Крупные премьеры вернулись во вновь открытые кинотеатры, и уже с 3 сентября зрители могут увидеть новый фильм одного из признанных мастеров Голливуда – Кристофера Нолана. «Довод», главные роли в котором исполнили Джон Дэвид Вашингтон и Роберт Паттинсон, рассказывает про необычных агентов разведки, использующих инверсию времени, чтобы разобраться с крупнейшим в мире торговцем оружием. Смог ли именитый режиссёр вновь удивить нас – читайте в нашей рецензии.
Синтетика – продукт, волокно или ткань, полученные в результате химического синтеза. Одежда из этого материала в случае недоброкачественной обработки может вызвать зуд, раздражение, дискомфорт. В течение долгого времени не рекомендуется носить недоброкачественную одежду из синтетики, иначе есть риск появления аллергической реакции. К сожалению, подобные ощущения можно испытать и во время просмотра нового фантастического боевика Кристофера Нолана.
Главного героя (Дэвид Джон Вашингтон) после захвата киевской оперы вербуют в таинственную разведывательную организацию. Его миссия, в которой ему будет помогать британский спецагент Нил (Роберт Паттинсон), заключается в борьбе с могущественным торговцем оружием Андреем Сатором (Кеннет Брана). Главным оружием героев станет «инверсия» – движение вещей и предметов обратно во времени.
С первых кадров угадывается режиссёрской почерк Нолана: постановка кадра, звук, монтаж – невозможно не угадать, фильм какого режиссёра мы видим на экране. Но чуть позже выясняется, что пролог фильма – лишь начало длинного спуска в череду запутанных сюжетных хитросплетений и бесчисленного количества диалогов. «Довод» совсем не щадит зрителя и без всякой раскачки окунает его в гущу событий практически без возможности перевести дух.
Другой проблемой фильма оказалось перенасыщение информацией. Кажется, что почти каждый персонаж – профессор университета, лекции которого сняли на видео и вставили в картину, только читают их очень быстро. Времени переварить новые знания нам не дадут, потому что уже через несколько минут на практике демонстрируют озвученную теорию.
Так в стремительном темпе проходит весь фильм – лекция, затем эксперимент, лекция, эксперимент. В такой густой череде событий совсем не успеваешь понять персонажей, их характер и мотивацию. Они кажутся какими-то манекенами, созданными для того, чтобы прочитать очередную главу из курса физики для высших учебных заведений и совершить пару действий, двигающих сюжет. Во всем этом видится какая-то холодность постановщика, словно для него была важна не история, а лишь изобретательная идея со временем. В предыдущих работах некоторые критики и зрители винили Нолана за чрезмерную сентиментальность, как это было, например, с «Интерстелларом» (2014) – похоже, режиссёр воспринял эти претензии близко к сердцу, и подобной эмоциональности в «Доводе» практически нет.
Гениальная находка с завораживающей инверсией времени – главная «фишка» картины. Все мы знаем о большой любви Нолана к теме времени и его относительности: в «Начале» (2010) герои могли в сновидениях прожить жизнь до глубокой старости, хотя в реальности оставались молодыми, а в уже упомянутом «Интерстелларе» персонажи оказались на планете, где час нахождения на ней равнялся семи земным годам. В «Доводе» режиссёр решил себя ничем не ограничивать, во всей красе показав манипуляции с временем.
Нолана часто винили за плохую постановку драк. Что же, в этом фильме боевые сцены поставлены очень зрелищно: герои на экране дерутся очень натуралистично, есть и захватывающие бои с временной инверсией. Но кульминационное сражение выглядит очень блекло, словно это не финальный бой, а пейнтбольная перестрелка в заброшенной местности (у героев даже костюмы защиты почти такие же, как у пейнтболистов). За этой бутафорностью вкупе с жутким нагромождением множества деталей на экране следует финал картины – пожалуй, самый слабый в творчестве Нолана. Дело в том, что основной сюжетный поворот нам не показывают, а рассказывают – для такого мастера это непозволительно неумелое завершение истории.
В погоне за реализацией своей хитроумной задумки автор забыл о самом главном элементе, который присутствовал в его предыдущих работах, – душе. Во всем происходящем не чувствуется и толики любви и искренности, фильм не задевает и не трогает, он просто несется сломя голову, стараясь впечатлить зрителя здесь и сейчас. Но когда идешь из этого парка развлечений к себе домой, с горестью обнаруживаешь, что не помнишь и половину из того, что произошло в «Доводе». Головокружительный эффект оказался временным, оставив после себя горькое послевкусие. К сожалению, не этого ждешь от фильма такого культового режиссёра, как Кристофер Нолан.
Комментарии 4