1-го февраля в российский прокат выходит драма «Идеальные дни» — новый фильм Вима Вендерса («Небо над Берлином») с пронзительным ветераном японского кино Кодзи Якусё («Давайте потанцуем?»), который заслуженно стал лучшим актером по версии Каннского кинофестиваля. Это признание в любви к повседневной рутине и идеальному собственному выбору. Рассказываем, почему японская заявка на «Оскар», снятая немцем, один из главных фаворитов грядущей кинопремии.
Современное творчество Вима Вендерса разделяет зрителей на два мнения: одни считают, что режиссер не сумел адаптироваться к новым временам, другие же уважают его труд и высоко оценивают исключительно документальные работы. Однако «Идеальные дни» кажется тем фильмом, который угодил всем. Вим Вендерс находит красоту в мелочах, наслаждается будничной рутиной и выдвигает одиночество в качестве источника личного счастья. «Идеальные дни» сняты в стилистике slice of life, здесь немец поклоняется японской культуре, признается Токио в любви, восхищается Ясудзиро Одзу и, вместе со зрителем, погружается в урбанистическую замкнутость повседневности.
В 2018-м году бывший руководитель по связям с общественностью Uniqlo, Кодзи Янай, представил инициативу «The Tokyo Toilet». Ее суть заключается в создании общественных туалетов высокого гигиенического и архитектурного уровня с целью поощрения их использования и улучшения окружающих пространств, таких как парки и другие общественные места. Туалеты, по мнению японцев, являются своего рода «храмами» и расположены в районе Сибуя в столице Японии, Токио. Изначально Вим Вендерс был приглашен для создания документальных короткометражек о дизайнерских уборных, но он так погрузился в японскую культуру и жизнь, что решил снять художественный фильм, основываясь на проекте.
Стильно одетый Хираяма (Кодзи Якусё — «Давайте потанцуем?») перемещается от туалета к туалету. Этот немолодой и молчаливый уборщик обитает в небольшой квартирке, и каждый его день кажется однотипным, будто он повторяется снова и снова. В рамках ежедневного ритуала Хираяма умывается, готовится, берет одинаковый кофе из автомата возле дома и садится в свою маленькую машину, напичканную средствами и инструментами для уборки. Обедает Хираяма в парке рядом со своим другом-деревом, запечатлевая, как лучи солнца проникают сквозь листву. Ужинает в забегаловке, где внимательный официант подает заказ «как всегда», а вечерами погружается в мир книг. Несмотря на повседневную рутину, главный герой кажется счастливым человеком, бережно относящимся к своему трудовому месту и с любовью обращающим внимание к деталям при уборке. Хираяма наслаждается каждой минутой своей жизни.
Время от времени на экране появляется его младший коллега, Такаши (Токио Эмото — «Полночная закусочная») — бесконечный болтун, который любит оценивать все по десятибалльной шкале, и его подруга Ая (Аои Ямада — сериал «Первая любовь»), которую привлекают музыка Хираямы и его преданность физическим носителям. У Хираямы также есть племянница-подросток Нико (дебютантка Ариса Накано), чей внезапный визит становится для Хираямы неожиданностью, ведь он не знает, как с ней быть. Но Нико любит своего дядю, поэтому с энтузиазмом присоединяется к его рабочей рутине и переживаниям. Хираяма учит Нико (и зрителя) своему правилу: «Потом — это потом, сейчас — это сейчас».
Среди горы вещей в заполненной машине Хираямы лежат раритетные кассеты с музыкой The Animals, Нины Симон и Патти Смит. Из окон автомобиля виднеется токийская телебашня «Небесное дерево», а зритель вместе с уборщиком наслаждается моментом под «House Of The Rising Sun». Вим Вендерс и Кодзи Якусё направляются в ежедневное путешествие, оглядываясь на тревожные будни «Жанны Дильман…» (1975) Шанталь Акерман, и в то же время сливая «Идеальные дни» в гармоничный бессловесный хор с поэтичным «Патерсоном» (2016) Джима Джармуша (ученик немца). В отличие от главных персонажей последних, у Хираямы нет компании — он живет в уединении, но, кажется, обретает счастье в каждом мгновении. Заурядность, воплощенная в его повседневных занятиях, лишь иногда прерывается случайными встречами, грозящими нарушить спокойствие. Однако Хираяма принимает все неожиданности с улыбкой на лице, встречая вибрации жизни с открытым сердцем. «Идеальных дней» не хватает тем, кому необходимо замедлить темп своих будней. Хираяма утверждает, что каждый день — это как отдельный мир, наполненный разнообразием миров помельче.
Камера Франца Лустига («Последствия») мастерски улавливает моменты радости, создавая духовную связь между зрителем и героем. Искренняя улыбка Хираямы, его радость от природы и внимательное наблюдение за окружающими создают чувство близости, а главное — проявляется осознание выбора уединенной жизни. Вендерс создает притчу о способности находить умиротворение и радость в повседневной рутине; об особом смысле счастья, когда живешь по своим правилам. За многолетнюю кинематографическую карьеру Вендерс пришел к выводу, что жизнь формируется выборами и обстоятельствами, и истинные решения заключаются в том, как люди справляются с ними.
Взгляд Хираямы, детали на коробках от фотографий, монохромные воспоминания, жизнь по графику и странные прохожие, тем не менее, не дают покоя, и граница между «идеальностью» и сочувствием, пропитанным тонким оттенком тоски и сожаления, становится более четкой. Немецкий режиссер не дает объяснений: трактовать случившееся в жизни уборщика каждый будет по-своему. Истинные мотивы отшельничества Вендерс оставляет за кадром. В этом заключается поэтичность, где каждый слой Хираямы собирает обрывистый и нечеткий образ прошлого. Персонаж Кодзи Якусё мог бы стать, подобно Питеру Фальку в «Небе над Берлином» (1987), ангелом, спустившимся с небес. Должен ли он помочь кому-то? Нет. Но помогает, без корысти, от чистого сердца, соблюдая каждый день порядок в городских туалетах. С течением времени, изучая множество замеченных и незамеченных отсылок, лента обретет такое же множество догадок и откровений. Но с уверенностью можно сказать, что «дни» немца в Японии пропитаны меланхолией, глубокой человечностью и эмоциональной глубиной.
Великий Вим Вендерс завершает свое произведение потрясающим крупным планом, где улыбка сменяет слезы, а сожаления превращаются в радость. Момент кажется то ли тяжелым выдохом, то ли жизнеутверждающим вдохом.
Комментарии 1