14-го июля на стриминговом сервисе Netflix состоялся релиз фильма «Классическая история ужасов» о группе людей, которые, отправившись на приятный отдых в лесу, оказались внутри жуткого хоррора со знакомыми для всех сюжетными поворотами. Анна Самойлова разбирается, как, используя жанровую схему и образы героев, присущие большинству слэшеров, авторы не только создают по-настоящему оригинальную и пугающую картину, но и ставят перед зрителями неразрешимые этические вопросы.
Хрупкая растерянная брюнетка Элиза (Матильда Анна Ингрид Лутс) сидит в кафе. Она говорит с матерью по телефону об аборте назначенном на завтра – она не готова к этому. Мессенджер разрывается от сообщений: четверо друзей зовут ее в поход; превозмогая тошноту она выбегает из здания и оказывается в большом автосалоне с Фабрицио (Франческо Руссо), Рикардо (Пеппино Маззотта), Марком (Уилл Меррик) и его девушкой Софией (Юлия Соболь).
Герои едут. Элиза смотрит в окно. На рекламном постере молока лица семьи обезображены. Все как в страшной сказке. Возлюбленные София и Марк разгадывают тест в телефоне, пытаются ответить на вопросы кто был богом времени в античности, кто из апостолов предал Христа, чем питался Пеннивайз из «Оно». Тем временем водитель Фабрицио рассказывает о мафии, держащей в страхе жителей этой местности. Рикардо звонит жене. У них конфликт. Вина. Камера парит над автомобилем, петляющим сквозь чащу – подобный ракурс стал визитной карточкой фильмов ужасов. Дальше страшнее.
Ночь. Машина несется по темной трассе. На ней лежит мертвый олень. Пытаясь избежать столкновения герои попадают в аварию и на несколько часов теряют сознание. Пробуждаются они в совершенно незнакомом месте. Обдумывая свои дальнейшие действия друзья забредают в небольшую избушку, которая напоминает домик из фильма Сэма Рэйми «Зловещие мертвецы» (1981). Пространство кадра залито красным светом. Вектор положен. Знакомый сюжет.
В первых минутах фильма даются зацепки на то, как дальше будут развиваться события, какие темы будут затронуты в картине. Герои – архетипические для слэшеров: скромная девушка с мрачной тайной, парень-весельчак, привлекательная блондинка, немногословный мужчина и человек, который знает чуть больше других о том, что творится в этом страшном месте. Действовать дальше они будут именно в рамках своих ролей, ожидаемо, но все, что будет происходить вокруг – удивит.
По методу игры с жанром и темами фильм «Классическая история ужасов» Роберто Де Фео («Секта», 2019) и Паоло Стрипполи может напомнить ставшую уже легендарной «Хижину в лесу» (2011) Дрю Годдарда, в которой точно также были собраны злодеи и знаковые элементы «ужастиковых» картин. Объединяет их и то, что в обеих лентах есть фигура безмолвного наблюдателя, с чьего позволения и происходит все насилие над героями. Но только если в ленте Годдарда эти свидетели были внутри самого повествования, то в фильме Де Фео и Стрипполи это место отведено самим зрителям, любящим щекотать свои нервы за просмотром ужастиков и жутких смертей героев. Так, каждый смотрящий на экран становится виновником происходящего.
«Классическая история ужасов» лишь на первый взгляд оказывается аттракционом в котором поклонники жанра пытаются разгадать главную тайну раньше героев и ловко отыскивают отсылки к старым и новым лентам жанра: «Плетеный человек» (1973) Робина Харди, «Таинственный лес» (2004) М. Найта Шьямалана, «Ритуал» (2017) Дэвида Брукнера и «Солнцестояние» (2019) Ари Астера. За постмодернистской формой и жонглированием с избитыми темами авторы умело прячут свои размышления на вечные темы о любви человека к чужим страданиям. «Новости о пропажах и смертях людей хорошо продаются» – говорит один из антагонистов фильма и это он умело доказывает несчастным героям, попавшим в его ловушку, а вместе с этим на собственном примере в этом убеждаются и сами зрители. Мысли авторов в некотором смысле сближаются с идеями, которые озвучил Михаэль Ханеке в своих «Забавных играх» 1997-го года, для сюжета которых он также заимствует элементы «кровавых» картин и показывает их с неожиданного ракурса. Автор полемизирует с развлекательным кино, где смерть – лишь аттракцион, возвращая ей ее истинный смысл. Тем же путем идут и авторы ленты «Классическая история ужасов».
Говорить о фильме Де Фео и Стрипполи без спойлеров затруднительно, да и не так уж обязательно. Нужно увидеть все самому. Но стоит отдать должное создателям, ведь за последние годы это один из самых оригинальных и необычных фильмов, поднимающий жанр хоррора (который порой считают маргинальным) на уровень «серьезного» кино.
