29-го февраля кинопрокатная компания Russian World Vision выпускает на экраны остросюжетный детективный триллер «Красные комнаты» канадского режиссера Паскаля Планте («Надя, Баттерфляй»), который был показан на фестивале в Карловых Варах в прошлом году. Удивительно, но оригинальное название не пострадало при локализации. Что же с самим фильмом — рассуждает Юрий Кунгуров.
Убиты три девочки. Видео, где мужчина в маске упивается бесчеловечной расправой над каждой из них, бродят по даркнету. Вот только последнее из них никто не может найти. Предполагаемого убийцу, Шевалье, на компьютере которого были найдены ролики, а рядом с его домом обнаружены тела, судят публично: множество людей, от судьи до присяжных, окружили подозреваемого, сидящего за стеклом. Невзрачный мужчина погружен в себя: в кадре ему не будет дано слово. Есть в зале и «вольнослушатели». Одной из них, Келли Энн, уготована главная роль.
Девушка с яркой внешностью, Келли Энн — модель, которая в свободное время путешествует по задворкам Сети, играет в покер на биткоины и нарабатывает навык хакера. Погруженная в темные глубины Интернета, Келли Энн изучает бездны человеческого сознания, вглядываясь в предполагаемого маньяка, исследуя его, выжидая ответной реакции. Камера блуждает между лицами в зале суда, а глаза героини все ждут, когда же подозреваемый обратит на нее внимание. Но Шевалье это малоинтересно. Чего же хочет Келли Энн и почему она увлечена этим делом, сценарий умышленно недоговаривает.
Мотивировки всех персонажей, за двумя исключениями, довольно прозрачны. Возмездия жаждут семьи замученных, убитых и расчлененных девочек. Сочувствием к подозреваемому проникается Клементина (трогательная Лори Бабен, годом ранее сыгравшая в сериале Ксавье Долана «Ночь, когда Логан проснулся») — молодая девушка, одна из зрительниц процесса, специально ночующая на улице возле зала суда. Клементина верит в презумпцию невиновности, отказывается присоединиться к массе, жаждущей наказания Шевалье: покуда ничего не доказано, как можно судить? Куда сложнее с двумя главными социопатами фильма: почему молчит и чего добивается Шевалье, а также какие цели преследует почти столь же неразговорчивая Келли Энн?
Паскаль Планте избегает прямых объяснений поведения своей героини, предлагая зрителям разделить ее опыт зацикленности на убийствах, доходящей до одержимости. Она получает удовольствие? Об этом можно подумать по ее глазам, жестам, явной возбужденности от происходящего. Или же она ищет правосудия? Что, если она лишь пытается определить истину, так легко ускользающую от любого в современном мире, где все под подозрением, где каждый может взломать чужой компьютер, подделать улики, сфабриковать видео с предполагаемыми убийствами — в той же степени, в какой каждый может пойти и убить подростка, засняв это на видео? Жюльетт Гарьепи («Ты можешь жить вечно»), исполняющая роль Келли Энн, чередует сдержанные взгляды с надрывными, выдавая неравнодушие героини, которое не декламируется, как у Клементины, другой зрительницы суда: Келли Энн ничего не озвучивает, но все эмоции написаны на ее лице.
Лишь финальные кадры намекнут на подлинные мотивы героини. Но важны режиссеру не столько объяснения, сколько констатация факта: мы столь же зомбированы кино об убийствах, сколь и Келли Энн. И глупо отделять себя от социопата на экране, думая, что просмотр триллеров так уж отличается от паразитирования зеваками на процессе о жестоких расправах над подростками. Мысль не самая новая — но ловко реализованная режиссером на материале каждый день обновляющейся реальности с Интернетом, который одновременно выступает и союзником в борьбе человека против цензурирующего действительность окружения (в фильме, к слову, присутствует любопытный ликбез о том, что такое VPN), и его же врагом.
Для того, чтобы стать мастерским триллером, «Красным комнатам» не хватило, во-первых, лаконичности. Планте хоть и держит зрителя в напряжении два часа хронометража, но злоупотребляет как необязательными сценами из повседневного быта героини, так и монологами в суде, данными без сокращений, «в реальном времени»: весьма любопытные эпизоды, когда камера захватывает отдельные лица во время выступлений, вскоре становятся избыточными. Во-вторых — не хватило изящества. «Тихие» сцены без музыкального сопровождения, успешно создающие саспенс, чередуются с вычурными эпизодами, когда музыка вдруг перехватывает внимание, если не удушает зрителя (саундтрек написал брат режиссера, Доминик Планте); любопытный твист в финале выглядит как промежуточный и дает надежду, что фильм вот-вот расскажет что-то еще. Вот только тут же наступают заключительные титры.
Как это часто бывает с современным кино о маньяках, получился напряженный триллер с претензией на приставку «психологический» — а вот какую-никакую детективную линию и эффект неожиданности все-таки ждать не стоит. В этом смысле зрители и вправду ничем не отличаются от зевак перед залом суда. Мы готовы к факту, что вряд ли увидим что-то новое, но идем в этот влекущий зал, всматриваемся в этих маньяков и каждый раз ждем удивления. Однажды — повезет.
Комментарии 1