Корейский кинематограф продолжает своё гордое шествие по большим экранам нашей страны, покоряя всё больше российских кинозрителей: на этой неделе в широкий прокат вышел хитовый корейский боевик «Избави нас от лукавого» – фильм, способный как разбавить острую нехватку адреналинового жанрового кино в кинотеатрах, так и разочаровать ценителей корейских экшн-триллеров.
В прошлом агент южнокорейской разведки, а ныне наёмный убийца Им-нам (Хван Джон-мин) решает порвать со своим кровавым настоящим и идёт на последнее дело по устранению японского мафиози. После удачного выполнения заказа и усталого планирования пенсионного отдыха среди песков Панамы до Им-нама доходят новости одна хуже другой. Первая – убита любимая женщина, которую пришлось оставить вместе с карьерой разведчика. Вторая – незадолго до убийства бывшей похитили её девятилетнюю дочь. Третья – по следу Им-нама идёт брат убитого им якудза, Рэй (Ли Джон-джэ), любитель потрошить людей, который не остановится ни перед чем, пока не отомстит за смерть родственника.
Любой фанат южнокорейских триллеров скажет, чем они отличаются от прочих: концентрацией ультранасилия, крутой постановкой и мощным драматическим накалом. Но главной изюминкой является авторская самобытность вкупе с искусным использованием национального колорита, не слишком знакомого массовому зрителю. Проблемы контроля огнестрела, разборки «стенка на стенку» с дубинами и ножами наперевес, сложные отношения Севера и Юга, процветающий бизнес трансплантации органов, бедность и бездействие со стороны полиции – все эти нюансы корейского социума наделяют историю дополнительными слоями, от которых и насилие сочнее, и драма жёстче. Именно этим были уникальны эталонные представители жанра: «Преследователь» и «Жёлтое море», поставленные гениальным На Хон-джином (доказавшим свой талант «Воплем») по сценариям не менее одарённого Хон Вон-чхана, впоследствии ушедшего в режиссёрскую стезю.
Когда смотришь «Избави нас от лукавого», вторую режиссёрскую работу Вон-чхана, поначалу испытываешь лёгкое разочарование, ведь она этой изюминки начисто лишена. Большая часть действия происходит в Бангкоке, в котором водоворот насилия смотрится максимально обыденно – там в своё время гонки со стрельбой устраивали даже персонажи «Мальчишника в Вегасе». А сама история о побитом жизнью киллере на пути к искуплению хрестоматийна настолько, что больше походит на корейский мэшап из лучших фильмов про благородных душегубов вроде «Гнева», «Леона», недавнего «Тайлера Рейка» или даже корейского «Человека из ниоткуда».
Однако, когда дело доходит до исполнения, а также актёрских работ Хван Джон-мина и Ли Джон-джэ, чей броманс из прекрасного «Нового мира» для многих стал поводом к просмотру «Избави нас от лукавого», разочарование от недостатка диковинки сменяется принятием и наслаждением от качественно сделанного боевика. Можно закрыть глаза даже на смену локаций, потому что корейцы на полную катушку используют блага столицы Таиланда как туристического рая для неприкаянных душ и отжигают в Бангкоке так, как не смогли бы в Сеуле: наводят шороху на весь город осколочными гранатами, катаются на рикша-мобиле с арсеналом Терминатора и устраивают третью мировую со спецназом.
Корейский экшн способен дать фору конкурентам, а здесь он стремительный и молниеносный настолько, что из 24 кадров в секунду без вести пропадают как минимум три. С ускорением боевых сцен Вон-чхан временами переигрывает, но благо что чувство меры ему отказывает лишь изредка и даже спокойные эпизоды он способен поставить максимально выразительно. В последнем ему успешно помогает оператор «Паразитов» Хон Гён-пхё, который смакует неоновую эстетику Бангкока (на которую всегда любуешься как в первый раз) и подчёркивает красоту ночного зарева на заднем фоне – что уж говорить про макропланы кинжалов, с которых красиво стекает кровь. Но гораздо интереснее наблюдать, как оператор ловит блеск в глазах центральных актёров, которые сверлят друг друга взглядом с недюжинным азартом.
При этом на каждого из них приятно смотреть и в отрыве от смертоносного действа. Если Ли Джон-джэ привлекает внимание за счёт броского образа, стильных нарядов и маньячных замашек жертвы детского абьюза, то Хван Джон-мин пошёл дальше. Его Им-нам – это стопроцентная удача фильма, которая бьёт в цель каждый раз, когда протагонист появляется на экране. Он создал образ прекрасного драматического персонажа, за которого трясёшься, как за своего, даже несмотря на то, что временами он всемогущ, как корейская версия Лиама Нисона из «Заложницы», и в то же время вторичен, как все киллеры-доброхоты в истории. Если подумать, то это описание прекрасно подходит самому фильму – ни грамма оригинальности, но он так приятно сделан, что грех упрекать его в тяге к жанровым условностям. Ведь эти жанровые условности работают и приводят к тому, что зритель получает удовольствие и искренне наслаждается просмотром. Кассовые сборы «Избави нас от лукавого», на родине почти втрое отбившего свой бюджет в эпоху пандемии, лишь подтверждают это.
Комментарии 1