Когда речь заходит о пришельцах, большинству на ум приходит образ маленьких зеленых гуманоидов, прибывших на Землю на летающей тарелке. У них обычно большие непропорциональные телу головы, вероятно, из-за размера их мозга, и бездонные черные глаза. Как правило, не имея полной информации об НЛО, многие кинорежиссеры и сценаристы, чтобы изобразить эти явления на экране, прибегают к собственной фантазии. Так и рождаются на свет нестандартные формы и виды инопланетных существ. 2-го июля — во Всемирный день Неопознанных летающих объектов, Никита Адамов решил вспомнить самых необычных пришельцев, которые когда-либо появлялись в кино.
Огромный вклад в подкрепление стереотипов о маленьких зеленых (или серых) человечках внес легендарный кинорежиссер Стивен Спилберг. В фантастической драме 1977-го года «Близкие контакты третьей степени» он показал пришельцев двух видов: одни — низкорослые пузатые гуманоиды с большими головами, напоминающие детей, а другие — высшие по рангу, и по росту худощавые человекоподобные создания с длинными фалангами пальцев. Образ последних режиссер повторил позже в «Искусственном разуме» (2001). Только там они уже изображались безликими формами с энергетическими сгустками по всему телу. К подобному приему позже прибегнул Джонатан Глейзер в «Побудь в моей шкуре» (2013) по книге Мишеля Фабера.
Спилберг давно посредством собственных фильмов озвучил личное и отношение, и статус инопланетян. Они — мирные исследователи. Безобидные гуманисты, старающиеся раздобыть как можно больше информации о близкой им человеческой цивилизации и продемонстрировать чудеса и достижения своего народа. Вот и E.T., маленький добряк бурого цвета с огоньком на кончике длинного пальца из семейного фильма «Инопланетянин» (1982), такой же дружелюбный собиратель и ученый, отбившийся от группы соплеменников и нашедший временное убежище в семье Тэйлоров, которые стараются защитить его от правительства.
Именно поэтому довольно необычно наблюдать, как Спилберг в очередной экранизации романа Герберта Джорджа Уэллса «Война миров» (2005) с Томом Крузом (франшиза «Миссия: невыполнима») в главной роли излагает диаметрально противоположную точку зрения о пришельцах. И если в предыдущих фильмах их представляют чуть ли не Высшим разумом, то здесь они агрессоры и захватчики. Они не выдвигают ни требований, ни ультиматумов. И просто уничтожают все на своем пути, используя конструкции, напоминающие механических спрутов или осьминогов.
Образ отрицательных инопланетных существ нередок для кино. Достаточно вспомнить эпический экшен Роланда Эммериха «День независимости» (1996), когда-то прославивший Уилла Смита. В ленте гостей с других планет, называемых «жнецами», сравнивают с саранчой, поедающей и истощающей ресурсы Земли и спокойно двигающейся дальше. К слову, и внешний вид этих существ имеет много общего с представителями мира насекомых: множество конечностей и треугольная форма головы, напоминающая рога или усики. Что, вероятно, является отсылкой к Королеве ксеноморфов из «Чужих» (1986) Джеймса Кэмерона.
Но если в «Дне независимости» жнецы не скрывают своих злых намерений, то были и случаи, когда инопланетян изображали не теми, кем они кажутся. В экранизации одного из самых странных романов мастера ужасов Стивена Кинга «Ловец снов» (2003) создатели подошли к делу изобретательно. В фильме пришельцы представляют собой червей под два метра ростом и весом примерно с двух здоровых людей. Облики серых гуманоидов в сюжете служат для них лишь ширмой, чтобы запутать обитателей Земли и всюду распылять красный грибок (инфекцию), которую военные окрестили «Рипли» — в честь героини Сигурни Уивер из культового «Чужого» (1979) Ридли Скотта.
