24-го февраля на Netflix вышел фильм «У нас есть привидение!» – обещавший многое комедийный хоррор с участием Дэвида Харбора (сериал «Очень странные дела») и Дженнифер Кулидж (сериал «Белый лотос»). Юрий Кунгуров ищет в фильме смешное и ужасное, но крохи того и другого найдутся разве что под лупой.
Режиссер Кристофер Лэндон никогда не чурался заимствований, благодаря которым выходили миксы почерпнутых откуда-либо мотивов – в разной степени успешные. Собственно, и первый громкий фильм постановщика был пятой частью франшизы, а именно «Паранормальное явление: Метка Дьявола» (2013). В хитовом «Счастливого дня смерти» (2017) Лэндон обратился к формуле «Дня сурка», добавив к комическому макабрическое и отправив героиню переживать день собственного убийства раз за разом: получилось очень симпатично, пусть без открытий – ведь даже вариации этой идеи не были новы.
Новый фильм Лэндона, «У нас привидение!», вышедший на Netflix, на уровне описания казался типичным лэндоновским комедийным хоррором. Не слишком богатая семья – отец, мать и двое сыновей – заселяется в подозрительно недорогой дом, предварительно расспросив риелтора: нет ли тут подвоха? «Конечно, нет», – солгала улыбчивая дама. Вскоре младший сын семейства, главный герой ленты Кевин (Джахи Диалло Уинстон), обнаруживает на чердаке привидение. Оно безуспешно пытается напугать парня, получая в ответ лишь хохот.
В отличие от предыдущих работ режиссера, лента «У нас привидение!» почти лишена жесткости и сцен насилия. За одним «но» это был бы подходящий фильм для дневного вещания на Disney. «Но» заключается в привычных для режиссера пошловатых хохмах, оставшихся на месте. Не вполне ясно, на какого зрителя рассчитан проект: от хоррора тут лишь антураж – призрака, обладающего невинной улыбкой Дэвида Харбора, испугаются только мать семейства и эпизодические персонажи, и то на мгновение; от комедии – легкий тон: за два утомительных часа хронометража сами герои устают пытаться пошутить. Спасением стала бы увлекательная история или притягивающие действующие лица, но персонажи лишь выполняют функции: никудышный папаша, более понимающая мать, на бумаге обаятельный, но на деле не вызывающий никаких эмоций призрак, как бы поддерживающая, но довольно неприятная подруга главного героя. На их фоне особенно заметно достижение Дженнифер Кулидж, немногочисленные кадры с которой в эффектном образе стали для фильма чуть ли не главной рекламой: пара-тройка ее минут на экране настолько хороши, будто вырезаны из другого фильма. Роль высокомерной телемедиумши для Кулидж – раз плюнуть, и остается надеяться, что блеск актрисы, продемонстрированный в двух сезонах «Белого лотоса» (2021-…), позволит ей выйти за рамки эксцентричных дурочек второго плана, в качестве которых Кулидж эксплуатируют уже пару десятилетий. Впрочем, прямо сейчас в прокате идет «Моя пиратская свадьба» (2022), еще одна вроде бы комедия, где весь юмор сконцентрирован в появлениях этой королевы эпизода.
Обидно, что Лэндон прекрасно знает, что ничего не изобретает, – и, видимо, его это устраивает. В картине упоминаются все возможные фильмы о призраках, от «Охотников за привидениями» (1984) до «Шестого чувства» (1999), герои даже смотрят по ТВ знаменитую сцену с гончарным кругом из «Привидения» (1990). Это показное существование в контексте было бы забавным, предложи фильм что-то свое, но классика жанра как фон делает его еще более блеклым. Когда в мире ленты появляется привидение, его воспринимают как данность, не удивляясь – чего тут особенного, ну, появилось привидение, и ладно. Да и слово «привидение» в начальных титрах заменено на подмигивающее эмодзи-привидение с высунутым языком. Два часа истории, сценарий которой без потерь можно было уместить в три-четыре эмодзи, хорошо вписываются в по большей части пресный контент-план Netflix, но Кристофер Лэндон все же способен на что-то большее. Ведь даже в этом контент-плане он соседствует, например, с грядущей новой работой Мартина Скорсезе.
