13-го мая режиссеру и художнику-постановщику Джо Джонстону исполняется 75 лет. Он внес вклад в расширение франшизы «Звёздные войны», переосмыслив в ней роль фантастической расы Эвоков, подарил фанатам Кинематографической вселенной Marvel первый фильм о Капитане Америка («Первый мститель») и снял современный ремейк классического хоррора «Человек-волк» (2010). Но особое место в сердцах зрителей занимает его приключенческая фэнтези-комедия под названием «Джуманджи» (1995). В день рождения Джо Джонстона Никита Адамов предлагает разобраться, чему посвящена драматургия этой замечательной семейной ленты.
P.S. В тексте присутствуют спойлеры к фильму!
Фильм «Джуманджи» — один из ярчайших представителей семейного кино, сочетающий в себе юмор, приключения, разношерстных персонажей и зрелищные (для своих лет) спецэффекты. Тем не менее в год выхода лента подверглась критике: по мнению профессиональной прессы, за обилием компьютерной графики сложно было сложно разглядеть развитие сюжета. Да и сами художественные решения порой отворачивают от себя: например, грим Питера, превратившегося по воле игры в обезьянку, выглядит весьма пугающе, напоминая скорее человека-волка. И этот образ может нанести детям психологическую травму при просмотре, являясь им в ночных кошмарах.
Справедливости ради, то, что двигает сюжет, делая его доступным не только для детей, но и для более взрослой аудитории, как раз те самые непроработанные психологические травмы. Поэтому столкновение на экране с мальчиком-обезьянкой и страх, который испытываешь от этого, кажется, входил в планы авторов. Непредсказуемая и коварная настольная игра «Джуманджи» выполняет роль психоаналитика, доставая наружу фобии и комплексы каждого из игроков. Не зря предостережение на ее покрытии гласит: «не начинайте, если не сможете закончить». То есть, не пройдя должной терапии, не достигнешь душевного исцеления и желаемого катарсиса в конце. Так ли это? Разберемся на примере персонажей картины.
Алан
Ван Пелт и Алан 
Маленький Алан и его отец
Сюжет мультсериала 90-х, основанного на фильме, толкал главного героя Алана Пэрриша в своеобразную временную петлю. Из серии в серию он либо ненадолго возвращался, а потом игра вновь поглощала его, либо что-то постоянно мешало ему выбраться из мира Джуманджи, словно обрекая персонажа на вечную судьбу пленника другого измерения. Игровой фильм же дает возможность развития иному раскладу событий. Личная драма Алана в нем схожа с мыслями Джорджа Бэйли из рождественской мелодрамы «Эта замечательная жизнь» (1947). Тот находился в постоянных мучительных думах о том, что если бы его никогда не существовало, то жизнь его близких была бы намного лучше. Алану в «Джуманджи» необходимо было надолго исчезнуть, но обязательно вернуться, чтобы победить проблемы, вызванные трудными отношениями с его отцом, и понять: он нужен ему и любим им.
Алан до попадания в игру был убежден, что отец к нему несправедлив, даже суров. Он, по его мнению, не проявлял к нему родительских чувств. И постоянно пытался держаться немного в стороне от сына (подумывая отправить отпрыска в интернат). В глазах Пэрриша-младшего папа — злой магнат, взращивающий себе достойную замену в его бизнесе. Деньги и характер для него превыше эмоций и любви. Напротив, в представлении отца Алан — слабак, не способный постоять за свою жизнь и честь даже перед школьными хулиганами. Именно по этой причине «Джуманджи» выдает герою встречу с охотником Ван Пелтом, который, если не считать пышных усов, одно лицо с отцом Алана (обе роли сыграны актером Джонатаном Хайдом).
Задача охотника — убить Алана, так как он является слабым звеном мира Джуманджи, представляющим собой джунгли, в которых царит лишь «закон выживания». Алан, как считает Ван Пелт, в эту концепцию не вписывается. Человек с ружьем по неизвестной причине ненавидит героя и стреляет в него не задумываясь. Он жесток и непоколебим, точно так же, как и Сэм Пэрриш с сыном. Но это не более чем непроработанная травма Алана, которую тот, по сути, выдумал. Игра намекает персонажу, что профессия охотника заключается не только в убийстве, но и в выслеживании «жертвы». Оказавшись дома, Алан узнает, что все это время папа искал его. Не пожалев никаких ресурсов, он пожертвовал обувной фабрикой — делом всей жизни, чтобы отыскать любимого ребенка. Главная фобия Алана — отсутствие к нему любви со стороны отца, была побеждена.
