2022-й год оказался настоящим раздольем для горячо любимого многими зрителями жанра фильма ужасов – череда ребутов и продолжений старых франшиз, неожиданные хоррор-дебюты, предлагающие зрителю едва ли не самый захватывающий просмотровый опыт за многие годы, актуальные темы, разогретые до предела жанровыми мастодонтами, и многое другое, после чего в 2023-й хочется смотреть с большими надеждами. В составленной нами подборке – 13 картин: самые удачные (и не очень), нелепые и смешные, тоскливые и будоражащие кровь в жилах хорроры, которые, несмотря ни на что, всё ещё способны дарить нам моменты эскапистского спасения от не слишком дружелюбной действительности.
Самый разочаровывающий хоррор-сиквел года
«Хэллоуин заканчивается» (2022)
![](https://cinemax.ru/wp-content/uploads/2022/12/54дл5лд4д5л-1024x663.jpg)
4 года спустя после событий предыдущей части пропавший без вести Майкл Майерс превращается в персонажа городской легенды городка Хэддонфилд. Лори Строуд (Джейми Ли Кёртис), живущая вместе с внучкой Эллисон (Энди Мэтичак), постепенно уходит на покой и пишет мемуары о своём трагическом прошлом. В какой-то момент Эллисон заводит дружбу с Кори Каннингемом – парнем, случайно убившем ребёнка несколько лет назад. Близится Канун Дня всех святых, и Кори случайно сталкивается с Майклом Майерсом, после чего маньяк открывает новый сезон охоты.
Серия слэшеров, так удачно перезагруженная в 2018-м году стараниями режиссёра Дэвида Гордона Грина и сценариста Дэнни Макбрайда, потеряла былой запал – последний на данный момент «Хэллоуин» выглядит даже более несуразно и неуверенно, чем его предшественник. Самая приличная часть фильма, связанная с историей нового персонажа, сыгранного Роэном Кэмпбеллом, могла бы существовать на правах криминальной мелодрамы в вакууме, если бы не подавляющий её контекст франшизы. Главный компонент жанра – эффектные убийства – выглядят на редкость вяло и неизобретательно (за исключением нелепой гибели мальчика из вступления и финальной экзекуции), а сам Майкл Майерс из зловещего «дьявола во плоти» становится раздражающим третьестепенным персонажем.
И пусть идея наследования зла как некой иррациональной составляющей бытия звучит достаточно интригующе на бумаге, увы, ничего, кроме смеха, «Хэллоуин заканчивается» не вызывает. Впрочем, в хорошей компании последняя итерация противостояния карпентеровскому злу в маске вполне может сойти за неплохое «guilty pleasure».
Самый амбициозный хоррор года
«Варвар» (2022)
![](https://cinemax.ru/wp-content/uploads/2022/12/5лдже5ьлель-1024x547.jpg)
Молодая интервьюерша Тесс (Джорджина Кэмпбелл) приезжает в Детройт на командировку. Одна незадача – в забронированный ею дом на окраине города уже заселился другой постоялец по имени Кит (Билл Скарсгард). Не найдя другого выхода из сложившейся ситуации, Тесс остается с незнакомцем. Обнаружив на следующий день в подвале секретную дверь, она решает заглянуть туда – и лучше бы она этого не делала!
«Варвар», снятый и написанный актёром третьего эшелона Заком Креггером, ещё на стадии трейлера обманывал ожидания, показывая лишь самую завязку истории. И слава богу – ведь спустя 40 минут хронометража умело нагнетаемого саспенса неподготовленный зритель будет разорван в клочья от неожиданности! Как и чем именно – здесь мы, пожалуй, обойдёмся без спойлеров. Помимо внезапных сюжетных поворотов фильм интересен другим: балансируя на грани между чувством самосохранения и банальным, но таким понятным человеческим любопытством, Креггер выстраивает стройную драматургию полов. Динамика взаимодействия между мужским и женским началами выражается метафорично как на уровне сеттинга (концепт «дома со зловещим подвалом» давно уже не блистал такими яркими красками), так и на уровне рассказываемой истории. Возникающее же в определённый момент ощущение некой смысловой перегруженности картины сохраняется лишь до той поры, пока режиссёр и сценарист не переключит жанровый рубильник от смешного к страшному, и наоборот. Ну, и вишенкой на торте становится перфоманс Джастина Лонга, неприятное послевкусие от знакомства с героем которого ещё долго не оставит вас после просмотра.