Менять внешний вид и маскировать темные планы под благо для пришельцев не в новинку. В фильме «Прибытие» (1996) как раз такая ситуация. Ученый Зейн Замински в исполнении Чарли Шина («Взвод») пытается вывести на чистую воду группу инопланетных тварей, которые с помощью парникового эффекта сокращают население планеты Земля. Показаны существа нелицеприятными высокими гуманоидами с совершенно другим строением и формой ушей и длинной шеей. Они легко могут затеряться в толпе, приняв вид человека. Однако вычислить их можно по выгнутым назад нижним конечностям, позволяющим им, словно кузнечикам, передвигаться на длинные расстояния. Всего-то и нужно — оттолкнуться и прыгнуть.
Попытка адаптации среди людей и в их культуре — частый прием инопланетных рас. В другом «Прибытии» (2016), снятом Дени Вильнёвым, лингвист Луиза Бэнкс (Эми Адамс — «Боец») изо всех сил старается расшифровать язык Гептаподов — головоногих пришельцев, похожих на кальмаров. Их словесная структура схожа чернильными кляксами. И именно языковой барьер не позволяет сразу понять, с какой целью те прибыли на нашу планету. Адаптация или даже мимикрия (защитный механизм, выражающийся в подражании противоположным видам) — главная тема триллера Джона Карпентера «Нечто» (1982). Совершившая аварийную посадку в снегах Антарктиды летающая тарелка высвобождает существо, которое способно к ассимиляции и копированию клеток иных форм жизни.
Нечто, чтобы выгадать время и отремонтировать корабль, воспроизводит клетки сначала собаки, а после и людей. Для него маскировка и адаптация под чужие условия жизни — цель всего существования. Его мотивы, тем не менее, остаются не до конца ясными. Однозначно назвать свалившегося с неба посетителя Антарктиды злодеем нельзя. Угрозу он представляет лишь для людей. Ведь в попытке мимикрии передает что-то вроде заражения и, соответственно, убивает их. И если оно идет с точки зрения людей на преступление, чтобы просто жить, то франшиза о Хищнике рассказывает нам о создании, уничтожающем человеческий вид ради развлечения.
Для инопланетной расы Яутжа (Хищники) посещение Земли — настоящее сафари, а нередко — для определенных представителей — охотничий ритуал созревания и взросления и тем самым обретения мужества. С виду они похожи на людей: так же ходят на двух ногах, а количество пальцев на верхних на когтистых конечностях совпадает с человеческими. Отличает их все же кожа, как у рептилий, внушительный рост, мускулатура и массивность. И, конечно, лицо, которое они так усердно прячут за маской. И делают это неспроста. Герой Арнольда Шварценеггера в первом фильме 1987-го года выпуска отметил, каким же космический охотник был «уродом». Био-маска оберегает этих существ от травм и выполняет функцию шлема. А также помогает быстро координироваться и пользоваться снаряжением и оружием, расположенным на теле. Голова воина Яутжа обычно щедро украшена отростками, смахивающими на дреды. Пасть, подобно насекомым, оборудована жвалами по всем четырем уголкам рта.
В ленте Пола У. С. Андерсона «Чужой против Хищника» (2004) предприняли забавную попытку скрестить Хищника с Ксеноморфом, что в конечном итоге породило существо-гибрид, названное Предалиеном (сочетание слов Predator и Alien). Касаемо темы головы: нетрудно догадаться, какие ее формы у пришельцев из комедии «Яйцеголовые» (1993). Прилетевшие со своей родной планеты Ремулак они притворяются типичным земным семейством с отцом в исполнении Дэна Эйкройда («Охотники за привидениями») во главе.
