4-го июня всех фанатов Чёрной Мамбы в исполнении Умы Турман и её острого самурайского клинка ждёт настоящий подарок: в российских кинотеатрах можно будет увидеть культовый фильм Квентина Тарантино «Убить Билла» в полной четырёхчасовой версии с припиской «Кровавое дело целиком». Никита Адамов решил разобраться, какие смыслы и мотивы вложил режиссёр в свой постмодернистский шедевр.
Квентин Тарантино славится детально продуманными сценариями, интересными и затягивающими сюжетами и уникальными, прописанными до мелочей персонажами. За всем этим творческим разнообразием нередко можно и не заметить скрытые смыслы, заложенные режиссёром, и то, что он хотел сказать той или иной сценой или даже конкретно взятым символом. И тем самым упустить некоторые тонкости, заставляющие посмотреть на историю совершенно с другого ракурса. Настолько его фильмы порой затягивают в себя с головой. «Убить Билла» не просто красочный экшен с литрами льющейся крови, отсечённых конечностей и большим количеством, кажется, не всегда оправданного насилия. И не банальный представитель постмодернизма, где отсылка делается ради отсылки. Что же Тарантино попытался донести до зрителя своей картиной?
P.S. В статье присутствуют спойлеры к фильмам «Убить Билла» (2003), «Убить Билла 2» (2004) и «Убить Билла: Кровавое дело целиком» (2006)!
Материнство
На протяжении почти двух лет Квентин Тарантино, приехав в Нью-Йорк к своей давней подруге Уме Турман, работал над сценарием «Убить Билла» по концепции, придуманной ими в дуэте ещё в период съёмок «Криминального чтива» (1994). И если тогда их совместный персонаж имел лишь статус «невесты» и носил соответствующее прозвище или позывной, то к моменту появления первых сценарных набросков автор знал наверняка, за что на самом деле Беатрикс Киддо мстит убийцам из «Отряда смертоносных гадюк». Не за собственные четыре года, проведённые в коме, а за потерянного ребенка. Или, как выясняется позже, скрываемого от героини Биллом. Такая задумка появилась не на пустом месте и имеет под собой конкретную основу. Пример, мелькавший перед глазами Тарантино на протяжении всего создания текста будущего фильма.
Ума Турман на тот момент только родила дочь Майю от актёра Итана Хоука, которая гораздо позже блеснула в другом тарантиновском проекте «Однажды в… Голливуде» (2019). Турман как матери было важно вложить эти переживания в свою Беатрикс. Почувствовать для себя самой материнскую роль и её значимость для любимой дочки. А с этим и доказать заботу и способность защитить и уберечь ребёнка от любых опасностей. И аллюзии на материнство и рождение и одновременно подсказки к концовке можно обнаружить, например, в сцене попытки Чёрной Мамбы выбраться из зарытого гроба, что следует интерпретировать как нахождение в материнской утробе, мучительные роды и вскоре рождение. Выбравшись из земляной ямы, Киддо вся в грязи, словно дитя в остатках крови после появления на свет.
Расправившись с Вернитой Грин (Вивика А. Фокс) в её же доме Беатрикс не повезло встретить дочь бывшей наёмницы, которая раньше пришла из школы. Чёрная Мамба, будучи приверженцем своего морального кодекса (и все жё являясь положительным персонажем), оставила ребёнка в живых, благородно дав ей возможность отомстить, как только та вырастит. Но помимо кодекса у героини сработал материнский инстинкт. В конце концов и Билл отдал приказ избавиться от Мамбы по причине того, что та приняла взвешенное решение завершить карьеру убийцы именно в пользу ребёнка: узнав о беременности, Киддо сосредоточилась на нем. Это также подчеркиваёт её сильные родительские чувства.
Япония и Китай
В фильме заметно огромное и очевидное влияние не только азиатского кинематографа, но и культуры в целом. Тарантино предпринимает попытки своеобразного примирения (по крайней мере, экранного) двух давно конфликтующих стран Азии: Японии и Китая. Всё это в «Убить Билла» ловко зашифровано в отсылках, аллюзиях и местами даже пародиях. От Страны восходящего солнца в картине выступает классическое самурайское кино. К примеру, работы Акиры Куросавы, что видно в моментах с рассечением катаной человека и хлещущим фонтаном крови после, как в «Телохранитель 2: Отважный Сандзюро» (1962) или прямое цитирование, когда Беатрикс шлёпает юного бандита мечом, приговаривая, что бывает, если связываться с якудзой, как в «Телохранителе» (1961). И, конечно же, аниме, как в ставках о прошлом О-Рэн Ишии (Люси Лью).
