7-го июня на KION вышел «Тихий садовник» Пола Шредера. Как и его прошлый фильм «Холодный расчет» (2021), «Садовник» был показан в Венеции, но вне конкурса, а Шредер получил на фестивале приз за вклад в мировой кинематограф. Авторитетный киновед, известный сценарист и яркий режиссер, способный снять хоть байопик, хоть хоррор – все это Шредер (или – как иначе транскрибируют его имя – Шрейдер). Юрий Кунгуров считает, что не заглянуть в его новый сад – преступление.
Жаль, что ревностный садовод Дерек Джармен, посвятивший отношениям с растениями немало строк в дневниках, не дожил до этой премьеры. Харизматичный Джоэл Эдгертон («Воин») играет Нарвела, заведующего садом в роскошном поместье. Во снах к нему приходят грехи прошлого. В настоящем же времени Нарвел следит за садом, рассуждает о цветах во всех подробностях и с глубоким знанием, а также навещает хозяйку поместья. Когда-то Норма (Сигурни Уивер – «Чужой») дала ему шанс устроиться на работу – теперь она властна над ним, в том числе сексуально (впрочем, он не слишком сопротивляется). Женщина вновь пользуется властью, когда просит Нарвела приглядеть за своей внучатой племянницей, которая устроилась на стажировку в этот сад. Вот только стоит этой девушке, элегантной Майе (Куинтесса Суинделл – «Чёрный Адам»), ступить на территорию поместья, как тихая жизнь садовника даст трещину.
Шредер работает так, будто на дворе как минимум 1970-е. Снимает величественными общими и средними планами, прорабатывая с актерами каждый эпизод таким образом, что каждая скупая эмоция видна издалека. Пишет блестящие тексты – обстоятельные, но не лишенные тончайшей иронии, особенно ощутимой в образе Уивер, которая обладает шармом Бетт Дэвис. Иронична, в общем-то, сама по себе ключевая коллизия, в которой Шредер осмеливается вернуть на экраны сложного человека, которому дан второй шанс после духовной «отмены».
Неудивительно, что некоторые критики объединили этот и две предыдущие картины Шредера в трилогию: молчаливые малоэмоциональные мужчины – священник («Дневник пастыря»), игрок в покер («Холодный расчет») и садовник – в каждом из этих фильмов обретают шанс на искупление, пройдя испытание любовью и криминальной историей. Из трех героев в течение просмотра самым сомнительным, самым «непростительным» по сегодняшним меркам кажется именно Нарвел с его склонностью к насилию, расистскими колкостями, а в довершение образа – татуировками на его теле, где не обходится без… свастики. Забавно, что именно этому персонажу Шредер дает больше всего надежды.
Шредер не был бы собой, если бы не нагнал тумана на прошлое героя и не добавил в фильм хотя бы немного насилия. Однако на этот раз в контрапункт суровому содержанию дано изысканное визуальное решение, полное нежных оттенков. Фильм начинается с удивительной сцены: экран разделен надвое, в левой части появляются титры, в правой расцветают инопланетной красоты цветы; черный фон создает безупречную минималистичную композицию. Цветы окружают героев в течение фильма, создавая неожиданное для Шредера буйство красок, получающее кульминацию в красочной сцене сна. Однако всю эту красоту, сад, который Нарвел со своей командой возделывал долгое время, оказывается, можно уничтожить за считанные минуты – это докажут ворвавшиеся на территорию вандалы. Так и в застывшую жизнь героя врывается другой человек, нестабильный, эмоциональный, настоящий. Человек, перед которым захочется без принуждения обнажиться буквально, открыв постыдные татуировки, и раскрыть душу.
И вот Норма отпускает злобную колкость, сравнивая героя с Гумбертом Гумбертом из «Лолиты» – но и Майе давно не 12. И трогательная встреча девушки смешанных кровей с бывшим скинхедом в процессе возделывания их общего сада будет выглядеть чем угодно, но только не клише: заглядывая под кожу героям, Шредер обнаруживает вместо ярлыков сложную красоту сложного человека.