Использовали образ пришельцев и как метафору иммигрантов и беженцев. К примеру, Нил Бломкамп в своей сатирической фантастической драме «Район №9» (2009) показал инопланетян в качестве населяющих гетто Йоханнесбурга (ЮАР) бедняков и «отбросов общества». Через подобные параллели с НЛО режиссер хотел поднять серьезные проблемы голода, бедности и катастрофического роста преступности в Южной Африке, где он сам когда-то жил и работал. Пришельцы тут не захватчики, а от людей они отличаются лишь внешне, насекомооподобным видом. Они и сами нуждаются в пище и крове, и ведут быт, схожий с людским. Вот только люди не спешат принимать их «за своих», и все еще опасаются последствий того, что те когда-то были пущены на Землю. В этом прослеживается и тема ксенофобии.
Бывало и такое, что инопланетяне на экране не имели вообще ничего общего с гуманоидами. Как в случае с фантастическим триллером «Вторжение похитителей тел» (1955), где угрозу несли способные усыплять растения. В сериале «Секретные материалы» (1993 — 2018) пошли еще дальше. Так называемая «Мифология» внутри сюжета рассказывала о живом вирусе «Purity». Или как его ознаменовало тайное общество «Синдикат» — «Черное масло» или «Черный рак». Это по форме напоминающее жидкость нечто было способно вселяться в тела людей и вызывать самые различные состояния: от кататонии и комы до одержимости и полного подчинения. Глаза у людей от вещества мутнели, становились темными. Не чурался вирус и маленьких зеленых человечков. Именно в своем теле один из таких принес заразу на Землю, совершив падение на шаттле в полнометражном фильме «Секретные материалы: Борьба за будущее» (1998).
Известный голливудский продюсер и режиссер Майкл Бэй сделал пришельцев не из плоти и крови, а из разных сплавов металлов. Его успешная в коммерческом плане франшиза «Трансформеры» демонстрирует попавших на Землю жителей планеты Кибертрон — гигантских трансформирующихся роботов. Два враждующих между собой племени — автоботы и десептиконы — по воле судьбы перенесли свою многовековую борьбу людям. И от исхода и победы одного из них зависит существование всего человечества.
Наконец, некоторые авторы оригинально подходили к уже знакомым историям об инопланетянах-захватчиках. Яркий тому пример — фантастический боевик «Грань будущего» (2014) режиссера Дага Лаймана с Томом Крузом (снова он!) и Эмили Блант («Молодая Виктория») в актерском составе. Кровь Мимиков — хаотичных по строению и анатомии существ с другой планеты, преподносила людям при прикосновении то ли дар, то ли проклятие, и помещала их во временную петлю, выбраться из которой было непросто. Но именно это давало сопротивлению преимущество в расчетах стратегии боя. Блант засветилась в главной роли и в другом фантастическом фильме на эту тему — хоррор-триллере «Тихое место» (2018). Там твари, свалившиеся каким-то образом с неба, были абсолютно слепы, но крайне агрессивны. Слух помогал им выслеживать людей и убивать их.
В некоторых фильмах пришельцы оказывали помощь людям. В фантастической комедии «Батарейки не прилагаются» (1987) их практически не показывают. Но это не мешает им на своем миниатюрном летательном аппарате облетать жилой дом и всячески поддерживать его обитателей. А в картине гонконгского режиссера Стивена Чоу «Седьмой» (2008) — маленький и пушистый милый зверек был найден строителем в куче мусора и подарен сыну. Малыш был способен исполнить любое желание своего нового друга.
Ну, и чего стоит безграничное воображение комедийного актера Адама Сэндлера и постановщика «Один дома» (1990) Криса Коламбуса! Именно оно привело их в «Пикселях» (2015) к приданию инопланетянам облика Пакмана — желтого, вечно голодного шара из знаменитой аркадной игры 80-х. Какие только идеи ни приходили в головы кинематографистов. Возможно, через несколько лет представления об НЛО кардинально изменятся. Ведь когда-то Стэнли Кубрик в «Космической одиссее» (1968) воссоздал внеземное как черный невоодушевленный монолит. А уже сегодня кино не перестает удивлять и поражать самыми необычными изображениями инопланетной формы жизни.