Принято считать, что мир не делится на белое и черное. Но нельзя говорить о сложной цветовой палитре жизни, когда речь идет о похищении людей – для их родственников жизнь превращается в томительные муки ожидания новостей от полиции. В Международный день пропавших без вести мы разберем, как устроены триллеры об исчезновении людей, опираясь на самых известных представителей жанра от мастеров кинематографа: «Прощай, детка, прощай» (2007) Бена Аффлека, «Подмена» (2008) Клинта Иствуда, «Пленницы» (2013) Дени Вильнёва, «Девушка с татуировкой дракона» (2011) и «Исчезнувшая» (2014) Дэвида Финчера.
Истории, покрытые тайнами
Сюжеты всех пяти перечисленных выше картин рассказывают о загадочных исчезновениях людей. Акцент делается на детективных расследованиях, что побуждает зрителя «принять участие» в раскрытии преступлений. Основные вопросы, которые мы задаем при просмотре подобных кинолент: «Кто похитил?» и «Жив ли пропавший?». Однако в таких фильмах важны не столько итоги расследования, сколько сами поиски ответов на вопросы, поэтому особое внимание уделяется персонажам, которые ведут расследование.
Не во всех картинах поисками пропавших занимается полиция. В «Девушке с татуировкой дракона» расследующий тайну Микаэль Блумквист (Дэниэл Крэйг) – журналист, а в «Прощай, детка, прощай» главные герои работают частными детективами и ранее никогда не занимались делами об исчезновении людей. В «Исчезнувшей» и «Пленницах» расследованием (помимо полиции) занимаются родственники пропавших. Это вносит в сюжет дополнительную интригу, так как последние могут вести себя крайне непредсказуемо.
Другим двигателем сюжета являются бесчисленные тайны. Они могут быть как у главных, так и у второстепенных героев. Эти «ружья» в тот или иной момент выстреливают, поворачивая сюжет в неожиданное русло. Как правило, фильмы строятся таким образом, что о тайнах не знают ни герои, ни сам зритель. Это достаточно распространенный драматургический прием, который позволяет поставить себя на место персонажей. Он отлично работает в «Подмене» и «Прощай, детка, прощай», когда главные герои до последнего не догадываются, что случилось с пропавшими детьми. В «Пленницах» и «Девушке с татуировкой дракона» секретов с избытком, но раскрываются они иначе: есть одна тайна, которую пытаются разгадать на основе доступных фактов, а ход расследования продвигается медленно, что намеренно затягивает ожидание развязки.
Атмосфера безысходности
При создании подобных картин перед авторами стоят непростые задачи – рассказать эмоционально тяжелую историю и на протяжении всей ленты поддерживать зрительский интерес. Каждый из режиссёров решает эту задачу по-своему, делая акцент на изображении и музыкальном сопровождении.
Дени Вильнёв и Дэвид Финчер в своих работах используют схожие методы для создания густой, обволакивающей атмосферы. Режиссёры стараются не только с головой погрузить зрителя в череду запутанных событий, но и передать ощущение тоски и безысходности. Они используют холодные фильтры изображения и такие же холодные электронные композиции (однако не обходится и без сопровождения классических инструментов). Бен Аффлек и Клинт Иствуд немного иначе работают с атмосферой, во многом исходя из места и времени действия. В «Прощай, детка, прощай» сюжет разворачивается на злачных улицах Бостона, где постоянно светит солнце. Но яркие цвета картины резко контрастируют с людьми, с которыми приходится общаться герою Кейси Аффлека, – насильниками, наркоманами и педофилами. У Клинта Иствуда в «Подмене» была задача посложнее – ему нужно было также передать дух времени, так как действие фильма происходит в 20-30-х годах прошлого века в Лос-Анджелесе, и изображение в фильме специально сделано лишь немного тусклым.
Музыка в «Подмене» и «Прощай, детка, прощай» лишена электронных мотивов своих более поздних коллег. Все необходимые чувства зритель испытывает благодаря аккомпанементу классических инструментов, чаще всего струнных.
Режиссёры не пренебрегают использованием некоторых визуальных клише, в числе которых и дождь – частый «гость» психологических триллеров. В «Пленницах» он идеально сочетается с холодными тонами и свинцовыми тучами, оказывая давящий эффект как на персонажей, так и на зрителя. В «Подмене» же дождь отражает тяжелое состояние героини Анджелины Джоли, которая пытается добраться до правды. В «Девушке с татуировкой дракона» дождя нет, зато есть снег, который дополняет атмосферу холодного и неуютного острова где-то на севере Швеции, передавая состояние изолированности героя Дэниэла Крэйга.
Город, в котором не хочется жить
Особым «персонажем» в фильмах является место действия. В некоторых случаях это город, который представляет собой полноценный живой организм, и его важным органом являются СМИ, которые могут освещать последствия действий главных героев фильмов. В картинах «Исчезнувшая» и «Подмена» ярче всего отражено влияние ТВ, радио и газет на ход расследования. Герои стараются вести себя аккуратно, чтобы не предстать в невыгодном свете. В фильме Дэвида Финчера журналисты идут ещё дальше: в погоне за сенсацией они коверкают факты и интерпретируют историю в негативном для главного героя ключе. Так, персонаж Бена Аффлека вынужден не только искать свою жену, но и парировать регулярные «удары» от СМИ. То, в каком образе он предстает перед людьми, дает ему стимул совершать те или иные поступки, влияющие на сюжет. В «Подмене» полиция, пытаясь не допустить очернения их репутации, ведет себя крайне жестко и решительно в отношении героини Анджелины Джоли, которая не хочет признавать в найденном ими мальчике своего сына.