Самый токсичный/кринжовый хоррор года
«Тела, тела, тела» (2022)
![](https://cinemax.ru/wp-content/uploads/2022/12/5лпдь5лпьп5лдь6н-1024x576.jpg)
Софи (Амандла Стэнберг) и её партнёрша Би (Мария Бакалова) приезжают в загородный дом на вечеринку к друзьям Софи, которые будто не сильно рады её появлению. Несмотря на неожиданный приезд, молодые люди продолжают веселиться даже после того, как начавшийся ураган накрывает собой всю близлежащую территорию. Из развлечений – компанейская игра «Тела, тела, тела», напоминающая своей механикой «Мафию» с прятками в темноте. Вскоре после первого раунда кто-то – вполне себе взаправду – убивает хозяина дома. Запертые вместе друг с другом подростки вынуждены начать собственное расследование, чтобы избежать той же участи.
Если герой Джастина Лонга из «Варвара» вызывает откровенную неприязнь, то после знакомства с персонажами фильма за авторством Халины Рейн вам наверняка захочется помыться. Дважды. «Тела, тела, тела», прикидываясь очередным подростковым слешером, на деле оказывается едкой, по-настоящему злой сатирой на типичных представителей поколения Z. Богатые белые ребята (за исключением главных героинь), будучи ещё час назад «друзьями-не-разлей-вода», в один момент начинают кромсать друг друга в поисках настоящего маньяка – в этом читается наглядная метафора как на «культуру отмены», так и на гнилую подоплёку человеческой натуры в принципе. И хотя убийства в кадре не слишком балуют своим разнообразием, именно химия взаимоотношений скрашивает неуютное прозябание в мрачных коридорах пентхауса. Впрочем, не каждый зритель, выбравшись из токсичного серпентария, захочет спуститься туда во второй раз. Зато разового просмотра фильм явно заслуживает, как минимум из-за его развязки – неожиданной до колик в животе и до ужаса уморительной.
Самый семейный хоррор года
«Чёрный телефон» (2021)
![](https://cinemax.ru/wp-content/uploads/2022/07/4олтлотк-1024x429.jpg)
70-е годы. В пригороде Денвера участились пропажи подростков, на месте исчезновения которых полиция из раза в раз находит чёрные воздушные шары. Финни (Мэйсон Темз), задираемый сверстниками, узнает о пропаже своего лучшего друга Робина (Мигель Касарес Мора), после чего сам становится жертвой похитителя. Маньяк по прозвищу Граббер (Итан Хоук) привязывает парня к цепи в подвале дома, устраивая своеобразную игру в «кошки-мышки». Вскоре Финни начинает видеть призраков убитых Граббером детей, используя для связи с ними старый черный телефон с обрезанным проводом.
Картина Скотта Дерриксона, поставившего «Шесть демонов Эмили Роуз» (2005) и хитовый «Синистер» (2012) с тем же Хоуком, продолжает тренд «ностальгических хорроров», начатый с экранизации романа «Оно» (2017) и сериала «Очень странные дела» (2016-…), разве что время действия перенесено из красочных 80-х в чуть более мрачные 70-ые. Простая, но ладно скроенная история об инициации и преодолении родительского абьюза имеет все шансы стать образцовым, даже поучительным хоррором для семейной аудитории (и это даже не шутка, главное – смотреть в присутствии взрослого).
Лучший ретрохоррор года
«Х» (2022)
![](https://cinemax.ru/wp-content/uploads/2022/12/44443-1024x572.png)
Группа молодых кинематографистов-порнографов едет в сельскую глушь снимать «Дочерей фермера» (1976) – кино для взрослых, достойное встать в один ряд с шедеврами «новой волны» (по крайней мере, на это надеется режиссёр). Сарай, который команда арендует для съёмок, принадлежит безобидной (с виду) пожилой паре. Впрочем, с наступлением темноты из тихого омута вылезут такие черти, после встречи с которыми не каждый из горе-киношников сможет дожить до рассвета.
