cinemax
  • Кино
    • Подборки фильмов
    • Статьи
    • Фильмы про…
    • Фильмы, похожие на…
    • Паноптикум
    • Интервью
  • Новинки
    • Обзоры
    • Рецензии
  • Новости
    • Новости недели
    • Трейлеры
  • События
  • Фестивали
  • О нас
Нет совпадений
Смотреть все совпадения
cinemax
  • Кино
    • Подборки фильмов
    • Статьи
    • Фильмы про…
    • Фильмы, похожие на…
    • Паноптикум
    • Интервью
  • Новинки
    • Обзоры
    • Рецензии
  • Новости
    • Новости недели
    • Трейлеры
  • События
  • Фестивали
  • О нас
Нет совпадений
Смотреть все совпадения
cinemax
О мечтаниях и надеждах: заметки с 44-го ММКФ

Кадр из фильма «Посетитель» (2022)

О мечтаниях и надеждах: заметки с 44-го ММКФ

Конкурсные фильмы из Турции, Бангладеша и Боливии.

04.09.2022
1 0
2

2-го сентября завершился 44-й Московский международный кинофестиваль. Юрий Кунгуров рассказывает о трех зарубежных фильмах из основного конкурса, очень разных, но рифмующихся: односложными названиями, темой семейных отношений и несколько застывшим темпом, в котором нет-нет да и ждешь поворота, способного все перевернуть или осмыслить.

Если уж полупустуют соседние залы с показами новой картины живого классика Марко Беллоккьо или с ретроспективой великого Сатьяджита Рая, было бы странно ожидать толп зрителей на кино молодых постановщиков из Сербии или Румынии. Среди их сочинений можно найти скрытое золото, как в случае с замечательной турецкой «Синей ночью» (2021), но интересно также затронуть ряд спорных работ.

Одна из тем, объединяющих конкурсные фильмы – надежда и/или ее отсутствие. Будь то надежды любовные, рождающиеся у героев «Огорода» (2022) Ларисы Садиловой, или же надежда найти себя, которую лелеет протагонист «Молодости» (2021) Дмитрия Давыдова. Нервный смешок, переходящий в истерический хохот – вот честный ответ Василия на вопрос, что он намерен делать со своей жизнью. Смутная надежда найти ответы на оставленные умершим отцом вопросы приводит героиню победителя фестиваля, «Без предварительной договоренности» (2022) Бехруза Шоайби, домой, в Иран, – а там выясняется, что на покинутой родине и ей комфортнее, чем в Европе, и сыну-аутисту, переставшему разговаривать после развода родителей. Социально-политические ужасы, к которым нас приучили Асгар Фархади и Джафар Панахи, обойдены в этой идиллии стороной.

Кадр из фильма «Надежда» (2022)

Один из фильмов конкурса так и называется в русскоязычном варианте – «Надежда» (2022, реж. Умит Керекен). Герой турецкой картины Умут (имя созвучно имени автора) имеет мечту – стать актером, – но не столько живет ею, сколько держит в уме. Все время глядящий куда-то вдаль или себе под ноги (среди его находок – мертвая птица, то есть остановка и смерть), он несколько апатичен даже на прослушивании в кино. После которого, впрочем, получает звонок: его приглашают на встречу с режиссером. Но в дверь стучится прошлое – Умуту нужно провести несколько дней с тяжело больной матерью, которая бросила его 20 лет назад, – вот теперь уж точно не останется сил и времени на карьерные достижения.

Утомительные крупные планы фиксируют ленивые диалоги анемичных людей, планирующих будущее, но живущих комплексами и обидами минувших дней. Мать до поры до времени не скажет Умуту ни слова, не считая дежурных фраз, зато успеет запланировать во время телефонного разговора встречи с подругами, которые ей куда интереснее времени с сыном. По фильму разбросаны намеки: об ошибках прошлого старуха наверняка думает, – вот смотрит она на семейные фотографии, и что-то едва уловимо меняется во взгляде. Или все-таки она попросту чудовище без угрызений совести и двойного дна? Тем временем сожительница Умута узнает, что беременна. Слов, чтобы прокомментировать, отрефлексировать ситуацию, оба не находят, а общается пара разве что телепатически: в самой, пожалуй, яркой по режиссуре сцене, когда они, сидя на больничной лестнице, под завывания ветра «говорят» друг с другом закадрово, но губы не движутся, взгляды направлены в противоположные стороны.

