Как «Американский пирог» завершил 90-е, показав, какой была молодежь в то десятилетие, так и «SuperПерцы» (2007) подвели итоги безумных 00-х: с оранжево-красной цветокоррекцией, BMX-ми и пьяной Эммой Стоун. Но у каждого поколения свои герои – прошлая декада началась «Проектом Х» (2012), а закончилась «Леди Бёрд» (2017), подняв уровень серьезности даже в комедийных проектах. Однако успех «SuperПерцев» (2007) не отпустил Голливуд, и в 2019-м году вышли два фильма, авторами которых была предпринята попытка переосмыслить картину Грега Моттолы. В День солидарности молодёжи мы расскажем, что у «Образования» (2019) и «Хороших мальчиков» (2019) пошло не так и почему безбашенные ленты про тусовки так хорошо смотрелись 10 лет назад.
«SuperПерцы» – важный фильм практически для всех, кто с ним связан. Это один из первых успехов Сета Рогена как сценариста, возвращение режиссера Грега Моттолы в полнометражное кино и первые заметные роли Майкла Серы, Джоны Хилла, Эммы Стоун и Кристофера Минц-Плассе. Сборы картины превысили бюджет более чем в восемь раз, она стала культовой среди подростков и с теплом вспоминается многими до сих пор. Секрет успеха у молодежной аудитории легко объяснить: помимо яркого актерского состава «SuperПерцы» обладали живым, хоть и местами гротескным сценарием, который Сет Роген и Эван Голдберг написали еще в 90-е. До съемок картина добиралась 7 лет, что, однако, не помешало ей сохранить непредсказуемый дух юности, который авторы-подростки в нее изначально вкладывали. Комедийные ситуации выглядели свежо и необычно – шутки на откровенные темы встречались и раньше, но в «SuperПерцах» они были поданы с близкой поколению нулевых точки зрения. Такое избавление от голливудской фальши удивляет до сих пор: стоит вспомнить хотя бы сцену с покупкой одним из героев фальшивых документов. Даже сейчас на улицах можно увидеть юношей в одежде с принтами водительских прав на фамилию МакТрахер, а тогда, подкрепленный невероятно искренней реакцией Джоны Хилла на произошедшее, эпизод с самого начала обозначал смелость и новаторство картины, говорящей со зрителем на одном языке.
Но не стоит думать, что «SuperПерцы» остались вне времени – в 2021-м году многие детали кажутся смешным пережитком прошлого, вроде моды на джинсы с низкой талией и торчащие из них стринги, которыми так восхищался персонаж Минц-Плассе. Отдельной проблемой фильма сейчас кажется финал – необычайно серьезный и по тональности не соответствующий остальному действию. Вчерашние раздолбаи внезапно задумываются о своем будущем, подвергают все цинично-взрослым оценкам и ходят, положа руку на плечо главным красоткам старшей школы. При этом их крепчайшей, как обозначалось авторами, дружбе, также приходит странный конец. С одной стороны, такой поворот можно списать на желание создателей продемонстрировать жизненный урок, который герои извлекли из своих сумасшедших приключений, с другой, такие изменения не кажутся уместными и больше походят на морализаторские финалы картин Джона Хьюза.
Тенденции на изменения юмора для молодежи в следующем десятилетии видны, например, в комедии «Мачо и ботан» (2012), таком же, как и «SuperПерцы», проекте мечты, только уже для Джоны Хилла и Майкла Бэколла. Действие картины также разворачивается в школе, но все течения начала 10-х годов в ней прослеживаются, начиная от моды на вегетарианство и заканчивая поднятыми проблемами расизма и гомофобии. После «Проекта Х», для которого Бэколл написал сценарий, «Мачо и ботан» кажется переходом в эпоху новой молодежи – толерантной и не стесняющейся носить рюкзак на обеих лямках. Позже, параллельно с традиционными комедиями, появятся и более серьезные картины, например, «Леди Бёрд» (2017), которую можно назвать гимном подростковой меланхолии. Такие ленты сочетают в себе как детали, знакомые преимущественно юной аудитории, так и остросоциальную проблематику, которая до этого в массовом young-adult кино обозначалась скорее условно, часто ограничиваясь простыми истинами о вреде буллинга и важности дружбы.
Однако в 2019-м году в прокат вышло два фильма, по своей формуле очень напоминающих «SuperПерцев»: речь идет об «Образовании» Оливии Уайлд и «Хороших мальчиках» Джина Ступницки, продюсерами которых выступили Сет Роген и Эван Голдберг. Они пошли по разным маршрутам: первая пыталась соединить в себе стилистику серьезно-молодежных лент, вторая же не стала экспериментировать с формой, в качестве особенности выбрав возраст героев, которые в картине учатся в шестом классе. Но, к сожалению, оба варианта оказались не такими изобретательными и повторить успех самобытных «SuperПерцев» фильмам не удалось.
«Образование» пытается идти в двух направлениях сразу, фильм хочет казаться и комедией, и трогательной историей о жизненных сложностях подружек в старшей школе. Проблематика уже современная, и, несмотря на классическую завязку с вечеринкой, картина не выглядит отстающей от времени. Главные персонажи, хоть и отличницы, не теряют молодежного духа, в отличие от героини Эммы Стоун в «Отличнице легкого поведения» (2010). По мнению кинематографистов, в 2010-м году хорошая успеваемость еще делала ученика человеком, которого не сильно жалуют «крутые» ребята. В «Образовании» поднимается множество тем, которые могли бы стать глубокими драматическими элементами, как, например, принятие одной из героинь своей гомосексуальной ориентации, но ни одна из них не остается раскрытой до конца. Причина такой недосказанности во второй, комедийной стороне картины. Практически каждый серьезный момент прерывается гэгом, а финал не оставляет никаких открытых вопросов, заканчивая все в строго положительном ключе.
«Хорошие мальчики» же не удались в другом вопросе. Форма чистой комедии хоть местами и оказывается удачной, но зачастую вызывает скорее вопросы к происходящему, нежели смех. Несмотря на обилие забавных моментов, которые особенно оценят поклонники творчества Рогена, в «Хороших мальчиках» чувствуется неестественное вмешательство взрослого сценариста в разговоры шестиклассников. Каждая их реплика произнесена исключительно в поддержку какой-либо комедийной сцены, в то время как в «SuperПерцах» между героями создавалась не только юмористическая, но и тесная дружеская связь, понятная и близкая зрителю. Провокационный прием с возрастом главных героев оказывается формалистским и не несущим никаких дополнительных смыслов – так выглядят ученики средних школ в представлении взрослого комедианта, но точно не в настоящих школах. Дистанция между действием и реальностью, между персонажами и их прообразами оказывается слишком большой, из-за чего «Хорошие мальчики» окажутся забавными только для любителей традиционных голливудских комедий.
Изменения в жизни зрителей отражаются и на экране – именно поэтому «SuperПерцы, которые 14 лет назад были девизом поколения, сейчас остаются предметом ностальгического культа, отражением эпохи. Современная молодежь требует от кинематографистов более серьезных картин (под стать актуальным проблемам и веяниям), которые часто оказываются далеки от простой необходимости купить алкоголь на шумную вечеринку.
Комментарии 2