Постановщик Тай Уэст уже работал в стилистике ретрохоррора 70-х с фильмом «Дом дьявола» (2008). Однако именно удачный творческий союз с компанией А24 окончательно развязал руки и фантазию режиссёра по полной программе. Взяв, на первый взгляд, очевидный концепт, соединяющий «насилие и секс», – «альфу» и «омегу» всех классических слешеров, – добавив к нему всё ту же щепотку стилизации и изрядную долю синефильства, Уэст произвёл на свет своего «прекрасного Франкенштейна». «Х» – практически безоговорочный успех: это и любовное послание жанру, и крайне качественно выполненная работа с выбранным сеттингом, просто-напросто образцово сделанная картина с точки зрения мастерства режиссуры. Довершает сей хвалебный парад коллекция изощрённо выполненных убийств и выдающаяся работа актрисы Мии Гот, сыгравшей в фильме стриптизёршу Максин и её зловещего двойника Пэрл (истории которой посвящён одноимённый приквел, о котором пойдёт речь чуть ниже).
Лучший ретро-приквел лучшего ретрохоррора года
«Пэрл» (2022)
![](https://cinemax.ru/wp-content/uploads/2022/12/к4к44отакока-1024x615.jpg)
1918-й год. Пэрл (Миа Гот) – молодая девушка, живущая вместе с деспотичной матерью и парализованным отцом на отдалённой ферме. В свободное от работы время она предаётся фантазиям о лучшей жизни, попутно ожидая возвращения своего мужа, Говарда, с фронтов Первой мировой. Узнав о том, что в соседнем городке проводится набор девушек в танцевальную труппу, героиня стремится попасть туда наперекор материнским запретам. Ради своей мечты Пэрл готова пойти на всё – включая убийство.
После триумфального возвращения на большие экраны с «Х» Тай Уэст моментально анонсировал продолжение наметившейся трилогии. Приквел, рассказывающий о молодости главной антагонистки первого фильма, – ещё более кропотливая работа со стилизацией. На этот раз ревизии подверглись сразу две эпохи: немая эстетика 1920-х и период «золотой эпохи» классического Голливуда в момент появления цветного кинематографа. Яркая «техниколоровская» палитра фантазий Пэрл резко контрастирует с умеренными тонами интерьерных сцен с участием матери (Тэнди Райт). Такое противопоставление во многом напоминает условность субъективного восприятия главной героиней действительности – получилась этакая сюрреалистичная смесь «Волшебника страны Оз» (1939) с «Джокером» (2019) Тодда Филлипса. И хотя фокус в этот раз явно смещён с изобретательных убийств на психологическую проработку центрального образа, язык точно не повернётся назвать «Пэрл» более слабым фильмом, чем «Х». Это другое кино, с куда более надломленной и тяжёлой атмосферой, тем не менее, способное вдохновлять и вселять надежду даже там, где это выглядело бы абсолютно неуместно, окажись в кресле постановщика не тот режиссёр.
Cамый долгожданный хоррор-сиквел года
«Крик» (2022)
![](https://cinemax.ru/wp-content/uploads/2022/01/лалдаы-1024x429.jpg)
С событий оригинального «Крика» проходит 25 лет, когда в городке Вудсборо происходит очередное нападение маньяка в маске Призрачного лица: на этот раз под нож попадает девушка Тара (Дженна Ортега), однако ей чудом удаётся выжить. Саманта Карпентер (Мелисса Баррера), сестра Тары, вернувшаяся сразу после нападения в город, быстро понимает, что целью убийцы является и она сама. Не остаётся другого варианта, кроме как обратиться за помощью к бывшему шерифу Дьюи Райли (Дэвид Аркетт), журналистке Гейл Уэзерс (Кортни Кокс) и легендарной Сидни Прескотт (Нив Кэмпбелл), неоднократно сталкивавшимся с Призрачным лицом до этого.