Следить за невзгодами этих неудовлетворенных, усталых и неспособных жить сегодняшним днем людей возникает примерно столько желания, сколько в них самих энергии. Керекен вдохновлялся чеховской «Чайкой», отослал в сценарии к Тургеневу, но позабыл рассказать историю, в которой, помимо цитирования классиков, нашлось бы место какому-либо отступлению от клише, от знакомых перипетий, способных без потери смысла уложиться в формат серии реалити-шоу. Мы могли бы возмутиться поступками матери Умута или задуматься о справедливости социальных норм – почему герой вовсе должен заботиться о сбежавшей матери, почему за ним решение: делать любимой аборт или оставить ребенка… но сильных эмоций, пусть негативных, не будет – как и желания трактовать открытый финал. Побитый жизнью фигурально (а ближе к концовке буквально), Умут в последних кадрах вдруг побежит, преодолевая инерцию действий, но вот пойдут титры, и вместо тяги подумать о судьбе героя скорее испытаешь облегчение.

Кадр из фильма «Инстинкт» (2022)

Другая конкурсная работа, «Инстинкт» (2022, реж. Джуборадж Шамим), начинается с длинной сцены громкой ругани. После этой ленты то, что в России принято высокомерно называть «чернухой», покажется комедией, а фильм из программы «русских премьер» «Кэт» (2022) Бориса Акопова, с его драйвом и способностью обогатить достойными качествами самого отрицательного персонажа, будет выглядеть невероятно оптимистичным. Пока акоповская героиня, немножко инопланетянка, напоминающая голосом и внешностью Скарлетт Йоханссон, делится в разговоре с женатым любовником и отцом ее ребенка мечтаниями о лучшем будущем – и пусть это несбыточное «небо в алмазах», зато мечта хотя бы искренняя и добрая, – героиня картины из Бангладеша, кажется, руководствуется во всех действиях скукой и томлением. Вот и калеку-наркомана, живущего на железнодорожной станции, она полюбит то ли чтобы оживить однообразие дней, то ли чтобы насолить надоевшему и разочаровавшему мужу, а, может быть, следуя некоему инстинкту.

Ничего необычного в изображенном Джубораджем Шамимом мире нет: дебютант аккуратно осваивает поле, которое полвека назад открыло индийское «параллельное кино». Так почему же такую убийственную тоску навевают ветхие домики, битвы лишенных крова мужчин за место на скамейке, морды уличных котов, запечатленные одна за другой кражи телефонов (полагаем, не одна рука в кинозале потянулась на этих сценах проверить сохранность собственного девайса), всеобщие бесприютность, безденежье и безнадега? Воздействие оказывает, пожалуй, не калейдоскоп всех этих вещей, а монотонность режиссуры, где события не переходят из одного в другое, а перечисляются. В приглушенной цветовой палитре выделяются лишь природа и яркие цвета одежды, тогда как люди, дома – в оттенках серого, из-за чего в ряде эпизодов изображение кажется черно-белым. Не выделится даже цвет крови – не алый или багровый, а неопределенный, сливающийся в потоке с водой и грязью.

После долгого чередования эпизодов ссор и дрязг случится завязка истории, будто автор утомится от отсутствия нарратива, как устанет от быта героиня. Когда в жизни ничего хорошего, когда самое причудливое развлечение в округе – это полюбоваться представлением бродячего артиста с обезьяной, – приходится действовать хоть как-то. Даже дерутся и убивают у Шамима устало, нехотя. Вот и титры стартуют словно по принуждению. Если в турецкой картине зацикленность на одной ноте просто раздражала, то тут выглядит приемом, однако этот вывод служит слабым вознаграждением по итогу далеко не самого простого просмотра.

Кадр из фильма «Посетитель» (2022)

Если героиня «Инстинкта» хотела добра и любви, найдя на железнодорожной станции хотя бы их подобие, то протагонист уругвайско-боливийского «Посетителя» (2022, реж. Мартин Булок) живет более приземленными, однако не менее труднореализуемыми надеждами. Покинув тюрьму, Умберто намерен получить опеку над дочерью-подростком, хотя та благополучно чувствует себя с зажиточными родителями покойной матери. Если в доме бабушки и дедушки, евангелических священников, девочка обладает личной охраной и доступом к бассейну, то зарабатывающий пением на поминках отец подарить ей финансово стабильную жизнь не может.

