10-го июня исполняется 60 лет новозеландскому режиссеру Эндрю Никколу — самобытному автору, часто заглядывающему с помощью собственных фильмов в недалекое будущее и утопические миры. Разыскивая в них различные несостыковки и ошибки, он придумывает им неповторимые альтернативы, иногда с довольно пугающей перспективой, и старается внести вклад в области гуманизма и развития современных технологий, чтобы зритель переосмыслил окружающие его вещи и взглянул на них по-новому. Никита Адамов решил покопаться в дебютной и ключевой работе Никкола — мрачной фантастической драме «Гаттака», и рассказать, какие темы в ней затрагиваются.
Фильм изначально должен был получить название «Восьмой день» или «День восьмой» (в оригинале «The Eighth Day»): по аналогии с днями создания Богом всего сущего, а в последний седьмой и человека (а впоследствии и души). Восьмого дня как такового в действительности нет. Здесь намек скорее на то, что было произведено после человеческой расы. А именно сверхлюди. Генетически выведенные в лабораториях единицы, чье тело, да и не только, совершенно благодаря вмешательству в их ДНК.
Главный герой картины Винсент Фримен в исполнении Итана Хоука («Тренировочный день») далеко не такой. Он был рожден естественным путем. Отчего у него с самого появления на свет куча болезней и проблем со здоровьем. В первую очередь, слабое сердце. И отмерено ему в этом мире 30 лет и два месяца. Он часто задается одним и тем же вопросом: «Почему моя мать доверилась Господу, а не местным генетикам?!». И, вероятно, ответом будет то, что его мама хотела, чтобы сын обладал душой. А не был набором тщательно отобранных клеток в пробирке. И если и существует душа, значит, и есть куда ей стремиться.
![](https://cinemax.ru/wp-content/uploads/2024/06/авлотваолтло-1024x717.jpg)
Фамилию Винсента можно перевести как «Свободный человек» (Free Man), что сразу выделяет его среди генномодифицированных людей. Безупречных, но не свободных. Они живут в идеалистичной утопии — тюрьме, в которой застряли навеки. Винсент же имеет возможность сбежать. На протяжении всей ленты он вынашивает гениальный план по побегу посредством полета в космос, включив свое имя в миссию на Титан — 14-й спутник Сатурна. «Гаттаку» в этом стоит сравнить с другой фантастической драмой «Бегство Логана» (1976), где совершенные люди живут не больше 30-ти лет, не говоря уже о том, что участвуют в ритуале собственного уничтожения, ложно считая, что перерождаются, хотя на самом деле умирают, проводя перед этим бесцельное существование в отмеренное им время в закрытом городе.
Винсент — обычный человек. А значит, неподконтрольный и свободный. Для режиссера Эндрю Никкола тема контроля, особенно социального, является центральной и важной в творчестве. В культовой трагикомедии «Шоу Трумана» (1998), снятой по его сценарию, Труман Бербэнк (Джим Керри) выясняет, что является частью огромного постановочного представления на потеху аудитории. Миллионы зрителей с рождения героя наблюдают за его жизнью, а сам он находится под объективами камер 24 часа в сутки. Узнав правду, Трумэн отчаянно пытается вырваться и обрести свободу.
Жители мира другого фильма Никкола «Время» (2011) зависимы от часов, минут и даже секунд, которые диктуют им дни на Земле. Поэтому напрасно их тратить не стоит. И если ты лишишься заветных сроков жизни, то просто умрешь. При этом их распределение ведется, как и с деньгами. У богатых времени много, у бедных его меньше. Наконец, детективный триллер «Анон» (2017), последняя на сегодняшний день режиссерская работа Эндрю Никкола, рассказывает историю безымянной девушки, которую сыграла актриса Аманда Сайнфред («Мамма MIA!»). Ее не существует ни в одной базе данных, и это в антиутопии, где информация о тебе доступна любому, особенно полиции. Героини словно никогда и не было. И поэтому этот персонаж свободен. Как и Винсент, девушка сама по себе. И вольна отправиться туда, куда пожелает.