«Крик» – франшиза куда более удачливая, в отличие от того же «Хэллоуина». Тем не менее она тоже долго прозябала в забвении после смерти режиссёра оригинальной квадралогии Уэса Крэйвена. Севшие за режиссёрское кресло Мэттью Беттинелли и Тайлер Джиллетт, постановщики остроумного слэшера «Я иду искать» (2019), попытались возродить былое величие самого пост-пост и мета-мета хоррор-феномена конца 90-х – начала 00-х. Спойлер: получилось у них это с переменным успехом. По части концептуального жанрового аттракциона всё вышло, как надо – самоиронично обыгрываются тенденции кинематографа к перезагрузкам и ребутам, не менее остроумно показан (пусть не без некоторых компромиссов) культурный диалог между «бумерами» и «зумерами». Наконец, зрелищно поставленные кровавые убийства прямо-таки радуют глаз. Главная проблема – молодой каст. За исключением Джека Куэйда из сериала «Пацаны» (2019-…) и Дженны Ортеги, которая позже засветится в «Х» и порвёт абсолютно всех и вся в сериале «Уэнсдэй» (2022-…), остальные подростки блекнут на фоне старичков франшизы, от которых буквально разит харизмой во все стороны. Особенно сильно страдает от этого главная героиня (Мелисса Баррера), которая едва ли способна будет в одиночку тащить на себе сюжет следующей анонсированной части. Так или иначе, «Крик» образца 2022-го года – всё ещё бодрый слэшер (который был бы ещё лучше, будь в кресле режиссёра Адам Вингард, постановщик убойного «Тебе конец!»).
Самый грустный хоррор года*
«Мы все идем на всемирную выставку» (2021)
![](https://cinemax.ru/wp-content/uploads/2022/12/4о4о44пт5к.jpg)
Девушка-подросток Кейси, ведущая свой видеоблог, присоединяется к ролевой онлайн хоррор-игре. По слухам, тела участников игры испытывают странные физические метаморфозы. Вскоре камера на лэптопе Кейси в самом деле начинает фиксировать изменения, но вовсе не те, о которых героиня могла подумать…
Проект режиссёра Джейн Шёнбрун было бы неправильно включать в конвенциональные рамки какого-то определённого жанра. Этот причудливый сплав слоубёрнера, боди-хоррора и психологической драмы следует окрестить «арт-инсталляцией, посвящённой одиночеству в Сети». Собственно, на таком, знакомом каждому, кто вырос в цифровой среде, иррациональном страхе и строится большая часть ленты. Меланхоличная, а в чём-то и депрессивная атмосфера «десктоп-хоррора» выдерживается, в первую очередь, благодаря актёрской игре Анны Виктории Кобб, лично пережившей похожую историю. Недосказанность происходящего вкупе с всепоглощающим страхом героини «исчезнуть и раствориться» в голубой пелене экрана накрывает смотрящего с головой – оттого так пугает внезапный слом «четвёртой» стены, слишком достоверно сделанный, чтобы быть случайной находкой режиссёра.
* Хотя мировая премьера фильма состоялась на фестивале «Сандэнс» ещё в 2021-м году, мы включили «Всемирную выставку» в список за 2022-й по случаю её цифрового релиза. Можно с уверенностью сказать, что малый экран в случае с этой картиной работает даже более аутентично и правдоподобно.
Самый смешной хоррор года
«Паранормальные явления. Дом призраков» (2022)
![](https://cinemax.ru/wp-content/uploads/2022/12/оле4о5о5ол55ол-1024x576.jpg)
Блогер Шон, переживший зенит своей Интернет-славы, сейчас безуспешно пытается восстановить потерянную репутацию. Жертва «культуры отмены» (не факт, что безвинная) в конце концов решается на отчаянный челлендж, а именно – провести целую ночь в заброшенном доме, населённом призраками. На беду Шона и на радость скептично настроенных зрителей прямой трансляции призраки действительно себя обнаруживают – и они крайне недовольны вторжением чужака на свою территорию.
Каждый год поджанр «найденной плёнки» как будто бы провозглашает свою скорую кончину, и сразу же опровергает её выходом очередного хита. «Deadstream», локализованный в России под неблагозвучным названием «Паранормальные явления. Дом призраков», оказался до жути смешным фильмом и в то же время этой самой жути полным по самые не хочу. Режиссёры Джозеф Винтер (сыгравший главную роль) и Ванесса Винтер рассказывают и показывают историю незадачливого, но крайне очаровательного в своей беспомощности блогера с изрядной долей юмора, попутно высмеивая стандартные для жанра клише. Бутафорская кровь и резиновые куклы монстров, вопреки ожидаемому, делают встречи с нечистью ещё более иммерсивными. Помогает этому и умело встроенное в сюжет фильма взаимодействие Шона со своей аудиторией. Просмотр ленты подобен поездке на американских горках – бросает зрителя из стороны в сторону, и при этом ни на секунду не заставляет скучать от увиденного.