Поначалу «Посетитель» производит определенное впечатление благодаря чуткой режиссуре, вниманию к деталям: пусть камера чаще статична, но в кадре обязательно что-то движется, будь то свеча или машины, проезжающие за окном. Исполняемая на поминках шубертовская Ave Maria плавно переходит в песни на радио, и эта эклектичность хорошо сочетается с постоянно колеблющимся эмоциональным состоянием Умберто и его дочери – двух чувствительных людей. Постепенно, правда, форма становится избыточной: арии Верди и Пуччини не могут не звучать выигрышно, но как они комментируют сюжет, какое отношение к камерной семейной истории имеет «песенка Герцога» из «Риголетто», которую Умберто для пущего эффекта слушает в исполнении Паваротти? Скромную драму оперные страсти должны были, видимо, обогатить, передав сильнейшие внутренние метания действующих лиц, но по итогу сама история потерялась, придя к очередному в конкурсной программе фестиваля открытому финалу, который окончательно портит впечатление от неглупо и небанально (по крайней мере, на режиссерском уровне) начинавшегося фильма.

Вспоминаемая в диалогах на протяжении всего хронометража загадка – неясная судьба жены Умберто и матери его дочери – так и остается провисевшим впустую ружьем, утяжеляющим и без того перегруженную картину. После сцены нежеланного, фактически насильственного крещения, звучащая на титрах песня о любви к Иисусу воспринимается как антиклерикальная усмешка, хотя по-своему неправы в семейном конфликте вообще-то все: как бабушка с дедушкой, так и отец не поинтересуются, чего хочет сама девочка. Но больше всех неправ автор, за увлечением музыкой и визуальной составляющей все-таки позабывший о людях, пребывающих в кадре. Тем не менее из трех картин больше всего надежды оставило не явление «Инстинкта» и не, собственно, «Надежда», а визит «Посетителя». Режиссер хотя бы в первой трети фильма смог передать через экран неравнодушие к героям, а это внушает больше веры, чем иной хэппи-энд.

Теги: Антон ЧеховАсгар ФархадиБангладешБез предварительной договоренностиБехруз ШоайбиБорис АкоповДжафар ПанахиДжуборадж ШамимДмитрий ДавыдовИван ТургеневИнстинктИранКомедияКэтЛариса СадиловаМарко БеллоккьоМартин БулокММКФМолодостьНадеждаОгородПосетительРоссияРумынияСатьяджит РайСербияСиняя ночьСкарлетт ЙоханссонУмит КерекенЧайка
Поделиться226Твитнуть141Поделиться29Отправить
Юрий Кунгуров

Юрий Кунгуров

Похожие Статьи

Замри-умри-воскресни!: гибель американского мифа в фильме «Буч Кэссиди и Сандэнс Кид» (1969)
Статьи

Замри-умри-воскресни!: гибель американского мифа в фильме «Буч Кэссиди и Сандэнс Кид» (1969)

26.01.2023
Что смотреть в кино с 26-го января: боевик «Крушение» с Джерардом Батлером в главной роли, мультфильм про говорящего кота «Изумительный Морис» и другие интересные премьеры
Обзор

Что смотреть в кино с 26-го января: боевик «Крушение» с Джерардом Батлером в главной роли, мультфильм про говорящего кота «Изумительный Морис» и другие интересные премьеры

24.01.2023
Что смотреть в кино с 19-го января: вестерн «Отзвуки прошлого» с Николасом Кейджем в главной роли, триллер о выживании в горах «На краю» и другие заманчивые премьеры
Обзор

Что смотреть в кино с 19-го января: вестерн «Отзвуки прошлого» с Николасом Кейджем в главной роли, триллер о выживании в горах «На краю» и другие заманчивые премьеры

18.01.2023
Что смотреть в кино с 12-го января: новый фильм Гая Ричи «Операция ‘Фортуна’: Искусство побеждать» с участием Джейсона Стэйтема, кулинарная комедия «Битва шефов» и другие интересные премьеры
Обзор

Что смотреть в кино с 12-го января: новый фильм Гая Ричи «Операция ‘Фортуна’: Искусство побеждать» с участием Джейсона Стэйтема, кулинарная комедия «Битва шефов» и другие интересные премьеры

10.01.2023
Кровью и потом: учитель и ученик в «Одержимости» Дэмьена Шазелла
Статьи

Кровью и потом: учитель и ученик в «Одержимости» Дэмьена Шазелла

09.01.2023
Что смотреть в кино с 5-го января: российская комедия «Клипмейкеры», семейный фильм «Друг в океане», хоррор-триллер «Астрал: Потомство» и другие заманчивые премьеры
Обзор

