Hulu продолжает снабжать любителей кино перезапусками культовых франшиз. После побившей рекорды платформы «Добычи» (вольного приквела «Хищника») на стриминге выходит «Восставший из ада» — новое осмысление некогда революционного хоррора от гуру жанра Клайва Баркера. В режиссёрское кресло сел Дэвид Брукнер, вездесущий участник альманахов ужасов, обещавший игнорировать многочисленные прошлые части и сосредоточиться на пересборке оригинала 1987-го года выпуска. Столь ли удачна оказалась попытка и стоит ли начинать знакомство с франшизой с фильма 2022-го — читайте в рецензии Сергея Кулешова.
Райли (Одесса Адлон) — молодая девушка, живущая с братом (Брэндон Флинн), его бойфрендом (Адам Фэйзон) и их соседкой по комнате (Ифа Хайндс). Она безостановочно глотает таблетки и борется с алкозависимостью. В побеге от нищеты Райли объединяется со своим парнем Тревором (Дрю Старки) и обкрадывает склад, на котором хранится — как оказывается — лишь загадочный куб-головоломка. Случайно приведя механизм в действие девушка выпускает в реальность загадочных существ, алчущих жизней ее близких и друзей. Не то люди, не то изуродованные ангелы смерти, они обещают исполнить желания Райли, если она будет готова принести им кровавую жертву.
Уже упомянутый тренд на возрождение культовых франшиз, заданный 7-8 лет назад голливудскими студиями и успешно подхваченный стриминг-сервисами сегодня, продолжает шагать по планете. В случае хорроров, которые нередко обеспечивают хороший выхлоп за счёт низких бюджетов, традиция переосмыслять громкие фильмы становится потенциально выгодной экзаменационной комиссией для режиссеров, готовящихся прыгнуть на следующую ступень карьеры. Тех, кто поднаторел на участии в альманахах, вроде «З/Л/О» (2012) или «Монстры Юга» (2015). Мэттью Беттинелли и Тайлер Джиллетт с продолжением «Крика» (2022), Тай Уэст, режиссировавший эпизоды «Изгоняющего дьявола» (2016-2018) и уже сериала «Крик» (2015-2019), Дэн Трахтенберг с «Добычей» (2022) — все они доказали, что из авторов дешевых хоррор-новелл можно дозреть до постановщиков новых версий нежно любимых «ужастиков» детства.
На эту же тропу ступил Дэвид Брукнер, за плечами которого, помимо участия в «З/Л/Е» и «Калейдоскопе ужасов» (2019-…), имеется два крепко сбитых хоррора: «Ритуал» (2017) и «Дом на другой стороне» (2020). Постановщик неоднократно признавался в любви к автору франшизы Клайву Баркеру, писателю, для которого оригинальный «Восставший из ада» стал режиссёрским дебютом. Тогда (в 1987-м) картина произвела эффект разорвавшейся бомбы: изобретательное насилие, стильные садо-мазо прикиды питающихся болью чудовищ сенобитов и, конечно, Пинхед. Лысая голова, покрытая разрезами и проткнутая булавками, зловещий голос титульного актера Дага Брэдли и гениальный грим мгновенно вписали верховного антагониста в пул самых страшных порождений кинематографа. Даже этот цепкий образ, увы, не спас серию от провала: франшиза хирела на глазах и вызывала раздражённые смешки фанатов.
В новой инкарнации «Восставший из ада» подвергся лишь косметической ревизии. Возлежащие голыми в кадре любовники мужского пола, расовое разнообразие (как среди героев, так и среди сенобитов), да и Пинхед-трансгендер. В остальном — все по-прежнему: от проблемного, страдающего от зависимостей протагониста, до остающегося в тени гада-сапиенса, прислуживающего ангелам тьмы. Словом, пришедший к Баркеру на поклон режиссёр остался верен букве оригинала. На том, кажется, и прогорел.
Пусть от фильма к фильму и углублялась мифология сенобитов, но по части креатива постановки франшиза лишь регрессировала. Так и в версии Брукера насилие, всегда бывшее основное фишкой серии, выглядит натужно и приторно. Все эти цепи, оторванные куски кожи и сочащаяся из тел кровь абсолютно не впечатляют, ибо сделаны для проформы. Мастерские грим и костюмы превращают каждого сенобита в индивидуальность, но не дарят им никакого хваленного «фирменного почерка». Ну, кто-то орудует зубами, кто-то цепями, однако после просмотра все их зверства сливаются в одно. Отсюда и провис темпа, и отсутствие напряжения, и банальный обман ожиданий.
Сюжет тоже буксует и построен вокруг стоеросового клише о «пути исправления через боль». Райли теряет брата, трясётся за друзей, решает кому жить и в процессе даже оказывается (только тссс!) кое-кем предана. Инфернальные преследователи вместо того, чтобы нагонять жути и торопить события, демонстрируют свои вибрирующие обертона, орудуя мистической амуницией реже, чем голосовыми связками. Ну и что, что главная героиня ещё новенькая на фронте борьбы с ангелами смерти: даже пришедший с мороза зритель без дополнительных комментариев опознает, что у сенобитов довольно странный вкус по части удовольствий. Дурно написанные диалоги забирают слишком много экранного времени, хотя, с учётом качества наличествующих хоррор-сцен, это не так уж смертельно.
Повод получить удовольствие, как ни странно, дарит тот элемент, который изначально вызывал больше всего вопросов: актёрская игра Джеми Клейтон, сыгравшей Пинхеда. Её андрогинные черты лица и вяжущий голос как нельзя лучше подходят к концепции бесполых сенобитов. Актриса, известная до этого по второстепенным ролям в сериалах, доказывает свою состоятельность в амплуа холодного и жестокого существа. Пожалуй, это один из первых случаев в истории кино, когда трансгендерность лицедея оказывается не просто красным флагом для части зрителей, но вполне обоснованным и работающим художественным приемом.
Новый «Восставший из ада» не стал бы столь ощутимым разочарованием, выйди он не в богатом на разнообразные и интересные хорроры 2022-м году. Та же совсем недавняя «Добыча» подарила нам надежду на то, что Хищник все еще может триумфально зашагать по кинотеатрам всего мира в многочисленных продолжениях. Проблема работы Брукнера в том, что тема казалась исчерпанной ещё в оригинальном фильме Баркера. Продолжения (а их набралось с десяток!) были глубоко вторичны, а картина этого года не только не привносит новых штрихов, но и штампами орудует будь здоров. Дать бы Баркеру машину времени, дабы прервал в зародыше воспроизводство сенобитов. Глядишь, и сегодня бы смотрели более внятный ребут.
