7 января на Netflix вышел англоязычный дебют венгерского режиссера Корнела Мундруцо «Фрагменты женщины», сценарий для которого был написан в соавторстве с его женой Катой Вебер. Премьера картины состоялась на Венецианском кинофестивале, где Ванесса Кирби получила Кубок Вольпи за лучшую женскую роль. Фильм собрал противоречивые отзывы, но критики единодушно отметили актёрскую игру и незабываемую 25-минутную сцену домашних родов, снятую одним кадром. Рассказываем, какой эффект оказывает картина на зрителя.
Отрицание, гнев, торг, депрессия, принятие. Для человека, никогда не сталкивавшегося с травмирующими событиями лицом к лицу, эта известная «пятишаговка» просто слова. Если произнести их вслух с расстановкой, это займёт около 6 секунд. У главной героини фильма прохождение этих стадий занимает 6 месяцев.
Сюжет «Фрагментов женщины» можно рассказать в одном предложении: молодая пара, Марта и Шон (великолепные Ванесса Кирби и Шайа ЛаБаф), во время домашних родов теряет ребёнка (первые полчаса фильма), а после старается пережить горе (оставшиеся полтора часа). Сцена родов – одновременно и завязка, и кульминация. Напряжение нарастает постепенно, и вот ты уже хочешь оказаться где угодно, но только не перед происходящим на экране.
Анабиоз как следствие сильной боли спасителен. Главная героиня замерзает изнутри, но все окружающие, да и собственное тело, предательски пытаются растормошить, вывести из хрупкого равновесия. Горе разобщает, процесс его переживания уникален для каждого. И этот каждый настаивает на истинности только своих чувств. Партнёр Марты идет по пути разрушения своей жизни, её мать, требуя возмездия, – чужой. Но компенсация невозможна, она не принесёт утешения. Возможны только принятие и пробуждение своего собственного голоса.
Смерть как катализатор – старый рабочий приём. Отчуждение между партнёрами, непринятие со стороны матери – всё это в жизни Марты уже было, но после трагедии стало особенно болезненным и громким. Упоминания Кассаветиса отовсюду не случайны. «Женщина не в себе» могла бы стать одним из возможных вариантов будущего героини, если бы она не обрела свой голос. Ну а то, что Мундруцо пока не хватает тонкости со всеми бьющими в лоб символами (мостами, яблоками и грязной посудой), – это всё от попытки дистанцироваться. Рассказанная история слишком личная, слишком болезненная, о какой тонкости вообще может идти речь?
Камера Бенжамина Лоба, снявшего волшебно-кислотную «Мэнди» (2018), позволяет под лупой рассмотреть изменения, происходящие во внутреннем мире главной героини. Она подмечает всё – мимику, жесты, облупленный лак, перекатывание яблочной косточки, тушение сигареты. Марта собирает себя по частям, по фрагментам. А Вебер и Мундруцо по этой же схеме собирают фильм. Вырванные из жизни куски ловко сшиваются в единое произведение – работу в технике пэчворк.
«Фрагменты женщины» – кино-состояние, кино-терапия и, определенно, кино-удача 2020 года (можно смело начинать делать оскаровские ставки как минимум в номинациях «Лучшая женская роль» и «Лучшая женская роль второго плана» – Ванесса Кирби и Эллен Бёрстин точно этого заслуживают). А нелюбимый большинством критиков финал сродни послеоперационной мази. Психика тоже требует к себе бережного отношения.
Комментарии 1