Что смотреть в кино с 5-го января: российская комедия «Клипмейкеры», семейный фильм «Друг в океане», хоррор-триллер «Астрал: Потомство» и другие заманчивые премьеры

04.01.2023
Далее
В Сети появился трейлер российского детектива «Дополнительный урок» с Кириллом Кяро и Юлией Александровой в главных ролях

В Сети появился трейлер российского детектива «Дополнительный урок» с Кириллом Кяро и Юлией Александровой в главных ролях

Комментарии 2

  1. Уведомление: Ничего не понятно, но очень интересно: рецензия на фильм «Нечто в доме» - cinemax
  2. Уведомление: От делать нечего любовники: рецензия на новый фильм Клер Дени «С любовью и яростью» - cinemax

Добавить комментарий Отменить ответ

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Новости

Стал доступен постер российской комедии «Непослушник 2»
Новости

Российская комедия «Непослушник 2» появится на онлайн-площадках с 30-го января

27.01.2023
В онлайн-кинотеатре KION появятся хиты индийского кинематографа
Новости

В онлайн-кинотеатре KION появятся хиты индийского кинематографа

26.01.2023
Сериал о Фаине Раневской появится на KION
Новости

Сериал о Фаине Раневской появится на KION

23.01.2023
Онлайн-кинотеатр KION переведет семейные картины на жестовый язык
Новости

Онлайн-кинотеатр KION переведет семейные картины на жестовый язык

20.01.2023

Наш телеграм-канал

все новости, обзоры, рецензии там

Трейлеры

Активное видео

Появился трейлер российской анимации «Царевны и Таинственная гостья» – полнометражного продолжения детского мультсериала

Появился трейлер российской анимации «Царевны и Таинственная гостья» – полнометражного продолжения детского мультсериала

Появился трейлер российской анимации «Царевны и Таинственная гостья» – полнометражного продолжения детского мультсериала

Трейлер
Эксклюзив от онлайн-кинотеатра KION – психологический сериал «Комплекс бога»

KION представил трейлер детективного сериала «Комплекс бога»

Трейлер
В прокат выйдет первый российско-ливанский фильм «Гнев» (2021)

Опубликован трейлер драматического фильма «Гнев» (2021)

Трейлер
Вышел новый трейлер кинокомикса «Человек-муравей и Оса: Квантомания»

Вышел новый трейлер кинокомикса «Человек-муравей и Оса: Квантомания»

Трейлер
KION выпустит российскую подростковую драму «1000 дешевых зажигалок»

KION выпустит российскую подростковую драму «1000 дешевых зажигалок»

Трейлер

Фильмы про…

  • Рокот космодрома: отечественные фильмы про космос
  • Дистопия XXI: фильмы про кибербезопасность
  • С любимыми не расставайтесь: фильмы про любовь
  • Игры джентльменов: фильмы про шпионов
  • Отделение головы от плоти: фильмы про зомби

Новости

  • Братья Пресняковы снимут фильм по одноименному роману Евгения Водолазкина «Авиатор»
  • Военная драма Тимура Бекмамбетова «Девятаев» откроет 43-й Московский международный кинофестиваль
  • Анимационная студия Laika займётся производством игрового кино
  • 43-й ММКФ объявил конкурсную программу
  • Режиссер «Игр разума» снимет фильм о спасении футболистов со звездным актерским составом

Рецензии

  • «ИДИ… ОТСЮДА!»: что не так с новой экранизацией файтинга «Мортал Комбат»
  • Кинокомикс по-русски: о фильме «Майор Гром: Чумной Доктор»
  • Против природы не попрешь: рецензия на фильм «Годзилла против Конга»
  • Теперь всё иначе: авторский миф в «Лиге справедливости Зака Снайдера»
  • Между молотом и наковальней: «Сибирский цирюльник» Никиты Михалкова
  • О проекте
  • Контакты
  • Карта разделов

© 2021 cinemax.ru Все права защищены. Копирование материалов сайта возможно только с письменного согласия правообладателя.

Нет совпадений
Смотреть все совпадения
  • Кино
    • Подборки фильмов
    • Статьи
    • Фильмы про…
    • Фильмы, похожие на…
    • Паноптикум
    • Интервью
  • Новинки
    • Обзоры
    • Рецензии
  • Новости
    • Новости недели
    • Трейлеры
  • События
  • Фестивали
  • О нас

Login to your account below

Forgotten Password? Sign Up

Fill the forms bellow to register

All fields are required. Log In

Retrieve your password

Please enter your username or email address to reset your password.

Log In