Триумф отечественного кино: «Разжимая кулаки» выигрывает во второй по престижности программе Каннского кинофестиваля – Особом взгляде. Ученики Александра Сокурова – Кира Коваленко («Разжимая кулаки»), Кантемир Балагов («Теснота») и Владимир Битоков («Глубокие реки») – своими картинами вот уже 5 лет формируют новую кинематографическую тенденцию: в схожем стиле они снимают искренние, жесткие, но при этом очень личные и глубоко авторские истории о самых острых проблемах российского общества. Но почему именно «Разжимая кулаки»(фильм попадет на российские экраны уже 25-го сентября) стал победителем в «Особом взгляде»? И чем эта лента выделяется на фоне во многом схожей с ней «Тесноты»? Разбираемся в нашей рецензии.
P.S. В статье присутствуют спойлеры к фильму!
В первой сцене «Разжимая кулаки» главная героиня пытается скрыться от флиртующего с ней парня, прячась, как ни странно, в воротнике своей кофты. Начало можно считать символическим – мотив скрытности станет одним из главных в картине. Ада живет в окруженном горами североосетинском городке, работает в магазине, ухаживает за ультрапатриархальным отцом и часто ходит на остановку, на которую, как она надеется, однажды приедет ее старший брат Аким. Завязка фильма – как раз его внезапное возвращение из Рязани, которое для Ады значит последний шанс вырваться из-под гиперопеки отца и уехать в другой город. Драматургически картина иногда напоминает «Тесноту» Кантемира Балагова, только со сбавленным градусом физической жестокости (все герои остаются живы). Некоторые тропы повторяются: самый заметный из них – сцена на дискотеке, служащая в обеих лентах подготовкой к кульминации. При этом фильм Киры Коваленко держит более спокойный тон и глубже смотрит в душу главной героини.
Стоит отметить, что «Разжимая кулаки» схож и с предыдущей работой режиссера – драмой «Софичка» (2016). Оба фильма сняты не на русском языке («Разжимая кулаки» стал первой лентой на осетинском языке) и в обоих задействованы преимущественно непрофессиональные актеры. Можно предположить, что такая тяга к экспериментам перешла к Коваленко от ее мастера, Александра Сокурова, который уже в своей дебютной работе (как и у Коваленко, экранизации советского классика) снимал исключительно непрофессионалов. В «Разжимая кулаки» при этом во всем, начиная от драматургии и заканчивая работой с камерой, чувствуется ее собственный режиссерский стиль.
Самой сильной стороной фильма является именно история, уверенной режиссерской рукой обрамленная убедительной постановкой. Главный вопрос, который задает Коваленко: «Какую цену ты готов заплатить, чтобы обрести свободу?». Для Ады ей становятся отношения со всеми близкими. Она проходит путь от полного неприятия своего окружения до смиренного прощения – в частности, своего отца. Отказавшись от любви, родного дома и тяжелого груза прошлого, она получает возможность уехать. Линия полного отказа героя от всего, что ему дорого, кажется вполне очевидной, но в «Разжимая кулаки» самым главным становится не момент отказа, а момент прощения. Такое нетипичное смещение акцентов особенно выгодно выделяет картину на фоне многих похожих историй.
Операторская работа Павла Фоминцева вполне типична для современного авторского отечественного кино. Съемка с рук, частые крупные планы, но куда меньше пейзажей, чем было в визуально схожей «Тесноте» Балагова. Великолепные мизансцены – вроде длинного кульминационного кадра, поделенного на три части рамкой лобового стекла машины – перемежаются с очень странными решениями. Одно из них встречается в сцене секса героев в магазине, во время которой камера трясется так часто, что кажется, будто изображение ускорено. Основная же задача, подчеркнуть интимность происходящего, при этом не теряя остроты и напряженности каждой сцены, выполнена убедительно.
Актерская же игра как дебютантов, так и Алика Караева, единственного профессионального актера в картине, сыгравшего отца главной героини, отлично вписалась в реалистическое повествование. Перед Караевым стояла, возможно, самая сложная задача: вторую половину фильма его герой не произносит ни слова, но, несмотря на это, противоречивость его эмоций легко считывается. За полтора часа он проходит долгий путь от злобы и желания полностью контролировать своих детей (например, единственный ключ от квартиры хранился у него – «чтоб не бегали») до понимания чувств своей дочери и принятия как общей трагедии прошлого, так и ее проблем в настоящем. Немногословность в кадре компенсируется выразительностью взгляда и пластикой, создающей постоянное ощущение угрозы в сторону Ады, несмотря на то, что физического насилия в картине нет. Сложный образ отца, строгость которого показана через его нрав, а не «тяжелую руку» – одно из главных достоинств ленты.
«Разжимая кулаки» – картина, во всем отвечающая определению «авторского кино». Это самостоятельное, сложное и трогательное высказывание режиссера как о глубоко личных вещах, так и о более глобальных и остросоциальных. Риск, на который пошла Коваленко, выбрав местом действия Северную Осетию, а темой – патриархальные консервативные взаимоотношения между людьми в этом регионе, оказался оправдан. Синтез истории, окружения героев, актерской игры и постановки создает мощную символическую картину, способную определить дальнейший путь развития российского кино.
Комментарии 2