С 10-го августа в российских кинотеатрах можно будет застать «Аманду» – прошлогоднюю итальянскую комедию, показанную в основном конкурсе Международного кинофестиваля в Торонто и на Венецианском фестивале. Успех картины за авторством дебютантки Каролины Кавалли обеспечило сочетание высокого зрительского потенциала и пластичности киноязыка. О том, какой получилась история буржуйки-мизантропки, алчущей хоть какой-то дружбы – читайте в рецензии Сергея Кулешова.
Бедная, пространная Аманда. К 25-ти годам обжилась лишь кучкой фобий, скверным характером и кипой баллов из местного супермаркета. Коллекционировать оскорбления в адрес своей буржуазной семейки ей проще, чем друзей. «Я уже не в школе и не в лагере для скаутов – где искать товарищей?», – цедит девушка в обществе родственников, параллельно вспоминая, как 5 лет назад влюбилась в случайного парня в кинозале.
Этой самой параллельностью характеризуется ее фриковатая рутина: фланёрство, провокации, попытки украсть чужого коня и бесплатно заиметь себе призовой кондиционер. Она неизменно останавливается в шаге от налаживания контакта, но время-то обрести ЛП и бойфренда уже подходит. А значит в опасности оказываются дочь маминой подруги, ещё более замкнутая и странная Ребекка, да одиозный интроверт, реализующий свою мечту – раздавать на тусовках бесплатные презервативы. Аманда ни перед чем не остановится, пока не избавит собственные грёзы от контрацепции.
Незамысловатый зачин расползается на объемную экспозицию – и прерывается на обещании Аманды выудить себе лучшую подругу. Поставив вступительный титр на 20-й минуте фильма, дебютантка Каролина Кавалли превращает мытарства главной героини в комедийную адвенчуру, в которой интригует не финал, но извилистый путь к нему. Зрителя тут интересуют детали: снимет ли Аманда свою затасканную вязанную жилетку, научится ли плавать, подойдёт ли в сквоте к парню, которого приняла за драгдилера? Как, наконец, убедит Ребекку в том, что они настоящие соулмейты: заморит голодом? Пошлёт на усталые три буквы?
Строгий визуальный ряд фильма прячет китчевую (на содержательном уровне) эстетику. Невротическая походка Аманды эхом отражается от статичных рамок кадров, диссонируя с порой чрезмерно спокойной камерой. Принципы работы с музыкой авторы подсмотрели, кажется, из ранних картин Ксавье Долана («Я убил свою маму»): классика смешивается с кусками прилипчивых рингтонов, все звучит беспечно и громко, едва не переливаясь за грань плохого вкуса. Когда под разрывающие перепонки мелодии персонажи рассуждают о челюсти и линии подбородка Дуэйна «Скалы» Джонсона, сперва недоумеваешь: будто Квентин Тарантино снизошёл до зумерской комедии! Этот синтез недиегетической музыки (т.е. звучащей в головах героев) и шуршащей бессвязности речи становится элементом борьбы этих лунатиков с социально одобряемыми общественными конструктами.
В мире холодных психологинь, обесточенных таблетками богачей, фетишизирующих Иисуса детей и их усталых мамочек Аманда довольно быстро осознаёт – меняться и подстраиваться бессмысленно. Смотря фильм, постоянно задаёшь вопрос самому себе: тут что-то вообще происходит? До какой степени перед нами предстаёт содержимое черепной коробки героини? Или такова тщета буржуазного неореализма? Вместо велосипеда, правда, нынче похищают мелатонин и радость жизни.
Свою задачу Каролина Кавалли видит в том, чтобы, подобно Робину Гуду, передать украденное у богачей беднякам. До безобразия нелеп печальный норов золотой молодёжи; когда оной абортируют гормон счастья – расплываешься в улыбке от беспомощности Аманды и ко перед реальностью. Ругать родителей за мещанство она мастак, но без их подачек не обойдётся. Даже из дома уходит не к кому-нибудь, а к фригидной и суховатой бизнес-леди, подруге матери. В итоговой сатире, тем не менее, много нежности: боевое братство двух грустящих мажорок рискует разрушить фешенебельный мир до основания. Троекратное ура!
Комментарии 1