21-го марта в российский прокат выходит «Теория простых чисел» — драма об одержимости идеей и ее последствиях, в которой за сложными формулами скрываются простые человеческие чувства. Лента была представлена в секции «Специальных показов» прошлогодней программы Каннского фестиваля. Попробуем не заблудиться в этом сконструированном лабиринте доказательств и окончательно решить, какому языку — кино или математики — отдает предпочтение фильм.
Маргарет Хоффманн (Элла Румпф — «Сырое») — юная аспирантка математического факультета Высшей нормальной школы, с детства грезящая мечтой решить проблему Гольдбаха — утверждение о том, что любое чётное число, начиная с 4-х, можно представить в виде суммы двух простых чисел. Ее куратор Лорен Вернер (Жан-Пьер Дарруссен — «22 пули: Бессмертный») ведет еще одного перспективного студента Лукаса (Жюльен Фрисон — «Три мушкетера: Д’Артаньян»), с которым Маргарет поначалу отказывается работать в команде. Защита диссертации становится для главной героини фатальной — незамеченная ошибка приводит к эмоциональному выгоранию, а Вернер призывает девушку не сдаваться, но подыскать другого куратора, который «сможет уделить ей больше времени». Психологический надлом Маргарет способствует импульсивному решению — она решает бросить обучение и начать обычную жизнь, которая дается ей гораздо тяжелее, чем поиск ответов на сложные математические вопросы.
Скрасить унылые будни Маргарет помогает случайное знакомство на собеседовании. Ноа (Соня Бонни Эбумбу — «Любовник моей жены») — ее антипод, взбалмошная, раскованная и легкомысленная танцовщица, сводящая концы с концами и живущая в небольшой квартирке на отшибе Парижа. Именно она открывает Маргарет мир вне университетских аудиторий и вносит в ее аналитический порядок вакханалию, но одновременно служит причиной создаваемых проблем (в одной из сцен Ноа тратит деньги Маргарет, предназначенные для оплаты жилья, на курс у известного хореографа). Спасением становится маджонг — незаконные игры обеспечивают финансовой подушкой и выступают в качестве точки опоры для дальнейших математических исследований проблемы Гольдбаха.
Успешно вписывая теоретический пласт в начальных сценах, чем ближе к финалу, тем сильнее картина тонет в бесконечных многосложных формулах и пояснениях к ним, а целостность начинает трещать по швам из-за отсутствия в истории ярко выраженного фокуса. Режиссер фильма Анна Новион затрагивает множество тем, но делает это механически, выделяя под это определенные сцены и педантично отмеряя секунды для их демонстрации. Из-за этого и внезапно вспыхнувшая любовь с Лукасом, и милый разговор с мамой, и затаившаяся обида на учителя кажутся лишь элементами алгоритма, символами в двухчасовой формуле, написанной сухим математическим языком. В одной из сцен Вернер, пытаясь объяснить Маргарет причины ее провала, произносит интересную мысль: «Математика и эмоции несовместимы». Иронично, но именно этой эмоциональности не хватает и самому фильму. Чистой, а не просчитанной.
Удачные решения в картине тоже присутствуют. Пресловутая математическая точность не имеет ничего общего со стерильностью, и, несмотря на общую сухость, не лишена качественных эмоциональных моментов. Другое дело, что так называемых экстремумов, то есть точек максимума и минимума, в картине не так и много, но само их наличие позволяет по полной раскрыться Элле Румпф — главному бриллианту фильма. Ей подвластны и детская кротость, и сводящая с ума одержимость целью, и неприспособленность к естественной среде, идущая рука об руку с инаковостью гениального человека. Почти каждое действие Маргарет преследует определенную цель — половой контакт с Янисом (Идир Азугли — «Тихий омут»), появившемся в ее жизни всего на одну ночь во время очередного совместного приключения с Ноа по барам ночного Парижа, напоминает скорее расчетливый лабораторный опыт по выявлению способности к оргазму, нежели здоровые сексуальные отношения. Актерский перфоманс и аутентичность созданного образа не остались незамеченными — на прошедшей недавно премии «Сезар» за роль в «Теории простых чисел» Румпф получила заслуженную награду в номинации «Самая многообещающая актриса».
В одном из интервью Анна Новион говорит, что сильнее всего хотела передать атмосферу изоляции элитных школ и то, как обучающимся в них студентам, верно преданным своей работе, приходится принять существование в вакууме. Вырвавшись в свободный мир, Маргарет продолжает возводить вокруг себя стены с нанесенными вручную доказательствами теорем, от которых ей некуда скрыться. Под звуки техно и блики неоновых огней парижских ночных клубов в главную героиню впивается нечто иррациональное, за годы успевшее стать противоестественным. Именно оно помогает обрести любовь в воспоминаниях прошлого и отыскать ее в сомнениях настоящего. Детская мечта исполнена — математические проблемы навсегда решены. Хочется верить, что Маргарет сумеет найти алгоритмы и для личных.
Комментарии 2