Самый красивый хоррор года
«Ты не будешь в одиночестве» (2022)
![](https://cinemax.ru/wp-content/uploads/2022/12/4олт4еолеол4е-1024x683.jpg)
Жительницу македонской деревни XIX века навещает ведьма (Анамария Маринка), намеревающаяся похитить её новорождённого ребёнка. Мать маленькой Невены уговаривает колдунью вернутся за своей дочерью через 16 лет, после чего прячет её в пещере. Годы спустя повзрослевшая Невена становится преемницей своей новой «матери» – обращенная в ведьму, она начинает исследовать недоступный ей доселе мир людей, убивая случайных селян и принимая их обличия.
Дебютная полнометражная работа режиссёра Горана Столевски, австралийца македонского происхождения, вполне может претендовать на звание самого красивого и поэтичного (боди)хоррора этого года. Трудно выделить какую-то конкретную составляющую ленты, которая не впечатлила бы при просмотре: тут вам и гнетущая атмосфера фольклорной хтони, наподобие эггерсовской «Ведьмы» (2015), и экзистенциальное путешествие вглубь человеческого жизнеощущения в лучших традициях Терренса Малика времён «Древа жизни» (2010). И страшной красоты холмистые пейзажи, обрамлённые реликтовыми лесами. Но самое ценное, то, что действительно выделяет работу Столевски, – это отсутствие самонадеянной претенциозности в интонации, с которой постановщик говорит о таких вещах, как семья, любовь, смерть и раскаяние. Неведомым образом Столевски сохраняет серьёзное лицо до самого финала истории, не скатываясь при этом в нравоучения или же пафосные манифестации прописных истин. «Ты не будешь в одиночестве», возможно, и не напугает искушённого зрителя, но точно поможет ему в поиске своего «внутреннего духовного пейзажа».
Самый скандинавский хоррор года
«Скрежет» (2022)
![](https://cinemax.ru/wp-content/uploads/2022/04/дльжллл-1024x576.jpg)
В жизни 12-летней гимнастки Тиньи (Сиири Солалинна) всё подчинено чётко заданному распорядку, каждая деталь гардероба и интерьера складывается в аккуратный «икеевский» пейзаж, старательно поддерживаемый усилиями строгой матери. Случайно залетевшей в дом вороне, которая в буквальном смысле разбивает сформированный «фэн-шуй», глава семейства сворачивает шею и просит свою дочь выкинуть труп. Послушной Тинье, тем не менее, очень жалко яйцо убитой птицы. Желая пригреть беспризорного птенца, Тинья волею случая выращивает в комнате своего доппельгангера – когтистого, склизкого и крайне агрессивного.
Полнометражный дебют финского режиссёра Ханны Бергхольм – довольно противоречивое кино. С одной стороны, это едва ли не самый типичный образец пост-хоррора за минувший год. С предельно лобовой метафорой подавленных и вытесненных эмоций, аккумулирующихся в антропоморфного монстра – воплощённое «ид» главной героини. С хрестоматийно понятными взаимоотношениями матери и дочери в их «эксплуатационной модели» поведения. Однако за математически выверенной конструкцией нет да нет, но проскальзывает нежная, почти что трагедийная чувственность и тактильность, свойственная именно женскому хоррору. Оттого моменты соприкосновения Тиньи со своим «чадом» настолько же трогают своей нежностью, сколько отвращают внешними проявлениями. А непроницаемое до поры до времени лицо матери вдруг озаряется неподдельным ужасом от осознания творимого ей насилия – именно в этих мгновениях «пластмассовый скелет» «Скрежета» обрастает мясом, высвобождая главные болевые точки истории.
