29 ноября завершился четвертый сезон «Фарго», самая неоднозначная часть прославленной криминальной антологии, в которой Крис Рок играет босса чернокожей мафии, герои философствуют об «американской мечте», а события происходят в Канзас-Сити 50-х. По этому случаю продолжаем наш небольшой цикл о «Фарго» и вспоминаем второй сезон, где тоже воевали преступные кланы, но где-то в небе летали НЛО, а действие разворачивалось намного более абсурдно и энергично.
Во втором сезоне «Фарго» Ноа Хоули радикально меняет время действия: на дворе 1979 год, но события по-прежнему разворачивается на заснеженных просторах Миннесоты, а также Северной и Южной Дакоты. При просмотре затягивает не столько фабула, сколько портрет слома эпох: заканчиваются параноидальные 70-е и уже предчувствуется рейгановский экономический бум 80-х, хотя в воздухе все еще веет травмой от кровопролитной войны во Вьетнаме.
Этот слом эпох отражается в основном конфликте, который можно охарактеризовать как «город против деревни» или «новый мир против старого». Прагматичная мафия из Канзас-Сити, олицетворяющая эпоху большого бизнеса, пытается отобрать территорию у криминального семейства Герхартов из Фарго. Меж двух огней оказываются традиционные для сериала «маленькие люди»: тронутая парикмахерша Пегги (Кирстен Данст) и её муж-мясник Эд (Джесси Племонс) случайно убивают младшего наследника местного преступного синдиката и тем самым запускают непредсказуемую цепочку событий. Империи рушатся, трупы наводняют улицы трех штатов, и абсолютно никто в итоге не получает того, к чему стремился.
Второй сезон «Фарго» кажется куда более насыщенной, масштабной и самобытной историей, чем первый, в котором Хоули все еще как будто стеснялся выходить за рамки темы и эстетики культового фильма Коэнов. Развивая собственный стиль и обращаясь к другим картинам мастеров, шоураннер создает яркий коктейль из криминальной саги, «новоголливудского» портрета эпохи и чёрной комедии, в которой нотки абсурда звучат ярче, чем в любой другой «правдивой» истории «Фарго». Хоули смело экспериментирует с формой: почти кафкианскую по духу гангстерскую войну сопровождают энергичные каверы на старые рок-хиты, зернистая пленка напоминает об американском кино 70-х, а изображение периодически переходит в режим полиэкрана.
Если темой первого сезона «Фарго» была циничная философия «хищника и жертвы», которую на практике применяли герои Билли Боба Торнтона и Мартина Фримана, то главным мотивом второго становится борьба с непреодолимыми обстоятельствами и абсурдом бытия. Герои простодушно цитируют «Миф о Сизифе» Камю, а основным символическим образом становится позаимствованное из «Человека, которого не было» (2001) НЛО. Как и в коэновском нео-нуаре, летающая тарелка знаменует нечто неподвластное смертным и появляется в моменты кровопролития. Дух потусторонней силы, которая дергает всех и вся за ниточки, чувствуется на протяжении всех десяти эпизодов, и кажется, что именно НЛО является ее воплощением.
Взять ситуацию в свои руки стремятся все многочисленные герои второго сезона «Фарго»: Пегги и Эд, красноречивый бандюган Майк Миллиган (Боким Вудбайн) и гангстеры по обе стороны баррикад, а также пытающиеся остановить войну копы. Все они неосознанно продолжают толкать свой сизифов камень, пока мир вокруг них обращается в хаос. Амбиции, власть, деньги – наградой для тех, кто гонится за ними, становятся смерть или разочарование.
Победителем в этой борьбе выходит Ханзи Дент (Зан Маккларнон), индеец с повадками Антона Чигура и местная персонификация абсолютного зла, благодаря которому здесь звучит рефлексия на тему конфликта коренного населения со всеми остальными американцами. Дент бунтует против реальности и становится основным носителем хаоса и разрушения. Правда, эта победа ему ничего не дает: Ханзи отказывается от собственной расы и продолжает играть в преступную игру, у которой может быть лишь один финал. Теперь индеец всего лишь катит другой камень.
К финалу второго сезона, в лучших традициях «Фарго», нам дают надежду на то, что на самом деле абсурдна не сама жизнь, а лишь тот клубок «ценностей», за которыми гонятся персонажи. После того, как кровавая баня закончилась, полицейский Лу в исполнении Патрика Уилсона возвращается домой, ужинает и желает смертельно больной жене спокойной ночи, а за кадром играет узнаваемая с первой ноты музыка Картера Бёруэлла. Носители добра видят смысл в простых вещах: дом, семья и честное выполнение работы. Верят в то, что даже в столь безумном мире найдется место доброте и душевному теплу. Эти вещи остаются константой для всех положительных героев антологии. И именно они помогают им победить по-настоящему.
Комментарии 4