В 2013 году в мировой прокат вышел детективный триллер «Пленницы» канадского режиссера Дени Вильнёва. Лента была высоко оценена критиками и получила номинацию на премию «Оскар», позволив Вильнёву стать одним из самых влиятельных постановщиков в Голливуде. В 53-й день рождения «лучшего режиссёра прошлого десятилетия» (по версии Ассоциации кинокритиков Голливуда) рассказываем о его голливудском дебюте.
P.S. В статье присутствуют спойлеры!
Покорив канадских зрителей и критиков своим талантом и получив главную кинопремию этой страны «Джини» за картины «Водоворот» (2000), «Политех» (2008) и «Пожары» (2010) в номинации «лучший режиссёр», Вильнёв ворвался в американский кинематограф неожиданно и мощно, выбрав проект под стать своему уникальному режиссёрскому стилю.
На первый взгляд, перед нами стандартный детектив: у главного героя Келлера Довера (Хью Джекман), представителя среднего класса, есть жена (Мария Белло), сын Ральф (Дилан Миннетт) и маленькая дочь Анна (Эрин Герасимович). В один прекрасный день Анна и её подруга Джоуи внезапно пропадают. За расследование исчезновения девочек берётся опытный детектив Локи (Джейк Джилленхол), и чем глубже он погружается в это дело, тем больше возникает сложностей в поисках. Искать детей помогают также и родители Джоуи, Франклин (Терренс Ховард) и Нэнси (Виола Дэвис), а также их старшая дочь Элайза (Зои Соул). Главным подозреваемым поначалу оказывается больной аутизмом молодой человек Алекс (Пол Дано), но из-за отсутствия улик его отпускают. Это не устраивает Келлера, и он похищает Алекса и прячет в заброшенном доме, чтобы выпытать у него, где находятся девочки, используя радикальные методы и не боясь применять насилие, искренне веря в его виновность.
Авторский стиль Вильнева, из фильма в фильм создающего тягучую атмосферу, здесь виден невооружённым глазом – особенно в деталях. Самая важная из них – образ лабиринта, рифмующийся с расследованием. Ответ на загадку находится буквально на поверхности, но персонажу Джилленхола (и не только ему) приходится пройти через множество препятствий, чтобы добраться до него. «Пленницы» – пазл, который собираешь долго и упорно по кусочкам. Вильнёв старательно заводит зрителя в тупик, открывая двери в разные стороны, и пока не заглянешь в каждую из них, истины не узнаешь.
Одна из главных тем фильма – семейная. Это история о людях и о том, на что они готовы пойти ради своего ребёнка, как Келлер – ради правды он не брезгует насилием над беспомощным человеком. Можно сказать, что Вильнёв показал реалистичную и приземлённую картину того, как бы это выглядело в реальной жизни: герои проходят через стресс, душевные страдания и психологические проблемы, возникающие с пропажей любимого члена семьи. Он идеально создаёт холодную и безысходную атмосферу, усугубляя и без того напряжённую ситуацию до предела: подчеркивается это гипнотическим и пронзительным саундтреком ныне покойного Йохана Йоханнссона.
Столь атмосферное и закрученное повествование для Вильнёва – проверка на профпригодность. При просмотре его работ всегда складывается ощущение, что он хочет превзойти самого себя. И неудивительно, что он выбирает сценарии и проекты с претензией на интеллектуальность и драматизм. Это ощущается и в последующих его картинах: от сюрреалистичного «Врага» (2013) до киберпанк-оперы «Бегущий по лезвию 2049» (2017). Но это уже другая история.
