этот контраст виден на фоне других заключённых, большей частью забитых и затравленных доходяг. Облики второстепенных героев получились весьма фактурными, пускай проработка отдельных характеров и мотиваций сводится к точно такому же, как у Девятаева, желанию вернуться восвояси. Из наиболее интересных хочется выделить колоритного зэка Рябого (Никита Кологривый) и Тимофея Трибунцева, сыгравшего роль концлагерного парикмахера демонической наружности. Немногочисленные женские персонажи по сути своей нужны лишь для выполнения набора сюжетных функций, а немецкое командование и солдаты Вермахта смотрятся скорее как необходимая декорация в рамках выбранного сеттинга. Главную угрозу для героев представляют не они, а всё те же зэки, распри и недомолвки внутри новообразованной команды, и, наконец, суровые погодные условия.
Второй козырь фильма – его техническая составляющая. Если к драйвовым схваткам в воздушном пространстве ещё можно как-то придраться за некую «мультяшность» (заслуга ли это игровых консультантов из «War Thunder» – не нам судить), то все действия, происходящие на земле, сняты зрелищно и со вкусом. Будь-то бомбардировка союзными войсками немецкой базы, или прилюдная экзекуция главного героя – данные эпизоды оглушают (иногда в прямом смысле!) зрителя своим масштабом и постановкой, а порой здорово нагнетают саспенса. Конечно, всегда найдётся резон раскритиковать «Девятаева» за излишний картинный пафос, за вполне естественную блокбастерному кино драматизацию событий. Но парадоксальным образом замечаешь то, что фильм говорит со зрителем о первоочерёдной важности именно личного выбора. Да, война сплотила народ в борьбе с фашизмом, но главному герою раз за разом приходится рассчитывать лишь на себя одного. Пускай бегство из немецкого плена осуществляется лишь благодаря командной работе, что вполне себе закономерно, но предшествовал этому событию оживлённый спор, поиск компромиссов между каждым членом новоявленной команды. В этом отношении «Девятаев» выступает как пример действительно хорошего развлекательного кино, рассказывающего об экстраординарном подвиге, возникшем не из череды случайных совпадений, а достигнутом силою и храбростью отдельного человека.
Хотелось бы так и дальше хвалить новый фильм Тимура Нуруахитовича, если бы не «второе дно» реальной истории. После драматичного возвращения домой Михаил Девятаев не сразу стал героем Советского Союза. Прошло, на минуточку, 12 лет (!), прежде чем отважный лётчик получил такое звание. Разумеется, он и его сотоварищи, прилетевшие со стороны вражеской территории на самолёте, которым фактически никто из них не умел управлять, вызвали немало подозрений со стороны спецслужб. Как признавался сам Девятаев: «После побега мною, моими друзьями по экипажу особо не восторгались. Скорее наоборот. Мы подверглись довольно жестокой проверке. Длительной и унизительной». В фильме данный эпизод из жизни главного героя как будто был вырезан на монтаже, отчего финал картины оставляет неловкое чувство незавершённости.
Из незавершённого также вспоминается самая неоднозначная из сюжетных линий, а именно линия взаимоотношений Девятаева и его давнего друга Ларина (Павел Чинарёв), переметнувшегося на сторону немцев. Николай Ларин – злодей поневоле, уж очень понятна его мотивация любым способом остаться в живых, тогда как призывы Девятаева вернуться домой для него означают неминуемую гибель. Но уделяется этой коллизии слишком мало времени и внимания, чтобы она смогла перетянуть на себя основной посыл ленты. И это печально, ведь в конечном итоге Михаил Девятаев выходит из этой истории победителем, не пожертвовавшим взамен своего триумфа ничем. «Подвиги надо помнить, а ошибки прощать» – и герой прощает, и подвиг его, конечно же, запомнят потомки. Но, показав историю о моральной силе личности, победившей все возможные и невозможные преграды, создатели фильма упустили возможность рассказать о цене самого подвига. Поэтому «Девятаев» Тимура Бекмамбетова и Сергея Трофимова кино все ещё достойное, грамотно развлекающее своего зрителя, но точно не выдающееся. Увидим ли мы что-то более значимое из грядущих «воздухоплавательных» российских премьер (так, в 2022-м году обещает выйти новая картина Алексея Германа мл. «Воздух») – время покажет.
Комментарии 2