Маленький городок в «Пленницах» будто специально изображен пустым и безжизненным. Присутствие СМИ не играет большой роли в жизни города, соответственно, об их влиянии не идет и речи. Людей мы встречаем редко, как будто они все попрятались по своим домам. Настоящую толпу можно увидеть только в одной сцене, когда прибывшие к месту исчезновения девочек ставили свечки за их спасение. Это сильно контрастирует с другими эпизодами, когда герои, как правило, находятся одни, словно они изолированы от внешнего мира и находятся наедине со своей болью.
В «Девушке с татуировкой дракона» действие происходит на небольшом острове, который точно находится в стазисе – кажется, что жизнь здесь остановилась, а члены семьи живут в разных домах, пытаясь оградиться друг от друга. Таким образом снег здесь является не только погодным условием, но и отражает отношения между людьми: никаких теплых чувств, только холод и безразличие. ТВ и прочие средства массовой информации здесь играют пассивную роль, буквально пересказывая некоторые ключевые события фильма, часть из которых произошла за кадром.
В картине «Прощай, детка, прощай» город представляет собой большой муравейник, в котором собралось множество неприятных людей. Динамика фильма отражает внутреннее напряжение в районе Бостона, где пропала маленькая девочка. СМИ здесь играют не последнюю роль, однако после первой трети картины акцент с них смещен в сторону изображения людей из злачных районов – грубых, жестоких, некрасивых как внешне, так и внутри.
На грани нервного срыва
Тематика определяет состояние персонажей всех картин. Похищение человека, в особенности ребёнка, вводит всех причастных к расследованию героев в состояние крайнего беспокойства. В любой момент от них можно ожидать вспышки гнева или иных действий агрессивного характера.
В картине Дени Вильнёва «Пленницы» на этом сделан особый акцент. Режиссёру крайне интересны его персонажи, их действия в той или иной ситуации. Вся агрессия, гнев и обида героя Хью Джекмана за похищенную дочку вымещаются на беззащитном человеке, которого он считает сопричастным в этом преступлении. Также есть герой Джейка Джилленхола – честный и порядочный детектив, но крайне закрытый и вечно погруженный в себя. У него тоже случаются вспышки гнева, но они происходят скорее от безысходности, когда расследование в какие-то моменты заходит в тупик. Общее состояние жителей городка можно охарактеризовать как депрессивное, словно кто-то высосал из них всю радость.
Примерно такое же состояние и у жителей островка в картине Финчера «Девушка с татуировкой дракона». Сам главный герой подавлен недавним поражением в судебном деле, а задание по поиску пропавшей вкупе с отъездом подальше от дома помогают ему пережить трудности. Героиня Руни Мары, с которой персонаж Крэйга объединяет усилия в поисках давно пропавшей девушки, представляет собой квинтэссенцию асоциальности и изолированности от внешнего мира. Она склонна к вспышкам агрессии, если ей угрожает опасность, а в своем новом напарнике видит человека, который придаст её жизни какой-то смысл.
В другой картине Финчера, «Исчезнувшая», ситуация несколько иная. Персонажа Аффлека сложно назвать агрессивным даже после пропажи жены: он старается сохранять самообладание, параллельно разгадывая загадку исчезновения благоверной. Но те или иные события всё равно выбивают его из колеи, и в такие моменты он уже не способен сдерживать себя. Его супруга, в свою очередь, хладнокровна и решительна, а её действия, какими бы жестокими они ни были, всегда четко выверены и спланированы.
Триллер «Прощай, детка, прощай» наполнен агрессией и жестокостью, которые проявляются как со стороны замешанных в расследовании преступников, так и со стороны полиции. Непростое прошлое героя Кейси Аффлека дает о себе знать: в некоторые моменты он разговаривает с уголовниками на их «языке», сыпет угрозами и забывает о любой норме приличия. Но затем персонаж вновь становится «пай-мальчиком», детективом, который пытается найти пропавшую девочку. В «Подмене» агрессия в фильме исходит в основном от полиции, которая больше не собирается искать сына героини Анджелины Джоли, настаивая на том, что найденный мальчик и есть её сын. Жестокие меры, которые законники применяют дабы подавить любые действия всех несогласных с ними, не находят оправдания.
Благодаря вышеупомянутым и другим фильмам о похищениях людей кинематограф не дает забыть нам о том, что несчастье может прийти в наш дом в любую минуту. Нельзя говорить, что это лишь кино и выдумка и в реальности такое произойти не может. К сожалению, жизнь полна насилия и жестокости, от которых никуда не деться. Пусть мы будем видеть это лишь в фильмах, нежели столкнемся с этим лицом к лицу.
Комментарии 1