Питер и Джуди
Фильм снят по одноименной иллюстрированной книге Криса Ван Оллсбёрга. Главными ее героями являются дети — брат и сестра Питер и Джуди Шеперды. Других персонажей придумали по ходу работы над сценарием, и в книге они отсутствовали. В ленте Питер и Джуди переживают гибель собственных родителей (литературный первоисточник Оллсбёрга не имеет такого печального характера). Оставшись без поддержки, заботы и родительской любви, они переезжают к тёте. Та хоть и старается угодить детям, но все же не может заменить им отца и мать. Их травма — одиночество; боязнь быть отвергнутыми, никому не нужными. И если Джуди, будучи постарше, справляется с этим лучше, Питер же, не скрывая слез, впадает в уныние и совершенно не видит будущего.
Игра дает детям шанс поработать в сплоченной команде и обрести новую семью в их рискованных приключениях. Алан и Сара (подруга детства Алана) — временные родители для Питера и Джуди. Жизнь игроков зависит от единства каждого. И будто бы этого мало, но «Джуманджи» подкидывает Питеру ещё одно испытание. Совершив обманную комбинацию, он в наказание обращается в обезьянку. Кажется, это очередная ловушка зловещей настолки. Питер поначалу еще больше замыкается в себе, теряет уверенность и даже сдается. Но новообретенное семейство принимает его таким, какой он есть, что воодушевляет мальчика. Обезьяньи способности (крепкий хвост и навыки в лазание по деревьям) в итоге серьезно помогают героям выпутаться из затруднительной ситуации.
Сара и Карл
Алан и Сара 
Карл
В далеком 1969-м году Сара Уиттли, будучи подружкой Алана, соглашается составить ему компанию и сыграть в таинственную игру «Джуманджи». Тогда она даже представить себе не могла, что обречет партнера на долгие скитания по непроходимым и опасным джунглям. Все равно, что пройти мимо утопающего и дать тому пойти на дно. Травма Сары — в ее неуверенности, которая сопровождается чувством вины перед Аланом. Героиня тщательно пытается маскировать её. Из памяти Сары практически стерлись любые воспоминания о событиях, происходивших за игровым столом в детстве, будто бы их никогда и не было. Нерешительность не позволила ей постараться выкинуть кубик с судьбоносными цифрами 5 или 8. Совершенно случайно вернувшись в процесс спустя много лет, Сара, наконец, высвободила друга из заточения. И позже, пусть и неохотно, но преодолевая страхи, все же отважилась закончить игру.
Не без греха и сам Алан. Он виноват перед Карлом Бентли, единственным своим товарищем, который работал на фабрике его отца Сэма Пэрриша. В 69-м он мог стать баснословно богатым, придумав изобретение, произведшее революцию в мире обуви — кроссовки. Но взял вину за поломку производственного конвейера на себя, выгородив Алана и тем самым лишившись карьеры в обувной сфере. Карл пытается поверить в то, что неплохо реализовался в другой профессии — сотрудника полиции. На самом же деле работа представителя закона для него — бремя, и ему не всегда получается справляться с ней. Травмы Карла — в его несбывшихся надеждах. Сам полицейский не участвует в игре, но последствия, вызванные ей, дают понять, что его нынешнее ремесло ему не по плечу. Мартышки угоняют патрульную машину Карла, а стадо диких животных устраивает в городке Брэнтфорд настоящий хаос, который полицейский не в силах исправить.
Настолка руками Алана подкидывает Карлу вторую попытку. Травмы персонажей ближе к финалу переплетаются. Помирившись с отцом, Пэрриш-младший возвращает себе веру в его любовь, родителей — Питеру и Джуди, а несостоявшемуся патрульному его «обувную мечту». «Джуманджи» дает героям и зрителю ценный урок о том, что вовремя проработанные внутренние терзания облегчают тяжесть груза на душе, будь то отношения с близкими или тягучее чувство вины.