Самый успешный хоррор года
«Улыбка» (2022)
![](https://cinemax.ru/wp-content/uploads/2022/12/4еол4тел4л.jpg)
Очередной рабочий день психиатра Роуз (Сози Бэйкон) прерывается шокирующим событием. Пациентка, ставшая свидетельницей самоубийства своего преподавателя, спустя несколько минут беседы с Роуз тоже расстаётся с жизнью: перерезает себе горло со зловещей улыбкой на лице. С этого момента жизнь Роуз переворачивается с ног на голову – некая потусторонняя сущность, ответственная за ряд таинственных самоубийств, теперь преследует героиню, постепенно сводя её с ума и толкая к неизбежному концу.
Как же обойтись без «темной лошадки» этого списка? Режиссёрский дебют Паркера Финна (основанный на его же короткометражке) стал кассовым хоррор-событием в 2022-ом, заработав более $200 млн, окупившись в 13 раз! Помогла этому и вирусная рекламная компания фильма (о ней снято множество роликов на YouTube). Несмотря на очевидную вторичность и избитые штампы, вроде постоянных скримеров (прибавим к этому несколько затянутый третий акт), режиссёр «Улыбки» умудрился снять по-настоящему пугающий фильм ужасов. Финн доработал до логического предела концепт, неудачно разыгранный в похожем «Правда или действие» (2018), а именно – сделал самый обычный мимический жест носителем скрытой угрозы, легко считываемой любым зрителем на уровне подсознания. Весь хоррор-аттракцион фильма перекликается с довольно актуальной сейчас проблемой широкого распространения психических заболеваний. Пугает в «Улыбке» не коварный демон, а банальное равнодушие персонажей по отношению к загнанной героине, которая безуспешно ищет в себе силы отрефлексировать и проработать свою личную травму детства.
Главная хоррор-антология года
«Кабинет редкостей Гильермо дель Торо» (2022), мини-сериал
![](https://cinemax.ru/wp-content/uploads/2022/12/4ко4тко4от4е-1024x682.jpg)
В роскошном инкрустированном кабинете маэстро Гильермо дель Торо хранятся 8 артефактов – ключи от восьми страшных историй. В одной из них ушлый расхититель кладбищ сталкивается с полчищами голодных крыс, в другой патологоанатом занимается вскрытием тел после таинственного взрыва в шахте; супружеская пара орнитологов замечает в заброшенном доме присутствие потусторонних сил, а зазнавшийся художник вдруг видит ожившие лица на портретах своего соперника; чудаковатая женщина после аллергии на крем начинает слышать голоса, а мрачный ветеран покупает хранилище с оккультными артефактами; наконец, отчаявшийся молодой человек находит способ встретиться со своей умершей в детстве сестрой, а 4 незнакомца приезжают в особняк эксцентричного миллионера, чтобы стать свидетелями удивительного шоу.
Хотя технически креативное детище оскароносного Гильермо дель Торо является сериалом-антологией, каждая из среднеметражных картин именитых (и не очень) хоррормейкеров претендует на самостоятельное существование вне контекста сборника и отдельный подробный разговор о ней. «Кабинет редкостей» – гораздо более удачная антология, чем, скажем, последняя итерация франшизы «З/Л/О» («З/Л/О 99»), – ценен ещё и тем, что незаметно подводит своеобразные итоги жанра ужасов по состоянию на начало 20-х годов XXI столетия. По порядку – экранизировать творчество Говарда Филлипса Лавкрафта всё ещё гиблое дело в 90% случаев (серии «Модель Пикмана» и «Сны в ведьмином доме» за авторством Кита Томаса и Кэтрин Хардвик), боди-хорроры всё так же пугают до дрожи («Вскрытие», реж. Дэвид Прайор), комедийные ужастики по-прежнему самые динамичные и захватывающие («Кладбищенские крысы», реж. Винченцо Натали), пост-хорроры как всегда заставляют задуматься о том, в каком обществе мы живём («Внешняя сторона», реж. Ана Лили Амирпур), а неприятные протагонисты в фильмах ужасов вполне заслуживают своей незавидной участи («Лот 36», реж. Гильермо Наварро). Наиболее показательны две, пожалуй, самые удачные серии – трогательная и в то же время леденящая душу «Мурмурация», снятая Дженнифер Кент в лучших традициях «флэнагановского» хоррора о чувствительных призраках, и работа Паноса Косматоса «Просмотр», единственная оригинальная история в сборнике, отрабатывающая все тропы так популярной сейчас эстетики ретровейв-хоррора 80-х.
Комментарии 27