![](https://cinemax.ru/wp-content/uploads/2024/06/ваолвттова-1024x688.jpg)
Винсент тоже пытается избавиться от контроля… в космосе! Там, где, согласно слогану легендарного хоррор-триллера «Чужой» (1979), «никто не услышит твой крик». Метафорично это можно трактовать и как обретение персонажем Бога. Сам он покидает ад; место неестественного вмешательства в формы жизни, их ДНК и дальнейшую судьбу, которая уже запрограммирована до конца дней. Это что-то вроде легенд о Люцифере, не имевшем способность творить, и в попытках подражать Создателю, неумело лепившем «пустые» и отвратительные копии; или его бесконечные вербовки демонов, бывших когда-то ангелами, но исказившихся и физически, и внутренне. Во вселенной «Гаттаки» люди, выведенные в лаборатории, те же ангелы. Но из-за отсутствия у них души они уподобляются демонам. Совершенные, но безэмоциональные.
Персонаж Итана Хоука для осуществления своих задумок выдает себя за Джерома Юджина Морроу (Джуд Лоу — «Искусственный разум»). Он бывший спортсмен и олимпийский чемпион, который в результате несчастного случая оказался прикован к инвалидному креслу. Его фамилия переводится как «Завтра» (Morrow или Tomorrow) и уже служит ярлыком. Он точно знает: и сегодня, и завтра все еще будет в коляске. Драма Джерома вдвойне тяжелее. Ведь он не в состоянии покинуть утопическую тюрьму вокруг него по причине того, что является совершенным, запрограммированным человеком и место ему исключительно здесь. Вместе с этим другая небольшая клетка — это дом мужчины. Из-за своего физического недуга Морроу навсегда привязан к нему, не способен покинуть его стены. Разве что ради появления на светских мероприятиях. И то в сопровождении кого-то.
Винсент влюбляется в Айрин (Ума Турман — «Убить Билла»), коллегу из его компании, которая тоже выращена в пробирке. Она — заложник собственных предрассудков и команд, внедренных руководством. Для нее спонтанная гонка от полиции и проведенная с Фрименом любовная ночь сродни огромному приключению. Или даже испытанию. И именно после всех этих событий Айрин, наконец, чувствует себя человеком, ощущает всю полноту жизни.
![](https://cinemax.ru/wp-content/uploads/2024/06/имтимоли-1024x678.jpg)
В фильме есть показательная сцена, в которой Винсент и его генетически идеальный брат Энтон, будучи детьми, переплывают огромное водное пространство. Это, естественно, тяжело дается первому. А вот брат главного героя без труда плавает туда и обратно. Позже, когда они подросли, Винсент решает взять реванш. В попытке воссоздать тот момент из детства он, благодаря упорству и воле, обходит зазнавшегося родственника. Смысл эпизода заключается в том, что Энтон, подобравшись к самой границе свободы и прикоснувшись к ней, отправился обратно в свое генетическое рабство.
Так и сотрудники компании, без труда проходящие отбор, летают к звездам и обратно. Для них это уже отлаженная система. Винсент, которому удается обойти брата, смотрит на это иначе. Энтон, пытаясь выведать у него секрет, как ему это тогда удалось, слышит в ответ фразу: «Я не оставлял сил на обратный путь!». Герой гордо носит фамилию Фримен (Свободный человек), и возвращаться из миссии не собирается. Его задача — обрести свободу. Ту, что он видел когда-то в отражении, будучи уборщиком. И на замечания начальника пошутил: «Вы сможете увидеть меня, когда я буду с другой стороны стекла». Это такая почти неуловимая отсылка к «Алисе в Зазеркалье» Льюиса Кэрролла. Алиса попадает в другой, отраженный мир, где все меняется местами. Винсент, подобно ей, увидел собственное отражение по ту сторону стекла. На той стороне нет дискриминации и унижений, и там ты абсолютно точно добьешься того, о чем мечтал всю жизнь, даже несмотря на ограничения по здоровью. В итоге этот огромный дар Фримен и обретает.