От Китая, разумеется, легенда фильмов в жанре боевых искусств — Брюс Ли. В первую очередь, его культовая картина «Кулак ярости» (1972), где, собственно говоря, ярко показан конфликт двух стран: через конкретный пример противостояния школ разных стилей и техник. Японцы представлены там как агрессоры и злодеи, унижающие достоинство китайцев и считающие их народом третьего сорта, и даже приравнивающие их к собакам (исходя из текста позорной таблички, которую разбил одним ударом персонаж Ли по имени Чен). И всё это на китайской земле, в Шанхае. Беатрикс, облечённая в жёлтый костюм с чёрными полосами, прямо как в «Игре смерти» (1978), одна (равно как и Чен с японскими бойцами) принимает бой «88 сумасшедших». Отличие лишь в том, что герой Брюса был вооружен нунчаками, а Киддо — катаной.
Но Тарантино, следуя заветам Джима Джармуша, старается размыть границы и как бы стереть разницу между этими двумя азиатскими государствами. Как пример — смешанность двух искусств: Беатрикс свободно владеет как китайскими единоборствами, так и японским самурайским клинком. Скрепляет оба народа, как это бы странно ни звучало, американский сериал «Зеленый Шершень» (1966 — 1967) всё с тем же Брюсом Ли во второстепенной роли. Японские бойцы «88 сумасшедших» носят маски, как у Като, и строгие деловые костюмы, как гангстеры из гонконгских фильмов. А во время полёта Чёрной Мамбы в столицу Японии Токио можно услышать главную тему из шоу.
Актёрский состав тоже повлиял на концепцию Тарантино. Японку О-Рэн Ишии играет Люси Лью, американская актриса китайского происхождения. Представителей сразу двух народностей исполнил звезда фильмов о кунг-фу Цзя-Хуэй Лю (известный под псевдонимом Гордон Лю). Он одновременно член японской банды «88 сумасшедших» и китайский мастер Пэй Мэй. Конечно, и на роль Билла рассматривалось несколько кандидатов, включая «крепкого орешка» Брюса Уиллиса. Но режиссёр остановился именно на Дэвиде Кэрредине, когда-то заменившем Брюса Ли в сериале «Кунг-фу» (1972 — 1975) по решению высшего телевизионного руководства, так как те не были уверены, что китаец как центральный персонаж будет близок американцам, а японская культура в то время активно приветствовалась в США.
Абьюз
«Убить Билла» стал одним из первых постмодернистских фильмов, метафорично поднимающих тему абьюзивных отношений и газлайтинга. Практически все члены отряда Билла — женщины, за исключением его родного брата Бадда (Майкл Мэдсен). И все три девушки, несмотря на своё положение, слепо преданы ему. Как была предана и Беатрикс до резни в часовне «Две сосны». Каждая из них, так или иначе, была в него влюблена. Эль Драйвер (Дэрил Ханна) пришлось лишиться глаза во время обучения у Пэй Мэя, куда ту отправил именно Билл, зная нрав и жестокий подход бородатого учителя в тренировках и дисциплине.
О-Рэн за довольно короткий срок возглавила якудзу, но не потеряла покровительство, а самое главное — послушание. Вернита же, обзаведясь семьёй и дочерью, боялась утратить это благо, и жила в страхе, думая, что Билл рано или поздно что-то сделает её. А до того ревновала Беатрикс к своему хозяину, приговаривая, что именно она должна была заполучить прозвище Чёрная Мамба. Но тот отдал его новой пассии. Билл — манипулятор, желающий контролировать своих женщин и вносить в их жизнь дискомфорт. Он нагружает их тренировками и заставляет выполнять заказы в качестве наёмных убийц. Персонаж является пародией на Тони из шведского фильма «Триллер: Жестокий фильм» (1973), который стал одним из источников вдохновения для Тарантино во время работы над своей картиной. Отсюда позаимствованы мотив мести, повязка на глазу и символизм с цветом.
Тони заставлял главную героиню Мадлен заниматься проституцией, а в качестве акции устрашения отнял у неё глаз (тут очередная отсылка к персонажу Эль Драйвер). Так же и Билл не хотел отпускать лучшую наёмницу в собственной команде Беатрикс. В «Триллере» жёлтый цвет олицетворял потерю невинности, и некое унижение. В платье именно такой расцветки была Мадлен во время её растления. Героиня Умы Турман носит жёлтый костюм, чтобы не забыть о страданиях, и пытается вернуть себе честь и достоинство именно в таком обличье. Этим цветом выделяется, например, и слуга в питейном заведении, куда прибыла О-Рэн. Над ним подшучивают и называют за наряд Чарли Брауном. Билл подвергал Киддо и газлайтингу. Психологически воздействуя на девушку, тот отнял у Мамбы ребёнка. И, ведя эту извращённую игру, желал, чтобы та вернулась к нему и в шоке осознала, что пережила горе по смерти дочери напрасно. Вместе с этим он внушает ей, что такие воздействия якобы сделают её сильнее. Но Беатрикс теперь уже понимает: Билл — её главный враг. И в итоге Чёрная Мамба решает освободиться от абьюзивных отношений.
