Фильм открытия Каннского фестиваля этого года – французская историческая мелодрама «Жанна Дюбарри» с участием Джонни Деппа – выходит в российский прокат 20-го июля. Эту достаточно конвенциональную картину разгромила немалая часть русскоязычной прессы, найдя для старомодной истории самые жесткие эпитеты. Юрий Кунгуров радуется релизу фильма в России – быть может, он несовершенен, но, благодаря своей визуальной роскоши, заслуживает просмотра на большом экране.
Заключительные титры сообщают о посвящении фильма памяти друга Майвенн (выступила режиссером ленты). Судя по всему, эта история для нее – личная, и в Жанне она нашла что-то очень близкое себе. Когда-то придя в восторг от интерпретации этого образа в фильме Софии Копполы «Мария-Антуанетта» (2005), Майвенн уже тогда решила обратиться к биографии мадам Дюбарри. «Жанна Дюбарри» – куда более традиционный байопик, чем работа Копполы. Тут и обстоятельное повествование в духе «Жизни замечательных людей», начинающееся с юных лет героини, и эмоциональное музыкальное сопровождение авторства постоянного композитора Майвенн Стивена Уорбека («Мой король»), и премудрый закадровый голос, комментирующий происходящее с далеко не отстраненной, а вполне сочувствующей протагонистке позиции. Отдельный компонент «старомодности» – съемка на 35-милимметровую пленку.
Как и закадровый голос, Майвенн своей героине предельно симпатизирует. С детства Жанна, осознающая пристальное внимание к себе со стороны противоположного пола, делает все, чтобы извлечь из красоты выгоду. Из монастыря девочку выгоняют за чтение «непристойной» книжки, и не проходит много времени, как Жанна становится куртизанкой. Так она, взрослея и подбираясь к все более высоким чинам, выбивается в фаворитки короля Франции. Весь хронометраж без перерывов Жанна проявляет доброту, человеческое достоинство и склонность к культуре. Даже когда граф Дюбарри нападает на беззащитную Жанну в ванне, она, едва не утопающая, прилагает силу, безуспешно стараясь удержать книгу вне воды. И ханжеству она противостоит, и расизму. Правда, тут в сценарии фильма случилась какая-то фиксация, и постоянный акцент на уважении Жанны к индийскому пажу Замору и ее борьбу с предрассудками доходит до карикатуры: умница Жанна на фоне отсталого и фальшивого общества Версаля – слишком уж прямолинейное сопоставление.
В чем-то классическая историческая мелодрама Майвенн обаятельна, но в чем-то обидно поверхностна. Главной ее проблемой оказались два главных героя: всеми средствами Майвенн пытается заставить зрителя восторгаться Жанной – вот только этот идеализированный образ выглядит едва правдоподобным; Людовик на секунду показывает свою мрачную сторону, когда отвлекается от Жанны на других женщин и проявляет к ней холод – но такой эпизод в фильме один, и впоследствии их взаимоотношения становятся сусально милыми. Роль Жанны Майвенн отдала самой себе, Людовика же сыграл Джонни Депп (при первом появлении едва узнаваемый), чей кастинг не мог не породить шуток про «возвращение короля» (буквально) после нескольких лет отсутствия в актерской профессии. Оба визуально органичны, но их герои никак не меняются на протяжении фильма, и актерские работы Майвенн и Деппа служат скорее красками, за которыми быстро становится не слишком интересно наблюдать. На их фоне расцветает Мельвиль Пупо (к слову, персонажи с внутренним надрывом или неоднозначными человеческими качествами достаются ему удивительно часто), играющий агрессивного, хитрого, но в чем-то ужасно трогательного графа Дюбарри, за которого Жанна выходит замуж, чтобы заполучить положение в обществе и право стать фавориткой короля. Второстепенный образ в исполнении Пупо оказывается самым живым. Выразителен и Пьер Ришар в образе герцога Ришельё – увы, эта роль совсем небольшая.
Наиболее любопытны в «Жанне» скорее режиссерские находки, чем сценарные. Образ золота, позолоченного изображения короля, которое Жанна рассматривает перед тем, как увидеть его величество лично, и сопоставление мишуры официозного лика с чувствами обычного человека. Наконец, расположение зрителя в позиции героини: сначала мы оказываемся на месте Жанны, судорожно бегущей по лестнице после объявления вести о ранении приемного сына на дуэли – несколько секунд сняты «от первого лица»; в финале же наблюдаем то, что, как сообщает закадровый голос, видела в последние секунды жизни Жанна. При некоторой поверхностности драматургии, на режиссерском уровне фильм справляется с задачей создания киноаналога переживания опыта главной героини, несмотря ни на что не разлюбившей жизнь и получавшей искреннее удовольствие от каждого нового ее витка.
Комментарии 2